Премьера / кино
Сегодня в прокат выходит комедийный боевик "Зеленый Шершень" — первая крупнобюджетная голливудская постановка Мишеля Гондри, известного своим умением компенсировать ограниченность финансовых возможностей визуальной изобретательностью. В случае с "Зеленым Шершнем" большие деньги оригинальности режиссерского видения, к радости ЛИДИИ МАСЛОВОЙ, не повредили.
В "Зеленом Шершне" присутствуют все компоненты, которым полагается быть в традиционной истории про супергероя. Прежде всего мысль, что суперменом часто становятся от комплексов и детских травм: одна такая чудовищная травма происходит с героем в прологе, когда его суровый отец медиамагнат (Том Уилкинсон) отрывает голову его любимой игрушке — Супермену и выбрасывает обезглавленное тело в корзину для бумаг. Это можно считать своего рода эпиграфом, примерно описывающим то, чем занимается режиссер Гондри на протяжении всего фильма: отрывает те или иные "части тела" от супергеройского жанра и с веселым гиканьем расшвыривает их по сторонам.
Одним из удобных инструментов пародии Мишелю Гондри служит кастинг: на ключевые позиции подобраны такие исполнители, о которых нормальный автор суперменского боевика вообще никогда не подумал бы. Богатого наследника медиаимперии — лоботряса, пьяницу и плейбоя, который после смерти отца нечаянно становится таинственным борцом с преступностью по кличке Зеленый Шершень,— играет человек с очкастым лицом Сета Рогена (он же является одним из авторов сценария), привычный зрителю в амплуа хронического лузера. По принципу от противного подобран и главный злодей — Кристоф Вальц с его аристократической арийской внешностью и нордическим характером с первого взгляда даже неузнаваем в роли русского психопата Чудновского, короля лос-анджелесской преступности, страдающего от кризиса среднего возраста и проблем с имиджем, который из-за появления Зеленого Шершня становится неактуальным.
Старость вообще не менее существенная тема "Зеленого Шершня", чем природа суперменства и мужские отношения, которые исследуются на примере Шершня и его напарника, механика Като, способного сконструировать все, начиная от кофеварки и заканчивая суперменским Chrysler 60-х годов. В этой роли в телесериале "Зеленый Шершень" начал свою американскую карьеру Брюс Ли, а у Мишеля Гондри вместо настоящего мастера боевых искусств использована тайваньская поп-звезда Джей Чоу. В батальных сценах он не дерется, а дает цирковое представление и вполне заслуживает комплимента, который делает ему Зеленый Шершень, сам по себе способный только мерить пижонские зеленые курточки: "Ты как швейцарский нож, из которого все время выскакивают какие-то штучки, и когда уже кажется, что других штучек там больше нет, новые все равно выскакивают и выскакивают".
Так романтично начавшиеся отношения в дальнейшем развиваются непросто: оба героя крайне уязвимые мужчины — у одного имеются эдипового оттенка отношения с покойным отцом, а другого одолевает комплекс безымянного напарника супергероя, который на словах хоть и клянется быть братом, периодически дает хамоватого босса. Усугубляет назревающий между ними конфликт пародийная линия любовного соперничества друзей из-за довольно нелепого объекта — новой секретарши медиамагната. На вопрос "Что ж вы на склоне лет решили заняться трудоустройством?" героиня 38-летней Камерон Диас смущенно уверяет, что ей всего 36, после чего, похоже, собирается пойти покончить с собой, но неожиданно получает и работу, и комплимент: "Больше всего в женщинах я ценю яйца".
Режиссер Гондри — человек не менее парадоксальный, чем Зеленый Шершень, и в отношениях между мужчинами больше всего ценит эмоциональную составляющую, а в ней — прежде всего юмористический аспект. Самые трагические переживания нередко выливаются в абсолютно комические внешние проявления, и одной из кульминационных сцен в фильме становится драка двух насмерть поссорившихся напарников, которая происходит в особняке Зеленого Шершня и сопровождается срыванием портьер и картин, разбиванием антикварных люстр, торшеров и плазменной панели, а заканчивается триумфальным падением в бассейн. Так режиссер иллюстрирует свое основное психологическое наблюдение: сильные эмоции и тот выход, которые люди пытаются для них найти,— это не только драматично и трогательно, но, как правило, еще и очень смешно.