премьера / театр
В курбасовском центре театрального искусства представили постановку "Вариации для сякухати, телевизора и голоса" — мультимедийный сценический перформанс о раздвоении отдельно взятой личности и размножении таких личностей в век победившей виртуальности. О премьере — АНАСТАСИЯ ГАЙШЕНЕЦ.
Творческие эксперименты Центра театрального искусства имени Леся Курбаса редко становятся достоянием широких масс. Впрочем, лабораторный характер работы центра этого и не предусматривает — его цели и задачи лежат вне сферы интересов аудитории, ищущей в театре развлечения и отдыха. Однако на всякий товар есть свой купец, и камерный зал на Владимирской, как правило, представляет премьеры при полном аншлаге. А новейшая постановка — "Вариации для сякухати, телевизора и голоса" — возымела действие разорвавшейся бомбы даже на готовый к провокации контингент театралов.
Литературной основой мультимедийного перформанса стала повесть Оксаны Забужко "Я, Милена" — сюрреалистическая притча о прогрессирующем раздвоении личности у популярной телеведущей. "Вариации для сякухати, телевизора и голоса" — яркий пример коллективного творчества в рамках общей темы, которой стала агрессивная экспансия массмедиа и виртуального мира в жизнь человека. Авторы проекта (они же — участники постановки Роман Веретельник, Евгений Копьев, Галина Стефанова и Александр Чайка) сосредоточились на негативных последствиях стремительной компьютеризации, которая не оставила нам выбора "быть или не быть" в виртуальном пространстве.
В соответствии с хрестоматийным "The medium is the message" Маршалла Маклюэна, которого авторы проекта называют своим идейным вдохновителем, неспособность героини противостоять смешению в своем сознании "Я" реального и "Я" экранного показана с помощью тех же технологий, которые в результате и доводят ее до безумия. Действие начинается с того, что на сцене появляется молодой человек с японской флейтой сякухати, размещает перед собой веб-камеру и извлекает из бамбуковой трубки чарующие звуки. Актриса вкрадчиво, будто нащупывая голосом слова, нерешительно и растерянно вступает в историю Милены.
Насладиться атмосферой интимности, которую предполагает такого рода монолог, зрителю не позволяют: робкие шаги по тексту нарушаются хлопаньем входной двери и суматохой параллельного действия. Ворвавшиеся на сцену мужчины начинают энергично строить некую конструкцию, устанавливают мониторы и проекторы. Но этот шум лишь придает уверенности главной героине, чеканящей бескомпромиссные сентенции авторства Оксаны Забужко. По мере развития действия количество синхронно работающих источников аудиовизуальной информации растет: на стадии, когда со сцены вещают два больших проекционных экрана, шипящий телевизор и актриса, зафиксировать внимание на чем-то одном еще уже невозможно. Агрессивность этих потоков развивается по нарастающей и на высшей точке срывается в тишину, темноту и заунывный стон сякухати.
В "Вариациях..." поиски новой лексики и путей коммуникаций с современным человеком, которого в принципе мало чем можно удивить или напугать (особенно в рамках театрального представления), вылились в отчаянную какофонию. Погружение в многоканальный и, по сути, неконтролируемый поток визуальной и звуковой информации вызывает у зрителя состояние, близкое к шоку, и счастливый вздох облегчения по окончании действа. Правда, даже выход из зала не гарантирует прекращения внутреннего диалога, который имеет все шансы превратиться в новый пост на Facebook.