Московский кинофестиваль отбросил логику
Главный приз достался фильму "Отбросы"
Фестиваль кино
На завершившемся 34-м Московском международном кинофестивале жюри под руководством бразильского режиссера Эктора Бабенко присудило гран-при "Золотой Георгий" малобюджетному фильму английской дебютантки Тиндж Кришнан "Отбросы" (Junkhearts), а спецприз — дебютантке из Мексики Кении Маркес за фильм "Срок годности" (Fecha de caducidad). Давняя традиция награждать российские фильмы тоже не была отринута — исторический блокбастер "Орда" принес приз за режиссуру Андрею Прошкину. Особой логики в решениях жюри не обнаружила ЛИДИЯ МАСЛОВА.
В этом году большое жюри Московского международного кинофестиваля (ММКФ) имело некоторый уклон в сторону прогрессивности и свободомыслия. Ставший немного неожиданно для себя председателем Эктор Бабенко хоть и сотрудничал с Голливудом, но всегда имел тенденцию к независимости. Французский актер и режиссер Жан-Марк Барр, работавший с Ларсом фон Триером,— тоже кинематографист не робкого десятка, не боящийся экстравагантных тем и жестких методов. Болгарский режиссер Явор Гырдев был лауреатом ММКФ в 2008 году за стильный неонуар "Дзифт". Сергей Лобан — обладатель прошлогоднего спецприза за довольно дерзкий эксперимент "Шапито-шоу". Все эти имена как-то обнадеживали в том смысле, что выбор жюри будет не во всем традиционным. Например, что не все основные призы будут отданы "Орде", наиболее внушительному и респектабельному фильму конкурса. Нынешнее жюри, хотя и отдало "Орде" два приза (Андрею Прошкину — за режиссуру и Розе Хайруллиной — за лучшую женскую роль), продемонстрировало умение разглядеть некое ценное зерно и оригинальность в фильмах, внешне ничем не примечательных. Когда Эктор Бабенко, предваряя награждение "Отбросов", сказал "Считаю, мы приняли радикальное решение", радикальность эта показалась не совсем очевидной — многим просто было непонятно, чем именно эта картина обратила на себя внимание.
"Отбросы" — вполне обычный дебют, не лишенный нескольких сильных сторон, в том числе и актерских работ, в частности, Эдди Марсана ("Серебряный Георгий" за лучшую мужскую роль) в роли отставного солдата-алкоголика, подбирающего бездомную негритянскую девочку-подростка. Но говорить о нем "мы выбрали фильм будущего", как сделал это Эктор Бабенко, представляется некоторым преувеличением — ничего в этой картине авангардного нет, это фильм не будущего и не прошлого, а повседневного настоящего. В нем есть и интерес автора к социально-психологическим проблемам, и умение внятно о них рассказать, но решительно не хватает хотя бы капли того безумия, которое присуще по-настоящему радикальным произведениям. Это же относится и к мексиканскому "Сроку годности", которому Сергей Лобан вручил спецприз с формулировкой "За очень красивую загадочную историю, связанную с человеком, который потерял голову в буквальном смысле". Сказано остроумно, но опять же особенных открытий, которые двигали бы кинематограф вперед, эта картина о человеке, который долго носит в коробке отрезанную голову трупа, не предлагает. Выбор ее выглядит как обусловленный личными вкусами членов жюри. И это признание в субъективности, вероятно, более точно отражает принципы его работы, чем любые торжественные декларации о кинематографе будущего.