фестиваль / кино
В минувшую пятницу в Одессе открылся международный кинофестиваль (ОМКФ), за три года существования превратившийся в одно из самых громких событий украинской киножизни. На торжественной церемонии побывал СЕРГЕЙ ВАСИЛЬЕВ.
Открывая ОМКФ со сцены Одесской оперы, президент фестиваля Виктория Тигипко, похвалившись тем, что он "стал самым крупным зрительским фестивалем в Украине и третьим в Восточной Европе", от избытка чувств назвала его "третьим, юбилейным". Оговорка, впрочем, знаменательная. У нас зачастую даже хорошо придуманные и куда более скромные по масштабам фестивали выдыхаются уже на второй год. Провести третий форум — театральный ли, музыкальный, кинематографический — оказывается для организаторов непосильной задачей, поскольку исчерпываются и связи, и спонсорские средства, и идеи. ОМКФ гибель пока явно не грозит. Деньги, равно как и неоценимые в наших условиях административные ресурсы, исправно находятся; связи с западными фестивалями, дистрибуторами и режиссерами у фестивальной команды обширны и надежны; да и с идеями дело обстоит, в общем, неплохо.
Заявив поначалу о себе как о фестивале комедий, Одесский международный кинофестиваль методично дрейфует, образно говоря, в направлении печали. По словам организаторов, в фильмах его нынешней конкурсной программы затрагиваются "проблемы, наиболее волнующие современное общество: власть средств массовой информации, критика общества потребления, вопросы нетерпимости и толерантности". Эти же темы доминируют и во внеконкурсных и специальных показах. Иначе, по правде говоря, и быть не может: на ОМКФ стараются собрать сливки — работы выдающихся мастеров, фильмы-лауреаты престижных киносмотров, где смех обычно прорывается сквозь слезы: честным художникам, перефразируя выражение Владимира Винниченко, тяжело читать современную историю без брома. Все это идеологи ОМКФ теперь называют арт-мейнстримом, и такой странный термин, вероятно, обозначает попросту хорошее, умное, человечное кино, мужественно сопротивляющееся засилью высокобюджетных комиксов на экране.
При этом ОМКФ, конечно, хочет нравиться не только самому себе и массово съезжающимся в Одессу киноманам, но и менее требовательным зрителям, в том числе представляющим пресловутый административный ресурс. Кажется, именно им, а также специфической категории публики, которую у нас принято именовать бомондом, в первую очередь адресована церемония открытия. Дамы устраивают в фойе, коридорах, партере и ложах Оперного театра парад роскошных туалетов и драгоценностей, солидные господа неукоснительно стараются следовать дресс-коду, в 30-градусную жару щеголяя в смокингах. Проникают, впрочем, в зал и несознательные граждане обычно из артистической среды, в рубашках с короткими рукавами и даже в футболках. Впрочем, косо на них смотрят разве что секьюрити.
В качестве фильма-открытия показали «Реальность» Маттео Гарроне
Под вкус местной публики в этом году были подобраны, вероятно, и ведущие церемонии — лицо телеканала "Украина" Алексей Суханов и московская актриса Нонна Гришаева, весь вечер навязчиво подчеркивавшая свое одесское происхождение. Эта пара пыталась шутить "по-одесски", на что зал, к его чести, реагировал более чем сдержанно. В связи с этим бывшая одесситка вынуждена была несколько раз повторить один и тот же экспромт: "Друзья, не скупитесь на аплодисменты — они улучшают кровообращение". Юмористически прозвучало и напутствие министра культуры Михаила Кулиняка: "Если фестиваль будет развиваться такими темпами, то придется достраивать красную дорожку". Если говорить об этом традиционном фестивальном ритуале, то организаторы, в общем, могут быть довольны: по красной дорожке в этот вечер продефилировали не только вице-премьер Сергей Тигипко, глава Одесской облгосадминистрации Эдуард Матвийчук, мэр Одессы Алексей Костусев и прочие официальные лица, но и почетные гости фестиваля, в частности, британский режиссер Питер Гринуэй и легенда европейского кино итальянка Клаудия Кардинале. Появление звездных персон вызвало в зале немалый ажиотаж. Статный голливудский красавец Майкл Мэдсен ("Убить Билла", "Город грехов"), наверное, чувствовал себя статуей: к нему на колено перед началом церемонии успели присесть десятка полтора девушек, которых снимали на мобильные телефоны их кавалеры. А присутствие в партере дочери великого Чарли Чаплина Джеральдины спровоцировало один из самых трогательных моментов вечера — обращенные к актрисе проникновенные слова писателя Михаила Жванецкого.
В качестве фильма-открытия гостям показали "Реальность" Маттео Гарроне, получившую гран-при жюри на последнем фестивале в Каннах. В этой трагикомедии речь идет о свихнувшемся мелком торговце рыбой, который, по сути, пускает свою жизнь под откос из-за маниакального желания стать участником телевизионного реалити-шоу. Лента эта, безусловно, не лучшая в фильмографии итальянского режиссера, собиравшегося, вероятно, снимать сатиру, но капитулировавшего перед обаянием своего главного героя и его исполнителя Аньелло Арена. Он, к слову, непрофессиональный актер, и ему скорее всего не суждена дальнейшая карьера — Арена приговорен к пожизненному заключению, а в кино попал после того, как Маттео Гарроне увидел его в самодеятельной постановке любительского театра в неаполитанской тюрьме. Для значительной части светской публики эта поучительная картина, впрочем, оказалась тяжела — скоро гости стали перемещаться из зала в тенистый дворик Пале-Рояль, где были накрыты фуршетные столы, а также щедро подавались коньяк и шампанское. Фуршет заметно поднял настроение гостям церемонии, и ближе к ночи под зажигательные песни с балканским привкусом британской группы Oi Va Voi многие из них принялись танцевать. Отплясывала даже 74-летняя Клаудия Кардинале, получившая на церемонии открытия фестиваля "Золотого Дюка" за вклад в искусство.