Фонд "Музыкальный олимп" привез в московский Мюзик-холл виолончелиста Лорана Сирада и пианиста Поля Стайкю, французских музыкантов-комиков, посвятивших свою карьеру разыгрыванию на сцене музыкантских анекдотов. Вечер со смешными и не очень смешными шутками провел ВЛАДИМИР РАННЕВ.
У каждого из нас в воспоминаниях о студенческих годах найдется пара шутников на курсе, героев капустников и профессорских юбилеев. Таковыми в свое время были и Лоран Сирад, и Поль Стайкю, успевшие по дороге к концертной эксцентрике завоевать несколько вполне серьезных престижных премий в Парижской консерватории. Поначалу все у них шло, как и у коллег, — престижное образование, конкурсы, концертные туры. Но карьере солистов они все же предпочли профессиональное дуракаваляние, чем занимаются с большим успехом и по всему миру.
На сцене рояль и два стула. Выходят музыканты, садятся и начинают играть какую-то академпопсу. Через минуту-другую то с одним, то с другим героем вечера случаются подставные недоразумения, которыми они подтрунивают над ритуалом концертного музицирования. От шутки к шутке градус трюкачества повышается, и постепенно действие переползает из жанра пародии в клоунаду. Что-то подобное мы помним по номерам Ширвиндта и Винокура тридцатилетней давности — коротким и эффектным. Но французский дуэт отважился продержаться на этой теме целый вечер. Формально им это удалось — наиболее удачные номера пришлись на последнюю треть концерта, но "средняя температура по больнице" оказалась явно ниже ожидаемой. Все дело в том, что музыкантские шутки — такие же многочисленные и циничные, как у медиков, — большей частью внутрицеховые, и если вы не отягощены музыкальным образованием и рутиной концертной жизни, юмор в этих шутках требует разжевывания. И тогда, понятно, они уже не шутки. Лишь небольшая и не самая искрометная часть этого юмора обращена к опыту посетителя филармонических концертов, и общая идея этих шуток — так сказать, рассерьезнить серьезную музыку. Этим Лоран Сирад с Полем Стайкю весь вечер и занимались.
Программа называлась "Дуэль", и качестве пружины разыгрываемых характеров артисты использовали свои комплекции — крупный, в амплуа "русского баса" Лоран Сирад и юркий "еврейский мальчик" Поль Стайкю. Они все время что-то делили между собой — перехватывали друг у друга виртуозные пассажи, играя в немыслимых позах и вслепую, бились за танец с партнершей-виолончелью, соревновались, у кого чернее черный юмор. В целом, если из полуторачасового вечера отобрать материал минут на сорок, получилось бы очень уморительно. Но слабые шутки петросяновского уровня вызывали такое чувство неловкости за все происходящее, что и над удачными номерами смеяться не очень получалось. К тому же публика — почти полный зал — была из той, что чаще ходит на юмористов, чем на музыкантов, и смеялась как раз над кондовыми и ниже пояса шутками. Общее впечатление было сродни таким встречам и разговорам, когда говорить оказалось не о чем, разве что травить анекдоты. Вроде и весело провели время, но как-то вхолостую.
После концерта директор фонда "Музыкальный олимп" Ирина Никитина, инициировавшая приезд дуэта в Москву, отозвалась о вечере не слишком бодрым "мило". Все было действительно очень мило, только эту аттестацию в данном случае вряд ли можно считать похвалой.