Комедия из жизни сотрудников телевидения "Доброе утро" (Morning Glory) представляет канадскую старлетку Рэйчел Макадамс в роли отчаянной телепродюсерши, пытающейся вдохнуть жизнь в захиревшее утреннее шоу, и Харрисона Форда в роли объекта ее бесчеловечных экспериментов — ветерана новостной журналистики, вынужденного встраиваться в развлекательный формат. Мирное разрешение кажущегося телевизионного конфликта между новостями и развлечениями наблюдала ЛИДИЯ МАСЛОВА.
Рэйчел Макадамс удается в "Добром утре" довольно непростая задача — сделать обаятельной пробивную, как танк, девицу, которая ценой невероятных усилий устраивается исполнительным продюсером утреннего телешоу. Руководство канала уже поставило на нем крест, считая его "источником вечного унижения", как выражается утомленный собственным демонизмом телевизионный начальник (Джефф Голдблюм). Однако сверхчеловеческая энергия героини и ее воля к победе подсказывают ей парадоксальные решения, которые, при всей очевидной абсурдности, в итоге и оказываются самыми правильными. В первый же день она увольняет имевшегося ведущего и путем шантажа сажает на его место корифея репортажной журналистики (Харрисон Форд), который давно уже ничего не делает и получает миллионы просто за то, что он есть.
Сама по себе роль мизантропа, которому ничто и никто не нравится, настолько беспроигрышна, что испортить ее невозможно, и Харрисон Форд без труда придает своему лицу выражение перманентного презрения. Его герой, привыкший снимать репортажи про пуштунских полевых командиров и собственноручно прикладывавший влажную салфетку ко лбу матери Терезы, искренне не понимает, почему он должен на старости лет печь пироги в прямом эфире и комментировать сюжеты о бесконтрольном поносе и менопаузе, тем более на пару с престарелой бывшей мисс Аризона (Дайан Китон). Зрители, тем не менее, счастливы видеть своего кумира на экране в любой ипостаси, и в одном из удачных эпизодов пожилая поклонница с авоськами подскакивает к герою на улице, чтобы сфотографироваться с ним на мобильный телефон: "У вас в эфире все жевали фаршированные цуккини, а вас аж перекосило!" Еще больше его перекашивает, когда в отчаянной попытке поднять рейтинг продюсерша начинает делать радикальные вещи: для начала диктора, читающего прогноз погоды, катают на американских горках, привязав к нему камеру и микрофон — результат выходит предсказуемый, но от этого не менее бодрящий. В общем, кто хоть раз видел утром телешоу типа "Малахов+", легко представит себе, с чем можно столкнуться в такого рода передачах: чтобы позабавить публику, героиня Дайан Китон наряжается борцом сумо, поет и пританцовывает вместе с 50 Cent, дудит в волынку, запускает себе под одежду мелких грызунов, целует жабу — короче, не гнушается никакими художественными приемами.
Немного подобной разнузданности не помешало бы и режиссеру фильма Роджеру Митчеллу (не напоминавшему о себе со времен "Ноттинг Хилла"), который слишком старательно придерживается жанровых условностей романтической комедии. Так, немного насильно притянута за уши личная жизнь героини, которая начинает встречаться с ведущим новостной программы (Патрик Уилсон): любовная линия нужна для того, чтобы один раз продюсерша впопыхах побежала на работу, прервав коитус и забыв надеть юбку, ну а главным образом для того, чтобы в конце было что раскладывать на разные чаши весов, предаваясь глубокомысленным рассуждениям о том, что все-таки важнее — карьера или счастье в личной жизни.
Сценаристка "Доброго утра" Элин Брош Маккенна, которая уже пыталась вникнуть в психологию молодой карьеристки, когда писала сценарий "Дьявол носит Prada", точно дозирует удары наотмашь и ласковые укусы. В "Добром утре", так же как и в случае с миром гламура, может возникнуть иллюзия, что тебе показывают закулисную кухню и неприглядную изнанку профессии, как она есть. Но на самом деле все эти видения ада сдобрены изрядной дозой сахара: тут все пытаются уничтожить друг друга на словах, но в итоге никто не причиняет никому настоящего зла. Все-таки по жанру "Доброе утро" — это не ядовитая сатира, в рамках которой все могло выглядеть куда жестче, а безобидная романтическая комедия, авторы которой подталкивают к благостной мысли о том, что телевидение — это одна большая семья, в которой, как и в каждой семье, бывают свои неполадки. Жаль, они немного недоговаривают насчет того, что непримиримого противоречия между информационным вещанием и развлекательным на самом деле нет: и то и другое — промывка мозгов, только с разных сторон и разными способами.