Премьера театр
Театр "Приют комедианта" открыл очередной сезон премьерой спектакля режиссера Василия Бархатова, поставленного по мотивам "Коварства и любви" Фридриха Шиллера. Второй драматический опыт молодого, но уже весьма известного оперного режиссера смотрела ЕЛЕНА ГЕРУСОВА.
Дебютом Василия Бархатова в драме были шиллеровские "Разбойники", поставленные в Москве на Малой сцене Театра имени Пушкина. Предполагалось, что в петербургском "Приюте комедианта" режиссер займется "Портретом Дориана Грея" Уайльда. Но вышел опять Шиллер.
Для "Коварства и любви" художник Зиновий Марголин построил на сцене "Приюта комедианта" тон-студию. За стеклом микрофон и белые стены, на переднем плане — пульт, холодильник и старенький диванчик. Здесь живет семья Миллер, отец Луизы в спектакле превратился в звукорежиссера, владельца небольшой студии. Влюбленные Луиза и Фердинанд слушают одну и ту же музыку, деля одни наушники на двоих, но их родители принадлежат даже не к разным слоям общества — к разным мирам. Миллеры — богема, и не какая-то там романтическая. Отец Фердинанда — "столп общества", глава некоей корпорации, тесно связанный с мэром.
Все первое действие "Коварства и любви" Василия Бархатова идет на одном трагифарсовом дыхании. Отсеченное стеклом пространство сцены, искаженные микрофоном разговоры создают атмосферу непроницаемости между кабинетом фон Вальтера (Александр Бредель) и семьей Миллер. Мещанская трагедия Шиллера, пересказанная на суржике классического текста с придуманными диалогами, звучит самым органическим образом, как современная драма. Лейтмотивом спектакля становится мрачноватая баллада "Silence is sexy". Василий Бархатов неоднократно признавался, что хочет поставить "Коварство и любовь" драмой о юношеской тяге к суициду и вовсе не хочет осуждать родителей. Однако портреты старших вышли довольно жесткими.
Во второй части драматическое действие спектакля начинает трещать по швам. Текст одновременно теряет и напряжение современной драмы, и значительность литературного памятника. Ревность Фердинанда и упрямство Луизы, терзания леди Мильфорд (Мария Иванова), внезапный конформизм Миллера и снисходительность фон Вальтера — все это кажется случайным набросом событий, герои выглядят бледными и плоскими копиями классических шиллеровских образцов. И никакие SMS вместо бумажных писем тут уже не спасают.
Возможно, причина именно в том, что Василий Бархатов пришел на драматическую сцену из оперы, где действенная природа спектакля развивается по другим законам. В финале Фердинанд и Луиза залезают умирать в футляр от контрабаса. А потом все участники спектакля весело поют "Just remember". Лучше было бы назвать спектакль "Коварство и любовь. Часть первая" и поставить точку вместо антракта.