Премьера мюзикл
ТЮЗ имени Брянцева показал премьеру спектакля режиссеров Максима Диденко и Николая Дрейдена "Ленька Пантелеев. Мюзикл" про знаменитого петроградского бандита. На что это похоже, пыталась понять ЕЛЕНА ГЕРУСОВА.
В том, что детский театр выпускает в год своего десятилетия спектакль про короля Лиговки, самого криминального питерского района, есть доля исторического смысла. Ведь и история ТЮЗа началась с работы его основателя Александра Брянцева c самым что ни есть криминальным элементом — питерскими беспризорниками.
Впрочем, драматург Константин Федоров черпает вдохновение отнюдь не в истории городских притонов и малин, а в мировой драматургии. Для истории про "Леньку Пантелеева" перелицована "Трехгрошовая опера". Чего авторы спектакля мало что не скрывают, а даже находят в зале местечко для "подсадной утки" — "гнилого интеллигента", одетого по моде двадцатых годов прошлого века, кричащего про "обокрали Брехта". На сцене этого же героя грабят налетчики уже не в рассуждение плагиата, а просто чтобы отобрать большие бутафорские часы и раздеть чуть не донага.
Перелицовка Брехта, признаться, вышла довольно-таки неубедительной в попытке придать образу Пантелеева драматическую глубину певца мечты и свободы. Но в качестве либретто для актерски азартного и визуально очень экспрессивного и убедительного спектакля вполне подходящей. Что касается мюзикла, то композитор Иван Кушнир тут не очень перетрудился — просто сделал современные аранжировки песен двадцатых годов. И про бублики, и про Щорса с Фрунзе поют вживую и в сопровождении живого ансамбля.
К чести создателей спектакля им удалось, используя фактуру и эстетику нэпа и военного коммунизма вместе взятых, не устроить никаких идеологических столкновений. Абсолютно конкретный по времени действия "Ленька Пантелеев" оказался вообще свободен от истории. Все историческое здесь стало фольклором.
Оформил спектакль один из основателей АXE Павел Семченко, замечательным образом в стилистике постановки соединив и советский антибуржуазный плакат, и принципы конструктивизма, и стилизованные в буффонном ключе буржуазные моды времен нэпа. Максим Диденко подкрепил визуальную партитуру спектакля экспрессивной гротескной пластикой, а для сцены казни Пантелеева сочинил очень красивую пантомиму, вырастающую в трагический роман с Черным капитаном — смертью (Галина Самойлова). И эта пластика дает в спектакле понять про эту пантелеевскую жизнь, какой ее отлично играет Илья Дель, больше, чем все диалоги. Невесту Пантелеева Полину Пичугину, требующую не называть ее Полли, очень ярко и звонко играет додинская Дарья Румянцева. Впрочем, актерский ансамбль в этом спектакле в целом отличный и очень азартный. Так что вся эта пантелеевская жизнь оказывается не только переписана на адрес Мэкки-Ножа, но и превращена в джаз пополам с мистерией-буфф.