премьера / театр
"Сто пятая страница про любовь" посвящена осмыслению и поэтизации женской неверности — одной из самых любимых и эксплуатируемых тем в репертуаре Национального академического театра русской драмы им. Леси Украинки. На сей раз худрук театра Михаил Резникович собственноручно поставил историю об одухотворенной нимфоманке Вере и любви во время войны. С подробностями — АНАСТАСИЯ ГАЙШЕНЕЦ.
Сценическая композиция (слова "пьеса" избегают в аннотациях даже сами создатели спектакля) разработана художественным руководителем театра Михаилом Резниковичем, его же авторству принадлежит и постановка. На создание композиции режиссера вдохновил тип женщин, наделенных неуемной страстью к жизни и повышенной сексуальной активностью,— в народе таких называют гулящими. В "Сто пятой странице про любовь" осуществляется попытка оправдать, объяснить и даже воспеть половую гиперактивность дам, для которых любовь — это не романтическая иллюзия, а непрерывная война за краткий миг счастья. Возможно, именно поэтому временем действия выбран период Второй мировой. Однако война тут — лишь фон, подчеркивающий драматичность событий.
Главная героиня — девушка Вера — медсестра в санитарном поезде, которая наперекор пересудам ведет бурную половую жизнь. При этом сотрясаемая любовной лихорадкой девушка в исполнении Анны Артеменко как-то уж очень экзальтирована. Неприятие героини морально устойчивыми обитателями поезда порой доходит до линчевания, и именно в такой момент зрители спектакля и застают Веру. В это же время вспыхивает огонь любви в сердце главного героя — одного из пациентов. Именем мужчину по непонятным причинам не наделили, зато не обидели двумя ипостасями — "он в прошлом" и "он в настоящем". Собственно говоря, вся история — это реминисценции его, пережившего и войну, и Веру, а канва сценического повествования — игры его памяти и фантазии.
Ожившие картинки прошлого позволяют мужчине увидеть себя в молодости, погибшую возлюбленную и многое другое, не имеющее прямого отношения к текущим событиям. Веру он с самого начала воспринимает в поэтическом флере вечной блудницы. И то и дело трясет у нее перед носом томиком Антуана Прево, будоража бедняжке воображение образами кавалера де Грие и Манон Леско, читает пастернаковское "...а ты прекрасна без извилин" и рассуждает о Марии-Антуанетте, что, конечно, никак не способствует перевоспитанию медсестры.
Антиподом главной героини выступает порядочная, но несчастная директриса госпиталя Нина Алексеевна (Нина Нещерет). Если в жизни Веры любви слишком много, то в жизни начальницы ее нет вообще, однако сдержанная доктор этого не показывает. Разве что периодически дефилирует по сцене с вазоном с алоэ (символизирующим, по-видимому, одиночество), а когда становится совсем невмоготу, требует налить ей спирта.
Воспоминания о Вере и ее мужчинах сменяются сценами из жизни Манон Леско и кавалера де Грие, в потоке воспоминаний обнаруживает себя и Верина бабушка, и муж, и многие-многие другие. Всех героев объединяет надрывное состояние души (что, в принципе, понятно — война на дворе). Все они страдают и время от времени пьют спирт из алюминиевых кружек, смачно занюхивая горе рукавом шинели.
Убогая теплушка, где все про всех все знают, могла бы стать классическим замкнутым пространством, позволяющим людям проявить себя. Однако полет фантазии создателей спектакля раздвигает ее стены, привнося в действие несколько временных срезов, что, по сути, превращает заявленную историю в размышления на тему. Постановка пестрит необъяснимыми обстоятельствами и непонятными персонажами, которых зритель вынужден воспринимать как данность лишь в силу их пограничного эмоционального состояния. В итоге у зрителей с извилинами "Сто пятая страница..." оставляет так много вопросов, что у режиссера есть шанс посвятить этой теме еще пару-тройку "страниц".