Блюз без перебоев
Петр Мамонов с юбилейным концертом
Шоу, в котором он наконец-то вернул к жизни старые песни, то есть прервал мораторий на классику «Звуков Му», Петр Мамонов придумал еще 2008 году, привязавшись к 25-летию творческой деятельности. Публика была вне себя от счастья. Конечно, это именно то, что от него ждали, как бы глубоко ни копал он в театре абсурда и сколько слез ни было бы выплакано на «Острове» и «Царе».
В год своего юбилея Петр Николаевич вернулся к концертной деятельности (60 лет ему исполнилось 14 апреля) и уже дал концерты на нескольких московских площадках, а также в Киеве и Вильнюсе.
По тому, как он ведет себя на сцене, не понять, чувствует ли он груз десятилетий или нет. Странная грация никуда не делась. Петр Мамонов выходит на сцену, но, едва тронув струны, припадает на одно колено у усилителя, чтобы добавить громкости, а потом еще раз повторяет неожиданное удачное па. Художественный метод «русский блюз», предполагающий исполнение произведений под аккомпанемент двух аккордов электрогитары, также работает без перебоев. Практически не меняя ритма и гармонии, Петр Мамонов исполняет несколько новых вещей, в которых приметы времени не бросаются в глаза. Они могли быть сочинены в любой из «периодов» его карьеры, но новый блюз он объявляет как песню, написанную пару дней назад, а следом звучит условно-любовная песня «Ты и я», также из нового материала. И тут же — «Серый голубь» и «Великое молчание вагона метро».
По доброй традиции в середине концерта Петр Мамонов меняет режим зрелища, переходя к разговорному жанру. В «Закорючках», иронично-философских максимах, уже выпущенных в маленьких книжечках и обретших воплощение в виде коротких радиопрограмм на «Нашем радио», Петр Мамонов предстает в образе современного то ли Ларошфуко, то ли Козьмы Пруткова, а то и приближается вплотную к формату Жванецкого или Задорнова. Опять-таки очень удачный прием: прочитав такую заметку, актер комкает лист с текстом и бросает в зал. Все уже к этому готовы, и если катит, то почему не повторять это из концерта в концерт.
Но самое удивительное явление, которое можно было наблюдать, например, в московском клубе «Б2»,— не уверенная рабочая форма юбиляра, а невероятный, убойный аншлаг, о котором не скажешь иначе как «люди висели на люстрах». То есть, не делая практически ничего нового, отказавшись от коммуникации через прессу, предлагая свои новые произведения публике только на концертах, Петр Мамонов остается артистом, общение с которым очень многим людям жизненно необходимо. Спустя 45 минут после начала концерта люди все шли и шли, и им никто, конечно, не говорил, что в клубе уже не осталось ни одного пятачка, с которого хоть что-либо можно было бы не то что рассмотреть — расслышать. Люди приходили, упирались в глухую стену спин, вдыхали влажно-дымный смог и уходили прочь. При этом корреспондент «Ъ» не увидел, чтобы хоть кто-нибудь требовал назад деньги за билеты. Видимо, сам визит на концерт Петра Мамонова представлял собой некий внутренний ритуал, за который не жалко было отдать денег. Или же людям просто было их не жалко.
Театр оперы и балета, 1 октября, 19.00