Столетняя коллекция

"Винтаж — это вещь, которая обладает душой" — так говорит Натали Рикель, но Франция — страна моды и красоты, осознала эту аксиому слишком поздно. Ценность платьев в качестве произведений подлинного искусства признали лишь в 1980 году, когда в Париже во дворце Гальера открылся официальный Музей моды.

До этого мода была "бесплатным приложением" к декоративно-прикладному искусству, проходила по категории "текстиль" или выставлялась в краеведческих музеях. А сами кутюрье считались ремесленниками, а вовсе не художниками, как принято сегодня. Видимо, именно поэтому одна моя французская коллега, побывав на выставке, посвященной истории дома Романовых, в амстердамском отделении Эрмитажа, искренне недоумевала: "У вас в стране все уничтожали и разрушали, а вы сохранили столько прекрасных костюмов. У нас берегли каждую никчемную серебряную вилку, но никому не приходило в голову сохранять платья! Я не помню, что носила моя бабушка!"

Это объясняет, почему в мае 2005 года торги коллекций Поля Пуаре взбудоражили весь модный мир: и тех, кого называют fashion victims, и высоколобых музейных дам. Более громкой продажи моды не было никогда. Топ-лот аукциона — пальто, сшитое из ткани по рисункам Рауля Дюфи,— ушел за €131,6 тыс., а в целом выручка от продажи составила почти €2 млн при начальной максимальной оценке €600 тыс. Более того, не осталось ни одной непроданной вещи.

Торги коллекциями Поля Пуаре определили дальнейшее развитие коллекционирования моды. Отныне больше не существует тех, кто рассматривает платья в качестве исторического курьеза или покупает винтажную моду только для того, чтобы поразить своей оригинальностью подруг. С мая 2005 года мода — отдельный раздел арт-рынка и серьезный, весомый (с финансовой точки зрения) предмет коллекционирования.

Одним из самых заметных результатов продажи Поля Пуаре аукционным домом Piasa стала ретроспектива классика французской моды в Metropolitan museum. Несколько лет спустя экспозиция (в сильно урезанном виде) была представлена уже московской публике.

Сегодня к собраниям моды и экспертам в этой области отношение иное, чем прежде. Теперь на торгах винтажной модой присутствуют не бабушки, пропахшие нафталином, в лисьей горжетке, а изысканные барышни и солидные состоятельные коллекционерки моды. Последние, коллекционерки, пользуются почетом у музейных работников. Ведь в тренде не только носить моду прошлых лет, но и выставлять свои собственные собрания, показывая тем самым принадлежность к миру искусства.

Одной из громких выставок недавних лет в нью-йоркском Metropolitan стала экспозиция, посвященная "модной" американке Нэн Кемпнер, одной из главных клиенток французских модных домов, в частности дома Yves Saint Laurent. На суд зрителей кураторы представили одно из самых богатых собраний моды второй половины ХХ века: 362 пуловера, 354 пиджака, 106 купальников и бессчетное количество платьев.

Не менее богатое и знаменитое собрание у французской модели 1980-х годов Анушки. Она пристрастилась коллекционировать платья, будучи тесно связанной с миром моды, позируя Хельмуту Ньютону и выступая на показах Жан-Поля Готье, Йодзи Ямамото и многих других. Анушка стала одной из первых, кто пропагандировал старую моду, заставляя ее жить новой жизнью. Коллекция модели столь велика, что Анушка вынуждена покупать в Париже все новые и новые квартиры, где она с музейной дотошностью развешивает все свои сокровища. Винтажная одежда классифицирована по темам, а также по именам ее создателей. Сами дома моды обращаются к Анушке, желая получить историческую справку о себе или найти старую модель.

Эксперт моды и экстравагантная владелица парижского бутика винтажной моды Франсуаза Оге обрела мировую славу после того, как внучка Поля Пуаре, найдя на чердаке чемодан со старыми вещами дедушки, принесла его в аукционный дом Piasa, а Франсуаза подготовила эти знаменитые торги. Результаты исторической продажи не пришлись ей по душе. Она мечтала, что 30-40% лотов окажутся в музеях. Ее даже не покидала утопическая мысль, что кто-нибудь купит всю коллекцию целиком.

Несмотря на молодость арт-рынка старой моды, поклонникам винтажной моды желательно обладать достаточными средствами. Хотя четких ценовых параметров все еще не выработано. Так же, как до сих пор остаются загадкой тенденции именно этого антикварного сегмента. Если в живописи, предметах мебели, дизайне, ювелирных украшениях, часах эксперты хорошо представляют, что хочет покупатель, то в сфере старой моды и покупатели, и продавцы находятся в состоянии перманентного эксперимента. Отчасти такой подход можно объяснить тем, что кроме музеев и домов моды вещи покупаются своеобразной публикой для того, чтобы выглядеть "пооригинальнее".

Два-три десятилетия назад главным источником пополнения винтажного гардероба считались крупные европейские блошиные рынки Клиньянкур в Париже и Портобелло в Лондоне. Сегодня все покупки совершаются либо в знаменитых бутиках, таких как у Франсуазы Оге или воротилы винтажного рынка Дидье Людо, либо на аукционах.

С конца 2000-х годов продажи винтажной моды становятся все изысканнее, им уделяют пристальное внимание, как продажам картин модернистов и старых мастеров или дорогой мебели. Безусловно, мода всегда присутствовала на открытых торгах (на грани тысячелетий ими особенно славился аукцион Sotheby`s), но никогда этому не придавали масштабного значения.

В последние годы, когда стало хорошим тоном носить платья намного старше себя, на "модных" аукционах продумывают все до мелочей. Например, известный парижский аукционный дом Cornette de Saint Cyr переманил у конкурентов крупнейшего эксперта моды Франсуазу Стернбах и устроил тематическую продажу, посвященную столетию деятельности дома Chanel. Аукционный дом Artcurial регулярно проводит винтажные торги. При этом пытается приучить к коллекционированию менее состоятельную публику, предлагая вещи не только haute couture, но и pret-a-porter.

Одна из последних выдумок аукционистов — продажа аукционным домом Aguttes целой коллекции обуви Roger Vivier. Выручка составила €620 тыс. А самым дорогим лотом стала пара туфель, созданная знаменитым обувщиком в 1962 году для иранской шахини Сорайи — €19,75 тыс.

И если все продавцы старой моды призывают покупать старые платья, чтобы их носить, то эксперт Франсуаза Оге приходит в ужас от подобной перспективы. Она убеждена: платья не должны носиться — лучшим образцам место в музеях.