Оправдать сестру таланта

Интерес к короткометражному кино растет, и есть вероятность, что однажды оно сможет позволить себе быть разным не только по жанру и бюджету, но и по хронометражу. Формат альманахов, объединивших короткие фильмы, прочно вошел в моду. На фестивальные показы короткометражек в России каждый год продают сотню тысяч билетов, а короткометражный конкурс "Кинотавра" становится для многих трамплином в "большое" кино. Но если короткометражки не закрепят и не умножат свой успех, они рискуют снова оказаться на периферии процесса.

В программе "Кинотавра" мы каждый год встречаем дебютные картины тех, чьи первые работы с удовольствием недавно смотрели в программах короткого метра. Но часто молодые дипломированные режиссеры просто не готовы к тому, чтобы снять кино на полтора часа. В этом нет ничего предосудительного: их просто не успели научить этому, и хорошо, если у них нашлись продюсер или, например, оператор, которые помогли справиться с первой работой. Но если не нашлись, то ситуация оказывается не очень выгодной для молодых и часто талантливых режиссеров.

В настоящий момент популярным выходом из ситуации является включение короткометражки в киноальманах, формат которого более приспособлен к прокату. Примером тому служат показанные не так давно на "Кинотавре" два альманаха, снятые ведущими российскими режиссерами: "Москва, я люблю тебя" и "Короткое замыкание". Но секрет любого альманаха заключается прежде всего в его сбалансированности, сочетаемости тех новелл, которые туда включены. Искусственные объединения видны сразу, и помочь им ничем нельзя. Создать много ярких киносборников не получится — это стало ясно после провала ряда попыток.

Остается только поддержать молодых кинематографистов в их желании снимать короткометражное кино и дать им возможность такое кино показывать. Существуют фестивали короткометражного кино, новые возможности для продвижения малых кинематографических форм дает Интернет, известен пример одного питерского кинотеатра, который создал слот для короткого метра в дневное время. Но инфраструктуры, системы для этого по-прежнему нет. Фактически авторам, которые хотят снимать короткий метр и при этом еще не имеют раскрученного имени, остается работать на экспорт. За рубежом существует система проката короткометражного кино, в нее можно встроиться и остаться в ней. Возможно, часть режиссеров так и сделают, не дожидаясь перемен в нашем кинематографе, и получится то же, что было с "большим" кино в 1990-е годы, когда цвет российской режиссуры работал на французские и немецкие деньги для иностранного проката, снимая легко конвертируемые фильмы на русском языке.

Особое место в судьбе короткометражного кино в России занимает "Кинотавр", в программу которого помимо самого конкурса включены многочисленные специальные мероприятия, посвященные короткому метру: показы Future Shorts, питчинги, спецкурсы. В чем-то этот конкурс даже привлекательнее основного, потому что именно сюда ходят продюсеры искать новые имена. Поэтому в этом конкурсе так важно участвовать и победить. Прежде всего для начинающих режиссеров, даже если у этих режиссеров богатое прошлое в другой профессии. Например, Дмитрий Дюжев, представивший на прошлом "Кинотавре" свою дебютную режиссерскую ленту "БРАТиЯ", начал с короткого метра, а потом продолжил "учебу" новеллой в альманахе "Мамы". Только что вышел фильм "Шпион" Алексея Андрианова, который в 2010 году отметился яркой короткой лентой "Последний день Булкина И. С.". Студенты мастерской Владимира Хотиненко, который в этом году будет председателем жюри, постоянно занимают призовые места в коротком метре, чтобы через год-два заявить о себе полнометражной работой.

Говорят, что грядут изменения к лучшему. На Московском кинофестивале создается секция короткометражного кино. В Россию привозят дистрибуторов короткометражного кино за рубежом. Проводят мастер-классы. Крупные корпорации в имиджевых целях финансируют производство некоторых киноработ. Короткометражное кино вот-вот может доказать, что имеет право быть коротким и не испытывать комплексов перед "длинными" собратьями. Стеклянный потолок может треснуть. Но допрыгнуть до него, видимо, смогут не все.

Александр Пасюгин