Премия современное искусство
В центре современной культуры "Гараж" наградили лауреатов премии Кандинского, учрежденной культурным фондом "АртХроника" пять лет назад. С подробностями — АННА ТОЛСТОВА.
Премия Кандинского, самая крупная — в денежном выражении — российская награда в области современного искусства, видимо, устала от упреков в буржуазности и развлекательности: церемония награждения в постановке Кирилла Преображенского и Игоря Гуровича стала скромнее и короче. Музыкальные паузы, заполненные живыми выступлениями группы "Вежливый отказ" и трэшевым видеорэпом Паши Пепперштейна, представления финалистов, возникавших с минутными спичами на огромной плазменной панели, стремительные вручения призов, прочувствованная лекция Питера Гринуэя, которого вызвали вместо обещанного, но заболевшего Славоя Жижека, саундтрек Майкла Наймана из "Повара, вора, его жены и ее любовника" звуковым фоном — все прошло быстро, по-деловому. Словом, формат церемонии премии Кандинского явно сблизился с форматом церемонии "Инновации", что пошло только на пользу. Впрочем, и результаты премии Кандинского неожиданно напомнили результаты "Инновации".
Как и предсказывал "Ъ" ("Коммерсантъ-Online", 28 сентября), в номинации "Молодой художник. Проект года" премию (€10 тыс.) получила 26-летняя петербурженка Полина Канис, блеснувшая якобы феминистским видеоперформансом "Яйца", где совсем не по-феминистически демонстрирует свои соблазнительные ножки. В этом году "Яйца" выдвигались и на премию "Инновация", но не победили. То ли "инновационное" жюри оказалось более стойким к прелестям госпожи Канис, то ли жюри премии Кандинского не устояло перед напористым обаянием вошедшей в число судей Ольги Свибловой, главы Школы фотографии и мультимедиа имени Родченко, выпускницей которой является создательница "Яиц". Надо сказать, далеко не все мастера культуры разделяли энтузиазм в отношении ее творчества, что откровенно продемонстрировал первый лауреат премии Кандинского Анатолий Осмоловский, награждавший художницу. "Может быть, Полина Канис через пять-десять лет будет претендовать на другую премию",— торжественно произнес Анатолий Осмоловский и сделал паузу. Все ожидали дежурного завершения про то, что лауреатка дорастет до взрослой премии за "Проект года". "Например, премию за медиа-арт",— язвительно заключил господин Осмоловский под хихиканье зала.
В номинации "Медиа-арт. Проект года" премия (€7 тыс.) как раз досталась ровеснице "молодого художника", москвичке Анастасии Рябовой, занимающейся интернет-исследованием "Artists` Private Collections". Этот продолжающийся проект изучает структуру личных коллекций художников, и те в своей совокупности предстают тут этаким утопическим миром искусства, где дружба, идеалы и общность целей сильнее законов рынка. Анастасия Рябова сразу же сделалась любимицей описанного столь лестным образом художественного сообщества, что выразилось не только в бурных аплодисментах, раздавшихся, когда режиссер Алексей Попогребский назвал имя победительницы. В этом году Анастасия Рябова стала лауреатом очень скромной и очень почетной внутрицеховой премии "Соратник", которую художники сами присуждают своим коллегам. Интересно, что и главный призер, победитель в номинации "Проект года", тоже получил "Соратника" минувшей осенью, что, наверное, говорит в пользу премии Кандинского, пришедшей к единству мнений с теми, для кого она, собственно, и предназначена.
Перед вручением награды за "Проект года" (€40 тыс.) с пламенной речью во славу картины, живописи и образа, "за которым всегда остается последнее слово", выступил Питер Гринуэй. Предрекая вслед за Умберто Эко закат цивилизации текста и наступление цивилизации образов, режиссер призвал повышать визуальную грамотность и ратовал за не нуждающийся в переводе универсальный визуальный язык. По иронии, ему выпало награждать концептуалиста Юрия Альберта, работающего преимущественно со словами, каковое противоречие новоиспеченный лауреат не преминул отметить в благодарственной речи. Приз достался ему за инсталляцию "Moscow Poll", представляющую собой участок для голосования, где зрителям-респондентам задают не имеющие однозначного ответа вопросы об искусстве, в частности о том, обязано ли оно быть политическим и имеет ли право быть аполитичным. Похоже, международное жюри, поддавшись революционным настроениям в обществе, сочло, что проектом 2011 года должна стать работа, которую аполитичной не назовешь, и этим косвенно солидаризировалось с решением жюри премии "Инновация", этой весной присудившего победу работе "Х.. в плену у ФСБ" группы "Война".
Речь неизменно сдержанного Юрия Альберта вышла не такой патетической, как речь Питера Гринуэя, однако это было едва ли не самое достойное выступление художника за всю пятилетнюю историю премии Кандинского. "Метафорическое произведение приобрело прямой смысл",— прокомментировал свою победу лауреат, охарактеризовав состояние современного российского искусства как "унылое" и связав эту унылость с политическим положением в стране. "Современное искусство — порождение демократического общества, и только в нем может существовать. В суверенной демократии и искусство какое-то ненастоящее",— сказал Юрий Альберт, поблагодарил всех, кто выходит на митинги, "потому что они борются и за современное искусство", и пообещал отдать часть премии больным детям.