ТЮЗ имени Брянцева показал на малой сцене премьеру спектакля по прозе Патрика Зюскинда "Повесть о господине Зоммере" в постановке молодого режиссера Никиты Кобелева. Смотрела ЕЛЕНА ГЕРУСОВА.
Никита Кобелев — молодой московский режиссер. Окончил мастерскую Олега Кудряшова в РАТИ. В Петербурге его если и знают, то как автора радиоспектаклей. К тому же, по версии "Радиомании", его постановка "Аптекарского острова" Андрея Битова вошла в тройку лучших российских радиоспектаклей.
Однако "Повесть о господине Зоммере" в брянцевском ТЮЗе оказалась отмечена не только изящной и точной инсценировкой книги Зюскинда, красивым и строгим музыкальным рядом. Спектакль вышел выразительным и стилистически очень грамотным по части визуального ряда. В чем режиссеру очень помогли художник-сценограф — Анастасия Бугаева и художник по костюмам — Екатерина Галактионова.
"Повесть о господине Зоммере" — это воспоминания главного героя Патрика (Ким Дружинин) о своем детстве. Повзрослевший Патрик приходит в опустевший дом своего детства, запускает найденную под столом юлу. И с началом ее вращения погружается в мир детских воспоминаний, в спектакле напоминающих иллюстрации к книгам Астрид Линдгрен. Наивные, яркие, эксцентрические и мудрые. Об учительнице музыки и проклятой фа диез, ноте, которую никак невозможно взять, сначала по ошибке, потом по недоразумению, а потом по стечению роковых обстоятельств. О школьной влюбленности и несбывшейся мечте подарить обожаемой девочке гаечный ключ, о появившемся в деревне телевизоре, который, по мнению папы, разрушает семейную жизнь. Прелесть этим сценам придает особая стилистика актерской игры, чуть шаржированная, тюзовская — в том самом хорошем смысле слова, подразумевающем тесное взаимопроникновение театра и игры. Все занятые в спектакле актеры, кроме исполнителей ролей Патрика и самого господина Зоммера (Борис Ивушин), с явным удовольствием играют здесь по несколько ролей, на глазах у зрителей меняя аксессуары костюмов. Иногда достаточно снять очки, изменить пластику, и младшая сестра (Анастасия Казакова и Ольга Семенова в очередь) превращается в одноклассницу. А мама (Анна Дюкова и Юлия Нижельская в очередь), наколов шиньон, превращается в барышню Функель. Папа (Артемий Веселов) становится маляром, а младший брат (Радик Галиуллин) — рыбаком.
Комната Патрика в этих условиях легко превращается в соседний лес, а шкаф — в дерево. Но драматическую природу спектакля составляет вовсе не эта игра, а столкновение яркого, немного неправдоподобного и очень счастливого, даже в решении покончить жизнь самоубийством, потому что можно вообразить свои собственные великолепные и немного гротескные похороны, на которых все наконец поймут, кого потеряли, мира детских воспоминаний. И реальной, необъяснимой и неизбывной взрослой боли. И неявного, неназванного, но вместе с тем всепоглощающего права этой боли. Странный, худой, вечно куда-то идущий с необъяснимой целью господин Зоммер не произносит в спектакле ни одного слова. Кроме однажды вырвавшегося отчаянного крика с требованием оставить его в покое. Патрик становится свидетелем самоубийства утопившегося Зоммера. В спектакле актер просто закрашивает стекло синей краской, все выше и выше, пока совсем за ним не исчезает. Для Патрика тайна исчезновения Зоммера становится тайной его собственного взросления, в которой соединяются уважение к чужой боли и тайне другой личности.