премьера / кино
Сборник из восьми короткометражных лент "Влюбленные в Киев", о начале работы над которым было объявлено два года назад, наконец, добрался до проката. Фильм, созданный по инициативе продюсера Владимира Хорунжего, в послужном списке которого значатся такие картины, как "Оранжлав" и "Муж моей вдовы", по мнению АЛЕКСАНДРА ГУСЕВА, можно считать довольно правдивым портретом украинской столицы.
Как правило, альманахи короткометражек состоят из работ именитых постановщиков, беззаботно упражняющихся на заданную продюсерами тему. В отечественной практике, напротив, участие в подобных проектах предоставляет возможность проявить себя молодым режиссерам. Так было в 2010 году со сборником "Мудаки. Арабески", так, собственно, произошло и с "Влюбленными в Киев".
Уже само название ленты заставляет вспомнить о едва ли не самом известном "городском" альманахе — фильме "Париж, я люблю тебя", который приобрел статус бренда, подчас эксплуатируемого без всякого стеснения. Очевидно, понимая, что сравнений с французским эталоном не избежать, создатели "Влюбленных" не без самоиронии признают эту преемственность — герой вступительной новеллы сетует на моду снимать картины о любви к городу, почему бы, дескать, не создать для разнообразия что-нибудь вроде "Москва, я не люблю тебя" (наверное, автору этой шутки невдомек, что независимые российские кинематографисты действительно работают над альманахом с таким названием).
Между тем и в самих "Влюбленных" ни персонажи, ни авторы, похоже, не испытывают к украинской столице особой любви. Практически во всех новеллах представлен Киев торговых и деловых центров, Киев бутиков и ночных клубов, в лучшем случае Киев пробок и беспорядочно снующих людских толп, но уберите из кадра монумент Родине-матери, непременный проезд по Крещатику и еще пару хрестоматийных меток, и немногие зрители догадаются, где именно разворачивается действие. В этом смысле фильм можно трактовать как фиксацию — не столь важно, намеренную или невольную — трагедии города, при попустительстве властей и равнодушии своих граждан продолжающего терять свой самобытный облик. В некоторых работах тема исчезновения старого Киева прослеживается и на сюжетном уровне. В новелле Валерия Бебко "Потерянный в городе" молодая супружеская пара пытается отыскать некоего Полкана. Им оказывается выживший из ума пенсионер, который, вообразив себя псом, регулярно сбегает из дома, чтобы отправиться на "мост влюбленных" — почему-то именно открывающийся оттуда вид напоминает старику о его лучших днях. В конце ленты Полкана отправляют "в деревню к тете Ане", подальше от торжествующей поступи новых времен.
Особенно остро переживает чувство утраченной ауры города Тарас Ткаченко в новелле "Собачий вальс". Ее герои — отставной военный, подрабатывающий дворником, и учительница музыки на пенсии — обитают в обшарпанном флигеле, предназначенном под снос. Можно только приветствовать стремление режиссера вызвать сочувствие к этим старым и одиноким людям, однако карамельная тональность этой мелодрамы сводит на нет даже усилия актеров Николая Олейника и Ады Роговцевой, вынужденных изображать стандартных персонажей какого-то телемыла.
Это "телевизионное" обезличивание киноязыка, будто лишний раз подчеркивающее унификацию киевского пространства, является едва ли не главной приметой альманаха. Из новеллы в новеллу кочуют в нем липкая сериальная лирика, аффектированные эмоции героев, сопровождаемые нарочитым хохотом или рыданиями и кричащие цвета. Незатейливы и сами сюжеты работ, драматургически рыхлые, с плохо прописанной интригой. Так что слова продюсера о том, что для реализации были отобраны лучшие из присланных 90 сценарных заявок, вызывают даже какую-то оторопь.
Впрочем, "Влюбленные в Киев" дают повод и для робкого оптимизма. Надежду внушает уже хотя бы обращение авторов к простым драмам простых людей, выход за пределы привычной для украинского кино тематики приключений казаков и злоключений олигархов. И главное — в этой бочке дегтя не обошлось и без ложки подлинного меда: короткометражки Олега Борщевского "Рука", героиня которой, немолодая дама (в блестящем исполнении Оксаны Ворониной) находит душевного друга и партнера в бесхозной мужской руке. Фантастический прием служит автору стимулом для создания на экране выразительной пантомимы о взаимоотношениях полов — с их иллюзиями, разочарованиями и упрямыми попытками преодолеть хроническое одиночество. Если такие работы появляются в коротком метре, то, как знать, возможно, за ними последуют и достойные полнометражные фильмы.