"На том же месте в тот же час" — это как раз про Garbage. Именно в "Юбилейном" в 1999 году они впервые появились перед российской публикой. В этот раз воссоединившаяся группа показала, что ни перипетии карьеры, ни время ей не помеха. На концерте МАКС ХАГЕН не без удовольствия сравнивал минувшие и нынешние дни и безуспешно высматривал морщинки на лице Ширли Мэнсон.
Первый визит Garbage в Петербург вспоминается до сих пор. Тот концерт стал первым крупным посткризисным привозом — промоутеры наконец выдохнули после проблем августа 1998-го. Группа была на самом взлете, музыкальные радиостанции и телеканалы буквально захлебывались новыми хитами "Push It" и "Special", не забывая и о пробивных вещах с дебютного альбома группы. Тот ажиотаж вокруг Garbage, что творился в 1990-х, уже вряд ли повторится. Тогда отдельным приключением стал и поход в "Юбилейный" — рвущаяся внутрь толпа умудрилась разбить стеклянные двери, а зал был переполнен.
С тех пор прошло 13 лет. Ухватив однажды дух времени, Garbage уже без аншлагов заглянули в "Ледовый" в 2001-м по следам альбома "Beautiful Garbage" а, в 2005-м, выпустив последний на тот момент "Bleed Like Me", разошлись. Время они проводили кто как. Рыжая шотландская красавица Ширли Мэнсон безуспешно ваяла собственный сольник, успешно занималась благотворительностью, участвовала в музыкальных проектах других артистов и даже снялась в сериале про Терминатора — в очень подходящей ей роли отмороженного менеджера, оказавшегося роботом. Дюк Эрикссон и Стив Маркер понемногу работали с малоизвестными у нас группами. Наибольших успехов во время "отпуска" добился, конечно, главный по звуку в Garbage — Бутч Виг. Продюсер, некогда стоявший за звуком в альбомах "Nevermind" Nirvana и "Dirty" Sonic Youth, только за последние три года поставил себе на полку "Грэмми" за альбомы Green Day "21st. Century Breakdown" и "Wasting Light" Foo Fighters.
Можно сказать, что участники Garbage и так жили не тужили, но бросать такую занятную и прибыльную вещицу, какой была группа, все же выглядело не очень разумным. В 2010 году появились новости о том, что команда снова в студии и пишет новый материал, а через два года Garbage, можно сказать, окончательно вернулись к жизни. Альбом "Not Your Kind of People" вышел в прошлое воскресенье на лейбле Stunvolume, принадлежащем самой группе, — здесь они подстраховались от синяков и шишек, набитых во время работы с тяжеловесами Geffen и Warner. Новая работа утекла в Сеть за пару недель до официального выхода. Судя по первым прослушиваниям, группа решила усилить поп-составляющую как в мелодиях, так и в звуке. Гитарного звона и жужжания сейчас много, но атмосфера ушла, а новые песни группы выглядят так, будто Гвен Стефани или Кэти Перри вдруг решили заиграть рок. По крайней мере у глубоко копающих меломанов больше не будет поводов сравнивать Garbage с почтенными шугейзерами/электронщиками Curve — на первой паре альбомов Бутч Виг с опозданием примерно в пять лет, по сути, скопировал их звук.
Притом, что проходящий сейчас тур Garbage привязан к новому альбому, рисковать они не стали и из "Not Your Kind of People" сыграли только четыре вещи — в первую очередь синглы "Blood for Poppies", "Battle in Me" и "Automatic System Habit" на бис. Может, это было и к лучшему. Новыми вещами, кроме фанатов в массовке, интересовался мало кто. Зато "Параноида" и "Квира" ждали с нетерпением. Garbage ожидания не обманули, наполовину составив сет из двух первых альбомов. Судя по всему, как люди грамотные, они отдают себе отчет в том, какое место занимают на данный момент в истории музыки.
Как и в 1999-м, группа убедительно доказала, что не бывает сложных по акустике залов, а бывают только криворукие звукорежиссеры. На звук в "Юбилейном" никак нельзя было пожаловаться — кого в Garbage ни возьми, все толк знают. Единственным моментом, когда что-то пошло не так, оказалась "The World Is Not Enough" — судя по жестикуляции Ширли, у нее возникли проблемы с мониторами и пару строчек она спела поперек ритма. Косяк был мило компенсирован вступлением к "#1 Crash" — в которое был воткнут кусочек из песни "Erotica" Мадонны. Здесь моментально выяснилось, что публика подобралась сведущая, "Мадонне" подпели с не меньшим энтузиазмом, чем "Cherry Lips" и "Push It".
В целом в "Юбилейном" в этот раз все было куда как спокойнее, чем тринадцать лет назад. Среди 4000 человек, решивших повторить опыт, большинство было как раз теми, кто когда-то пер напролом прямо через стеклянные двери. Притом, что аудитория подобралась в основном взрослая, перед сценой было не протолкнуться, а танцы в стоячем партере иногда заставляли вспомнить энтузиазм вокруг Garbage "первой версии". Издалека группа на сцене смотрелась так, будто и не было никакой паузы, да и вообще, если не брать во внимание события последних лет, будто ничего и не менялось. Правда, здесь возникал и "синдром Cranberries", виденный парой лет раньше. Мужчины на сцене просто работают — даже более сосредоточенно, чем хотелось бы. Есть лицо группы — и есть остальные участники. За Ширли Мэнсон можно было только порадоваться. В свои сорок пять она ягодка еще та и не потеряла ни фигуры, ни голоса, ни прыти.