Театр "Приют комедианта" открыл очередной сезон премьерой спектакля режиссера Василия Бархатова, поставленного по мотивам "Коварства и любви" Фридриха Шиллера. Cмотрела ЕЛЕНА ГЕРУСОВА. Это второй драматический опыт одного из самых молодых российских режиссеров, справедливо признанного одним из лучших постановщиков на оперной сцене.
Дебютом Василия Бархатова в драме были шиллеровские "Разбойники", поставленные в Москве на Малой сцене Театра имени Пушкина пару сезонов назад. Предполагалось, что в петербургском "Приюте комедианта" режиссер займется "Портретом Дориана Грея" Уайльда. Но вышел опять Шиллер.
Для "Коварства и любви" художник Зиновий Марголин построил на сцене "Приюта комедианта" тон-студию. За стеклом микрофон и белые стены, на переднем плане — пульт, холодильник и старенький диванчик. Здесь живет семья Миллер, отец Луизы в спектакле Василия Бархатова превратился в звукорежиссера, владельца небольшой студии. Отец Фердинанда — глава некоей корпорации, тесно связанный с мэром. Действие происходит в наши дни, где-то в Европе.
С определением современного социального статуса героев и классового конфликта режиссер справился отлично. Луиза и Фердинанд слушают одну и ту же музыку, делят одни наушники на двоих и одеваются так, как одеваются тысячи молодых людей на рок-концертах. Но их родители принадлежат даже не к разным слоям общества, к разным мирам.
Миллеры — богема, и не какая-то там романтическая, это люди с абсолютно пустым холодильником. Бывшие хиппи. Мать Луизы (Виктория Элефант (Ротанова)) все еще носит прически в стиле хиппи, очки-стрекозы и шорты, и с маниакальным упорством опрыскивает из пульверизатора засохшие букетики, которые, как в вазы, расставляет в пустые пивные банки. Бывшие дети цветов к началу истории Луизы (Полина Толстун) и Фердинанда (Илья Дель) и сами существенно подувяли, но не утратили свободолюбия и чести. Миллер (Борис Ивушин), не раздумывая, готов вернуть Вурму (Алексей Федькин) всякие провода и усилители, за которые тот рассчитывал купить Луизу. А госпожа Миллер водружает на всю эту аппаратуру, как на могилку пустых мечтаний, очередной букетик.
Все первое действие "Коварство и любви" Василия Бархатова смотрится на одном трагифарсовом дыхании. Отсеченное стеклом пространство сцены, искаженные микрофоном разговоры создают атмосферу непроницаемости между кабинетом фон Вальтера (Александр Бредель) и семьей Миллеров. В этой части спектакля возникает предчувствие боли за героев. Мещанская трагедия Шиллера, пересказанная на суржике классического текста с придуманными диалогами, звучит самым органическим образом, как современная драма. Эти влюбленные действительно из разных миров и совсем не подготовлены к тому, чтобы хотя бы оценить всю степень сложности этой ситуации.
А степень эта такова, что как только в дело вмешивается сам фон Вальтер со своими угрозами, так госпожа Миллер, скидывает свой цветной паричок в никогда не знавшую продуктов морозильную камеру, собирает сумочку и сливается из своего милого дома, оставив честную компанию разбираться с их сложностями уже без нее. К сожалению, вместе с ней из спектакля уходит важная жанровая нота.
Для первого действия Василий Бархатов нашел очень много иногда точных, иногда совсем не обязательных, но очень остроумных и играющих на трагифарсовую природу этого спектакля деталей, приспособлений, сцен и даже персонажей. Например, записывающегося в студии Миллера рокера, напоминающего упавшего с пальмы Кита Ричардса в молодости. Он обкурен и обдолбан, в быту утратил человеческую речь, пытается трахаться с гитарой, жрет руками какую-то колбасу и разыгрывает целую сцену утиной охоты, понюхав букетик и приняв его засохшую травку за камышовые заросли. И надо признать, это очень смешно. Играет этого типа Михаил Ширяев, чья роль в спектакле называется "Все остальные". Он же шьет Фердинанду свадебный костюм, c пуговицами сзади, как у покойника и картинно мутузит отца Луизы в кутузке.
Лейтмотивом спектакля звучит мрачноватая баллада Silence is Sexy. Василий Бархатов неоднократно признавался, что хочет поставить "Коварство и любовь" драмой о юношеской тяге к суициду и не вовсе не хочет осуждать родителей. Однако портреты старших вышли довольно жесткими. А вот истории в стиле "В моей смерти прошу винить Клаву K." не получилось.
Во второй части драматическое действие спектакля начинает трещать по швам. Ревность Фердинанда и упрямство Луизы, терзания Леди Мильфорд (Мария Иванова), внезапный конформизм Миллера и снисходительность фон Вальтера — все теряет напряжение современной драмы, и герои кажутся бледными и скучными копиями переодетых в костюмы нового времени и утративших напряжение чувств и четкость мотивов своих классических образцов. И никакие sms вместо бумажных писем тут уже не спасают.
Возможно, причина именно в том, что Василий Бархатов пришел на драматическую сцену из оперы, где действенная природа спектакля развивается по другим законам. А в драме он новичок, и в качестве дебюта "Коварство и любовь" можно назвать хотя и эффектной и многообещающей работой, но все же страдающей именно что по части развития драматического действия.
В финале Фердинанд и Луиза залезают умирать в футляр от контрабаса. А потом все участники спектакли весело поют Just Remember. Зачем петь? Лучше было бы назвать спектакль "Коварство и любовь. Часть первая" и поставить точку вместо антракта.