АНДРЕЙ ПЛАХОВ побеседовал в Париже с КАРОЛЬ БУКЕ.
— Ваша героиня в "Неоконченном романе" — настоящий Казанова в юбке. Что вы думаете о ней?
— А что если все это фантазии героя Андре Дюссолье и других персонажей фильма? Я не играла Казанову в юбке. Для моей героини важно любить и отдаваться любви. А было у нее пять или десять любовников — можно гадать, но какой смысл в этом?
— Чем Андре Тешине отличается от других режиссеров? Справедливо ли его называют преемником Трюффо?
— Не знаю, правомерно ли такое сравнение, но Тешине, как и Трюффо, рисует прекрасные женские портреты. Я впервые с ним работала, но меня не беспокоило, как он будет меня снимать, — а это не всегда бывает с другими режиссерами. Что скрывать, иногда на съемочную площадку и выходить не хочется, гудит в ушах, мутит от бесконечных дублей. Если режиссер ведет себя не очень уверенно, я чувствую, что старею. А тут — три месяца непрерывного счастья.
— В чем особенности метода Тешине?
— Говорить о кино легко, это умеют многие, а вот делать трудно. Редко на пути актрисы попадается режиссер с большой буквы. Мне повезло: я начинала с Бунюэля. И уже тогда поняла, что психология — дело абстрактное, у каждого свое понимание этого предмета. Иногда надо довести реальность до абсурда, чтобы она "закипела". Когда я играю пьесу Расина в театре, важно произносить текст, а музыка и освещение доиграют остальное за тебя. И в кино тоже предпочитаю режиссерский метод, который отвергает психологическую разработку. Здесь есть свои приемы, и Тешине прекрасно ими пользуется. По ходу съемки он меняет планы, огромное внимание уделяет природной среде, смене времен года. С ним удается бесконечно импровизировать — что невозможно в театре.
— Как вы относитесь к Италии?
— Влюблена. И не спрашивайте, почему. Тут разум отдыхает. Я просто растекаюсь перед самыми простыми вещами. Первый город, куда я попала, — Венеция, потом меня очаровал Рим. Люблю всю Италию, обожаю смотреть итальянские фильмы и сниматься в них. Даже в самых плохих — как, например, "Бинго-Бонго" с Адриано Челентано, кстати, совсем небезынтересным человеком. Никогда бы не согласилась играть такую чушь во Франции, но идея провести несколько месяцев в Италии так привлекательна...
— Но вы ведь бываете там не только на съемках...
— Да, я еще занимаюсь вином на островке между Сицилией и Тунисом. Оно называется сангведоро — "золотая кровь". Сладкое вино, но на сотерн не похоже. Продается и в Англии, и в США. Когда получается плохое кино, можно свалить все на режиссера. Если вино плохое, виновата я сама. Абсолютно иррациональное решение: я купила заброшенный участок. Это не вторая карьера, это жизнь, это плоть и кровь моя. Трудно даже назвать это работой, вино просто стало частью меня самой. В то же время это большой труд. Если бы я знала, сколько сил отнимает коммерческая сторона этого проекта, наверное, не взялась бы. Теперь приходится привлекать свои актерские способности в целях рекламы. Так что я работаю виноделом, а съемки рассматриваю как отпуск.
— Каков будет ваш следующий отпуск?
— Пока не знаю. Буду опять работать в театре. С удовольствием бы играла Расина — всю жизнь, мне безумно нравится музыка его стиха. Но теперь мне предстоит "Медея", а это совсем другая история, это перевод Еврипида, и поэзия текста во многом теряется. Хотелось бы и в кино чего-то серьезного, требующего полной отдачи. Для этого нужно встретить режиссера, способного открыть в тебе что-то новое. Такой стала встреча с Тешине, в его кинематографе поэзия, лиризм, понимание человеческой души так же важны, как в литературе. Но увы, в следующих проектах Андре заняты одни мужчины.