Петербургский концерт стал первым в европейской части тура "Femme Fatale". Выросши из школьной формы, Бритни Спирс всеми силами старается показать, что с роковой женственностью и всем, что к этому прилагается, у нее полный порядок. Ее шоу, сделанное по всем канонам жанра, скорее ослепляет, нежели удивляет. МАКС ХАГЕН получил свою дозу оголенки и клубной музыки в большом формате.
При всей благости, доносящейся из Бритнистана, налицо проблема: из поп-принцесс певица давно выросла, а до королевы так и не доросла. Дело даже не в том, что за корону железной хваткой держится Мадонна, или в неподобающем для принцесс поведении, которое подкосило "школьницу-конфетку" в самый разгар ее славы. Вроде и находясь в первой десятке самых влиятельных артисток Forbes, Бритни Спирс и ее команда, похоже, не представляют, что с этим самым влиянием делать. Альбом "Circus" в 2008-м худо-бедно реабилитировал замученную судами, прессой и личной жизнью певицу. Продолжающееся лечение тяжкой звездной работой в этом году вытекло в весьма неоднозначный "Femme Fatale". Записью обоих альбомов руководил шведский продюсер Макс Мартин — тот самый, что обеспечил Бритни чудесные "школьные" годы. Он сделал ставку на хиты клубного толка — со всеми прибамбасами — и подтянул на сочинение песен более молодую поросль в лице новомодницы Кеши и чудо-продюсера will.i.am из Black Eyed Peas. Мартин, при всех стараниях, нивелировал свою подопечную до состояния "еще одной" поп-звезды. Неон сияет, танцпол начищен, а вольтаж зашкаливает; подкопаться не к чему — здесь много всего и одновременно нет ничего, чтобы хоть как-то выделяло персону Бритни Спирс. По большому счету, концерты тура "Femme Fatale" оказываются визуализацией отсутствия перчинки в нынешних трудах Бритни.
Концерт в Петербурге стал первым в европейской части гастролей. Среди журналистской и фототусовки перед служебным входом встретились даже финские коллеги, примчавшиеся взглянуть на Бритни на три недели раньше, чем в Хельсинки. Через океан шоу доехало с небольшими техническими потерями — с подвижной дорожкой и второй маленькой сценой было решено не возиться, тем более что машинерии в концерте и без того хватает. В Ледовом собралось примерно две трети зала, концевые сектора представляли собой огромную зеленую — в цвет кресел — дыру. И, кстати, зря. Как раз смотреть это шоу "анфас" было выгоднее во всех отношениях. С пятитысячных боковых мест набор сценических конструкций, подвесок и лесенок напоминал скорее одну большую стройку вокруг центрального экрана.
Собрав шоу вокруг держащейся на живой нитке истории о Бритни-секретном агенте, его режиссер Джейми Кинг будто листал перечень сценографических фишек у прочих поющих девушек. Иногда думалось, что посещение аналогичных крутых концертов, из которых во многом состоит деятельность музыкального журналиста, может идти и в минус — ты все это уже видел. Вот Бритни исполняет "Up 'n' Down" в клетке, а на "Big Fat Bass", где на экране подпевает сам автор will.i.am, вылезает из сияющего огоньками бутафорского усилителя. Это штучки из шоу Гвен Стефани — только там клетка была золоченая, а вместо усилителя был сейф. Вот Бритни зажигает с танцорами на выехавшем на сцену "тюнингованном" Mini Cooper. Сразу вспоминается могучий Duesenberg в прошлом туре Мадонны. Полет на площадке с крылышками под "Till the World Ends" — еще одна прямая цитата из относительно недавнего концерта Кайли Миноуг. Делая всем хорошо в рабочем порядке, постановка "Femme Fatale" громоздила шаблон за шаблоном. В целом все это работало; на электричестве, экранах и механике здесь не экономили, но цели удивить явно не было, хватало и желания сделать всем хорошо. Игра с залом развлекла вытащенным из толпы парнем по имени Семен, с готовностью протянувшим руки к наручникам и получившим персональное исполнение "Lace And Leather". Здесь Бритни даже забралась к счастливчику на плечи, а один из не менее счастливых танцоров в это время придерживал ее за бедра — вдруг навернется, получится некрасиво.
Сведя большую часть песен к духу и букве последнего альбома, Бритни выдала большую часть вещей во все тех же клубных миксах. Со звуками разбирались два музыканта, обставленные синтезаторами и сэмплерами — их вполне хватало. Вопросы возникали скорее к тому, что пели. Бритни подстраховалась от обвинений в массовом использовании фонограммы, которым грешил предыдущий тур, и вполне выкрутилась. Почти весь концерт голос был задавлен таким количеством эффектов и вокальной поддержки, что выяснять, где здесь Бритни живая, а где компьютерная, было совершенно бессмысленно. Хоть минусовка, хоть фанера, а внимательно присматриваться к артикуляции на экранах вряд ли кто станет. Более или менее уверенно можно было говорить, что хотя бы "Baby One More Time" была исполнена по-настоящему.
Усиленно демонстрируя улучшившуюся фигуру, Бритни меняла бесконечные наряды, где блесток и настырной обнаженки было чуть ли не больше, чем у Мадонны в 80-х. Балансируя на грани между высокомеханизированным бурлеском и борделем, певица будто специально стремилась доказать, что выглядит она хоть куда и двигаться не разучилась. При этом было заметно, что девушек в подтанцовку явно набирали по принципу "талия не тоньше, чем у босса". Самое забавное, что один из самых лучших номеров концерта "If You Seek Amy", сделанный в ретро-духе по следам Мэрилин Монро, как раз и был одним из самых "одетых" — если не считать взлетающей до ушей юбки. Среди железной режиссуры шоу буквально один раз случился откровенно смешной момент: в танцевальной суете "Gimme More" — вариации на египетскую тему — певица очень ловко и явно неотрепетированно увернулась от танцора, размахивавшего шестом. Рук, ног и тел на сцене было в избытке, временами даже слишком.