Вчера в прокат вышла «Безбрачная неделя» (Hall Pass), очередной неприличный киноанекдот от некогда самых скабрезных американских комедиографов — братьев Фаррелли. Теперь они явно теряют былую хватку и начинают скатываться в старческую сентиментальность: из сюжета о том, как двое прочно увязших в браке сорокалетних мужчин получают от жен разрешение в течение недели пользоваться холостяцкой свободой, выходит социальная реклама о преимуществах моногамии. Единственную по-настоящему комическую пару минут ЛИДИЯ МАСЛОВА обнаружила только на финальных титрах.
Самим братьям Фаррелли всего лишь немного за пятьдесят, и в принципе им еще рановато жить воспоминаниями, но своих героев они решают как бы заблаговременно подготовить к тому периоду в мужской жизни, когда физиологическая способность оплодотворить все, что шевелится, более или менее сохраняется, а вот моральная готовность уже заметно угасла. В начале фильма у героев «Безбрачной недели» (закадычных друзей, которых играют Оуэн Уилсон и Джейсон Судейкис) не до конца растраченный в двадцатилетнем браке сексуальный потенциал находит выражение в невинных и вызывающих скорее сострадание, чем возмущение кобелиной мужской натурой формах. Герой Оуэна Уилсона трусливо поджимает хвост, когда строгая жена (Дженна Фишер) подлавливает его на том, что он засмотрелся на постороннюю женскую задницу, а его друг, хотя и женат на все еще вполне привлекательной блондинке (Кристина Эпплгейт), по вечерам говорит ей, что идет выносить мусор, сам же одиноко мастурбирует под музыку в своей машине — на радость застукивающим его за этим безобидным хобби полицейским. Подобные симптомы мнительным американским женам кажутся верным признаком того, что у них в браке что-то не так, и они решают спасти его весьма радикальным способом — сначала одна предлагает мужу на неделю отпустить его погулять, а потом и вторая выдает супругу увольнительную, после чего, пережив краткую эйфорию, временные холостяки начинают осознавать, что санкционированный промискуитет далеко не так привлекателен, как тайные прогулки налево (в их случае, впрочем, относящиеся сугубо к области фантазий).
«Безбрачная неделя», как и многие другие фильмы братьев Фаррелли, хотя и содержит достаточно грубых шуток в женский адрес (в том числе и конкретно по поводу женских половых органов), а также немало весьма отталкивающих женских персонажей, скорее остается на женской стороне и отдает должное женской прозорливости. Высказанная в начале женами героев уверенность, что их мужья, как домашние животные, выпущенные на свободу, не будут знать, что делать, оправдывается на сто процентов, и эта полная предсказуемость — главный недостаток фильма. В первый вечер безбрачной недели герои понимают, что после плотного ужина лучше лечь спать, чем шататься по клубам в поисках телок; на второй день убедительную победу над сексом одерживают легкие наркотики; на третий — герои сильно напиваются, чтобы вернуть себе давно позабытую решительность в обращении с противоположным полом, поэтому весь четвертый день просто отсыпаются; и только на пятый день, когда фильм уже давно перевалил за половину, а время катастрофически уходит, начинается нечто относительно смешное и умеренно похабное. Герой Оуэна Уилсона поближе знакомится с барменшей местного кафе, фотомодельного вида австралийкой (Ники Уэлан), составлявшей для обоих друзей главный объект эротических фантазий, однако их совместный поход в фитнес-клуб заканчивается позорным обмороком героя в джакузи и крупным планом чужих мужских гениталий разного цвета и калибра. А персонаж Джейсона Судейкиса получает возможность наглядно продемонстрировать, каких вершин он достиг в искусстве фальсификации куннилингуса с помощью руки и причмокивания. И это, наверное, подходящая метафора для всего фильма: в нем, конечно, попадаются признаки неповторимого фарреллиевского физиологичного юмора, который ни с чем не спутаешь, но вопрос, почему братья теперь делают неуклюжими пальцами то, что раньше виртуозно выполняли языком, остается.