50-й фестиваль в Канне завершился торжественной раздачей наград. "Золотая пальмовая ветвь" присуждена фильмам "Угорь" японского режиссера Шохея Имануры и "Вкус черешни" иранца Аббаса Кьяростами. Юбилейный приз достался режиссеру из Египта Юсефу Шахину.
Лучшим актером признан Шон Пенн в фильме Ника Кассаветиса "Она такая милая", лучшей актрисой — Кэти Берк в картине Гэри Олдмана "Ничего через рот". Гран-при присужден канадцу Атому Эгояну за фильм "Светлые последствия", приз за режиссуру — гонконгскому постановщику фильма "Счастливы вместе" Вон Кар-Ваю. Картина "Ледяной ураган" (США) Анга Ли получила приз за сценарий, а "Вестерн" (Франция) Мануэля Пуарье — приз жюри. "Золотая камера" за лучший дебют присуждена японцу Наоми Кавасе за фильм "Сюзаку".
Смесь импровизации с нервозностью — такое впечатление произвела церемония закрытия, собравшая звезд в зале фестивального Дворца и огромную толпу фанов на улице. И лауреаты, и те, кому доверили вручать призы, вели себя как-то неуверенно — даже такие любимцы публики, как Хью Грант, вручавший приз за женскую роль. Бессменная ведущая каннских церемоний Жанна Моро командовала процессом, и, словно ученицу к доске, "вызывала" главу жюри Изабель Аджани с очередным сообщением; та же робко, порою теряя голос, отвечала.
Этот вечер в полной мере продемонстрировал элегантность французских актрис. На сцене побывали, одна краше другой, Фанни Ардан, Беатрис Даль, Эммануэль Сенье. Сандрин Боннер и Эммануэль Беар (героиня памятной москвичам "Французской женщины") сыграли очаровательный дуэт и с двух сторон взяли под руки Шона Пенна, а Беар поцеловала его. "Я люблю Францию!" — воскликнул Пенн, и у него были для этого основания. Здесь он покорил сразу двух женщин, а судя по фильму "Она такая милая", в Америке ему пришлось нелегко даже с одной: ее чуть не отбил Джон Траволта.
Траволта тоже был на сцене, а из зала Пенну посылала поцелуи его супруга Робин Райт Пенн, прощая мужу фривольности с аборигенами. Она и есть "такая милая", а нашим соотечественникам знакома больше по роли в "Санта-Барбаре".
Вручить "Золотую пальму" пригласили Катрин Денев, которую желчная Моро назвала представительницей "французского бутика". Денев появилась в роскошном наряде цвета морской волны и, начисто проигнорировав ведущую, вручила "Золотую пальмовую ветвь". Ветвей оказалось две.
Но сенсация не в этом: вопреки ожиданиям, без существенных призов остались и Франция, и Америка, а обе "Пальмы" будут пересажены на восточную почву.
Шохей Иманура некогда победил в Канне Брессона и Тарковского своей "Легендой о Нарайяме". Ныне он представил фильм "Угорь" — о духовном поиске человека, пленника своих страстей. Метафизическая драма соседствует здесь с элементами "экшн", и это сочетание убедило не всех, но в числе убежденных оказалось жюри. Которое, заметим, не поддержало ни один фильм в конкурсной программе, сконцентрированный на насилии — а таких было большинство. В частности, лаборатория садизма, явленная австрийцем Михаэлем Ханеке в "Занятных играх", доводившая публику до обмороков, не была поощрена.
Второй обладатель "Пальмовой ветви", иранец Аббас Кьяростами ("Вкус черешни"), как и все иранские кинематографисты, не показывает насилия. Его картина — притча о смысле жизни и соблазне смерти. Фильм антикоммерческий, даже в большей степени, чем "Угорь". Награждение двух таких произведений — новость для Канна последних лет. Сказалась не только усталость от тарантиновских экспериментов, но и политические причины: Кьяростами находится в конфликте с исламскими фундаменталистами. Как и египтянин Юсеф Шахин, которого обожают во Франции и наградили в Канне юбилейным призом.
Впрочем, удовлетворены и остальные "лобби": "Счастливы вместе" представляют интересы сексуальных меньшинств, а "Светлые последствия" — интеллектуалов. Фильм Атома Эгояна получил помимо гран-при призы ФИПРЕССИ (международной критики) и экуменического (религиозного) жюри. Эта история погибших в дорожной катастрофе детей и переживающих их смерть взрослых рассказана с интонацией светлой печали и полна экзистенциальных вопросов.
Итоги Каннского фестиваля заставили пересмотреть впечатления от его программы. Жюри, если и не освободилось от соображений конъюнктуры, тем не менее оказалось последовательно в своем вердикте. Оно по сути высказалось в том же духе, что и один критик по поводу Ханеке: "Делать фильмы, переполненные насилием, с целью разоблачить его — все равно что снимать фильмы о вреде порно с большими иллюстративными фрагментами. Надо быть честным и тогда просто снимать порно".
50-й фестиваль, даже по признанию его художественного директора Жиля Жакоба, не лучший в истории каннских фестивалей. Собрать программу было нелегко, год не был богат шедеврами. Возможно, они созреют к следующему фестивалю.
АНДРЕЙ Ъ-ПЛАХОВ