Некролог
На 71-м году ушел из жизни Клод Миллер, кинорежиссер, которого никогда не называли гением, который был в тени более знаменитых коллег. Но именно его можно считать самым типичным представителем классической французской школы кинорежиссуры, к которой, уже в эпоху наката "новой волны", принадлежали Луи Маль, Франсуа Трюффо и Клод Шаброль.
Миллер родился в Париже, учился в знаменитой киношколе I.D.H.E.C., служил в армии в кинематографическом подразделении, там и приобрел первый съемочный опыт. Не случайно его дебютный фильм назывался "Лучший способ маршировать". В этой чрезвычайно тонкой психодраме, в центре которой бисексуальный любовный треугольник, сыграл одну из лучших своих ролей актер Патрик Девэр (и он, и исполнительница главной женской роли Кристин Паскаль спустя несколько лет покончили с собой).
Клод Миллер поработал ассистентом у великого Робера Брессона, а также у лидеров "новой волны" Жан-Люка Годара и Франсуа Трюффо, но сам в нее не влился: впрочем, "волна" в то время уже была размыта разнонаправленными течениями. Трюффо, однако, стал главным наставником Миллера. В его втором фильме — мелодраматическом триллере "Скажите ей, что я ее люблю" с Жераром Депардье — чувствуется влияние идей и стиля ментора. Как и он, Миллер отдал дань криминальному жанру в картине "Под полицейским наблюдением" — камерной истории, великолепно разыгранной такими мастерами жанра, как Лино Вентура и Мишель Серро. В середине 80-х Клод Миллер серьезно помогает актерскому становлению совсем юной Шарлотты Генсбур: она сыграла в его фильмах "Дерзкая девчонка" и "Маленькая воровка" (второй — по сценарию Трюффо). В конце концов Миллер унаследовал главные мотивы своего учителя: герои его фильмов наделены такой же нежной кожей, так же трудно идентифицируют (или гипертрофируют) свою сексуальность, его мужчины и женщины — это просто физически выросшие, но не повзрослевшие дети. Правда, они живут в более реальном, социально обустроенном мире, и от этого только труднее играть навязанную обществом роль.
Один из последних фильмов Миллера назывался "Малышка Лили": это вольная экранизация чеховской "Чайки". Великие романы и пьесы обычно не получаются в кино: чтобы запечатлеть неуловимый дух литературного шедевра, полезно иногда отойти от рабского копирования оригинала, поменять время и место действия, национальность героев. Вот и "Малышка Лили" начинается с бурной любовной сцены в духе "Фанфана-Тюльпана", потом появляется несколько типичных галльских лиц (среди них — патриарх Мишель Пикколи), после чего даже сильно поднадоевший по мхатовским постановкам монолог про орлов, змей и куропаток начинает звучать как-то не так избито.
В фильмах Миллера привлекает по-семейному слаженный актерский ансамбль. Это как бы метафорическая семья французского кино, далеко не всегда дружная, но все же на удивление сплоченная общими интересами. Возьмем ту же "Малышку Лили". Жюли Депардье — дочь знаменитого Жерара. В роли Жюльена-Треплева — Робинсон Стевенен, тоже сын известного киноактера. А если даже Людивин Санье, играющая малышку Лили, генетически не представляет никакую кинодинастию, все равно де-факто она любимая дочь "семьи": недаром сыграла самую младшую среди "8 женщин", а этот фильм Франсуа Озона как раз воспел потомственную традицию французских актрис. Но такая же семейная традиция существует среди режиссеров. Клод Миллер был плоть от плоти член этой угасающей семьи.