"ТОТАРТ" в ММСИ
ММСИ продолжает свою работу по представлению главных фигур московского концептуализма. В помещении на Ермолаевском открывается ретроспектива дуэта "ТОТАРТ" — Анатолия Жигалова и Натальи Абалаковой. Оба они приехали в Москву в начале 60-х, Абалакова — из Горького, Жигалов — из города Арзамас Горьковской области. Оба — художники, писатели, перформансисты, а в 80-х еще и активные участники зарождения московской ветви параллельного кино. Совместные проекты Жигалов и Абалакова стали делать в середине 70-х, после десяти с лишним лет самостоятельной работы. Если точнее, это был один проект — "Исследование Существа Искусства применительно к Жизни и Искусству", концептуалистски-ироническое всеобъемлющее произведение, попытка создания своего рода метаискусства, частью которого становились общие и самостоятельно выполненные картины, инсталляции, тексты, перформансы. Чуть позже, в 80-х, появилось более простое, но почти столь же глобальное название "ТОТАРТ". Определенного толкования у термина не было, Жигалов предлагал понимать его как "тотальное искусство в тоталитарном государстве". Этот момент тотальности связан не только с установкой на единое произведение, но и с ироническим наследованием "ТОТАРТа" русскому и раннесоветскому авангарду. Их перформансы часто были своеобразным абсурдным социальным строительством. Так, будучи комендантом дома, Жигалов как-то вывел всех его жильцов на воскресник и заставил покрасить целый двор в золотой цвет (после этого художника на время посадили в психушку). В этом включении советской действительности в игру практика "ТОТАРТа" выглядит в какой-то степени антиподом эзотерических "Коллективных действий". Две эти группы действительно кажутся иногда забавными антагонистами. Одна из акций Жигалова и Абалакиной буквально похожа на дружескую пародию на "КД". В ней участники "ТОТАРТа" шли навстречу друг другу по снежному полю, а потом расстилали на снегу пленку с лозунгом "На таком холоде искусство немыслимо". Прелесть иронии Жигалова и Абалакиной в том, что она никогда не переходит в глумление — напротив, она очень нежна, поэтична. Так, в одной из самых известных их квартирных акций гостям предлагалось посмотреть через щелочку за семейной жизнью Царь-колокола и Царь-пушки (их изображали две уютно разместившиеся у телевизора огромные расписные люстры). Акции 70-х — 80-х — смысловой центр долгой истории "ТОТАРТа", но далеко не единственное, что в ней было интересного. На выставке в ММСИ произведения разных лет собраны в некое новое концептуальное единство — собственно, один из вариантов осуществления самого "ТОТАРТа", абсолютного произведения с главами-темами и главами-этапами.