Фестиваль Avant Piter стал отзвуком московского мероприятия, что под руководством Максима Сильва-Вега с 2004-го пропагандирует толковую инди-музыку. В Петербург фестиваль вернулся после долгой паузы — здесь он также проходил в 2004 и 2005 годах. Мероприятие подтвердило аксиому о том, что в одну воду два раза не войти, а если пытаешься, лучше надевать резиновые сапоги повыше. МАКС ХАГЕН осторожно пощупал пальцем инди-ручеек.
Фестиваль, идущий в Москве три вечера подряд, на выезде состоялся в формате клубного мероприятия — пара хедлайнеров и столько же местных групп, смахивавших скорее на разогрев. По большому счету, все это тянуло не столько на фестиваль, сколько на нормальный сборный концерт, слепленный из того, что было. Под Avant в "Космонавте" оказалось подложено сразу три мины. Во-первых, бренд Avant в своенравной Северной столице не настолько раскручен, чтобы публика однозначно решила провести с ним время. В конце концов, надо же еще и на гораздо более раскрученное "Стереолето" подкопить. Участники фестиваля в этот раз вызывали интерес главным образом только у самых продвинутых в плане современной музыки. И, конечно, организаторам можно было посетовать на длинные выходные и хорошую погоду. Провести время за городом с напитками и шашлыками и вправду в субботу было куда как более заманчивой перспективой. Итог был вполне предсказуем — в полуторатысячный "Космонавт" явилось человек двести. Больше всего не повезло питерским участникам — Surtsey Sounds и The Frozen Orchestra. Первым досталось отсутствие публики, — даже притом, что начало фестиваля задержалось. Вторым — массовые проблемы со звуком. Говорят, звукорежиссер группы в этот вечер умудрился неправильно сделать все, в том числе опоздать на собственный саундчек.
Как выяснилось в итоге, большая часть аудитории целенаправленно пришла посмотреть канадский проект Chinawoman. Перед сценой даже возникла некоторая массовка, а в публике наметилось оживление. В последнее время Chinawoman была порядочно расхайпована продвинутой музыкальной прессой и может нацеливаться на популярность, которую у нас уже имеют такие же космополиты Brazzaville. Как уже всем известно, Китаем здесь и не пахнет. Женщину, которая поет, зовут Мишель, и у нее имеются русские родители-театралы, эмигрировавшие за океан, а в интервью она часто говорит, что подпитывалась старой советской эстрадой и не чуралась брайтонского шансона. Как раз здесь начинаются искания загадочной русской души, выкапывания корней и попытки перенести все это на поле западной музыки. Avant Piter перехватил певицу за две недели до ее появления на "Стереолете" и, по большому счету, именно она была главной приманкой фестиваля. Chinawoman вызывает сразу целый ряд аналогий: Нико, перепевающая русские романсы, Алла Пугачева, перепевающая Леонарда Коэна, "Кино", перепевающее ту же Нико. Такие песни скорее обязывали проводить смотрины в клубе поменьше, а еще лучше — в баре для дальнобойщиков. Быстрый опрос знакомых обнаружил, что Мишель или любят всем сердцем, или относят к абсолютно высосанным из пальца явлениям. Счет был примерно 10:2 в пользу последних. В "Космонавте" она оказалась совсем не в своей тарелке: кажется, это вообще был самый большой зал, в котором ей доводилось выступать в жизни. Народ бодрился, и где-то к середине концерта начал выкликать более или менее знакомые вещи — в первую очередь "Russian Balerina". Слегка отмороженную до этого певицу тоже пробило, и она решилась на некогда родной язык: "Сейчас. Все получишь".
Самых именитых гостей Avant Piter, British Sea Power, английская пресса некогда называла лучшим концертным коллективом и вообще не скупилась на похвалы. Группа, выскочившая в 2003-м, под постпанк раннего разлива демонстрировала занятную арт-позицию и активно ностальгировала по истинным британским ценностям сельского и природного свойства. В Петербурге они играли в основном свой новый альбом "Valhalla Dancehall", в котором резкости уже поменьше, а в песнях наметились ходы, свойственные скорее U2, чем Gang Of Four или Psychedelic Furs. Качество было английским, ожидавшейся эксцентрики не наблюдалось. Шум трех гитар, совершенно глушивший девушку со скрипкой на фланге, взбадривал и провоцировал на движение. Движение это, правда, наблюдалось и в совсем ненужном для группы направлении. Мало того, что после выступления Chinawoman количество публики уменьшилось чуть ли не вдвое — из-за накапливавшихся задержек группа начала уже после одиннадцати. К полуночи, когда British Sea Power едва перевалили за середину своего сета, последние электрички метро гудели едва ли не более призывно, чем гитары.