Некоторые говорят о провале последних русских торгов Sotheby's и Christie's. Некоторые утверждают, что и наш рынок старого искусства переживает пока не лучшие времена. Но именно в смутные времена возможны самые удачные, неожиданные и эффективные покупки. На рынке много достойных вещей. При этом относительно дешевых. И если прогнозы знатоков о неминуемом антикварном буме в октябре-ноябре справедливы, ваш скромный пейзаж или неприметный эскиз, приобретенный сегодня, вполне могут вырасти в цене. По меньшей мере, в пару раз.
Неладно что-то в королевстве.
Буквально за два-три месяца до объявленной даты последних русских торгов аукциона Sotheby's, в конце весны 1996 года, было объявлено об уходе из аукционного дома двух руководящих сотрудников русского отдела. Начальника отдела Ивана Самарина и ведущего эксперта Джона Стюарта.
Гражданин Франции Иван Самарин происходит из семьи русских эмигрантов, что называется, "первого разлива". Сейчас ему немногим за тридцать, на Sotheby`s он работал последние восемь лет.
Пятидесятилетний Джон Стюарт на протяжении последних двадцати лет был ведущим специалистом русского отдела аукционного дома. Интересно, что оба сотрудника русского отдела исповедуют православие. Это вполне объяснимо для Самарина и неожиданно для шотландца Стюарта.
Ситуация выглядит очень странно. Ведь именно эти два сотрудника полностью подобрали коллекцию для последних торгов, составили аукционный каталог, и... Не дождавшись пары месяцев до самого аукциона — внезапно ушли.
У нас в России был похожий случай, когда в сентябре прошлого года неожиданно были уволены директор и вся администрация аукционного дома "Альфа-Арт". Они ушли ровно за месяц до объявленного аукциона "Альфы" и за несколько дней до выхода в свет каталога аукционной коллекции. Но это случилось в России с ее небрежностью к законам цивилизованного бизнеса. Для Великобритании столь поспешный уход более чем, скажем так, необычен.
Злые языки, разумеется, тут же заговорили о "принудительном увольнении", о "скандале"... В последнее время стали возникать неприятные для Sotheby's ситуации, когда в коллекцию попадали произведения, способные (скажем мягко) вызвать сомнения в своей подлинности.
Эти сомнительные лоты, уже попавшие в каталог, снимались прямо перед началом торговой сессии. И именно Стюарт и Самарин были решающей экспертной инстанцией, которая допускала их до аукциона.
Официальная версия Sotheby`s: Стюарт и Самарин ушли "по собственному желанию", просто потому, что решили основать собственное арт-бюро.
Располагаться это арт-бюро будет в доме, который принадлежит Джону Стюарту. (У него трехэтажный особняк в хорошем районе Лондона. И вообще, близко знающие его англичане, описывая Стюарта, употребляют красочное выражение — "independently rich").
Заниматься новое арт-бюро, очевидно, будет поиском клиентов как в России, так и по обе стороны Атлантики. Цель — составление коллекций русского искусства и икон для последующих продаж. Кстати, именно в иконописи православный Стюарт считается очень знающим специалистом.
Наиболее сильная сторона тандема Самарин-Стюарт — обилие информации о вероятных продавцах произведений искусства. Эту информацию они накопили за годы работы в Sotheby`s. Зато прямые связи с покупателями у них невелики. Так что, пока неясно, насколько удачливым окажется новый дилер русского искусства — фирма Самарина-Стюарта.
Несомненно одно, проникнуть на внутренний русский рынок им не удастся — конкуренция здесь уже достаточно велика. А, главное, разобраться в российских реалиях иностранцу, будь он хоть русским по происхождению, православным и крупным специалистом по русскому искусству, практически невозможно.
--------------------------------------------------------
По-прежнему наилучшим предметом инвестиций в живопись является любимый художник "новых ценителей" старого русского искусства — Иван Константинович Айвазовский. Цены на его живопись в последние полтора года стабильно растут. Сначала они вырастают на Западе, а потом пытается подтянуться и внутренний российский рынок.
22 октября 1994. На аукционе "Альфа-Арт" в Москве холст "Дорога на Ялту" (35х40) продан за 15 тысяч долларов.
11 марта 1995. "Альфа-Арт" предлагал "Морской вид" даже меньшего размера (22х28), уже с предварительной оценкой 20-25 тысяч долларов.
15 июня 1995. Sotheby`s в Лондоне продает такую же маленькую картину "Тихое утро. Корабли под греческим морским флагом" (17х23) за 24 тысячи.
В России в легальном обороте "айвазовских" осталось мало, и только 18 мая 1996 г. фирма "Магнум Арс" продала на закрытом аукционе гуашь "Вид на Везувий" (32х45) за 42 тысячи.
Наконец, на последних по времени лондонских торгах Christie`s в июле 1996 года "Морской пейзаж с причалом" (31х57) ушел за 89 тысяч долларов.
--------------------------------------------------------
Июль... Лондон..."Russian sales"...
Конечно, и без главных действующих лиц — организаторов и собирателей сотбисовской коллекции Самарина и Стюарта — летние "russian sales" состоялись. А ведь могли и сорваться.
Сейчас зал любых "русских торгов", особенно наиболее престижных лондонских, более чем на две трети заполнен русскоязычной публикой. Частью это наши бывшие сограждане, ныне французские, германские и английские дилеры старого русского искусства. Но в большей степени — нынешние наши соотечественники. Коллекционеры, частные дилеры, представители антикварных фирм и аукционных домов, просто любители искусства и люди, интересующиеся арт-тусовками.
В декабре прошлого года на Sotheby`s-Christie`s "солировала" наша именитая соотечественница Галина Вишневская. Ее гипертрофированная активность позволила ей почти что оптом скупить лучшие экземпляры портретной живописи на обоих аукционах.
На Christie`s Вишневская приобрела "Портрет казака" кисти Ильи Репина за 40,5 тысяч долларов, картину Бориса Григорьева "Васька-Пепел" за 64 тысячи и "Портрет женщины" Кузьмы Петрова-Водкина за 104 тысячи. На Sotheby`s ей удалось выиграть топ-лот аукциона — этюд Александра Иванова "Голова старика" за 73,5 тысячи, а еще крупную подборку великолепных миниатюр (самая дорогая из них — работа художника конца XVIII века Августа Ритта "Портрет Колышева" — ушла за 24,5 тысячи долларов). Итого, по самым приблизительным подсчетам, оперная дива накупила тогда произведений искусства более, чем на 300 тысяч долларов.
Примами последних июльских торгов были "покупающие" представители состоятельных российских семейств. В зале были замечены, например, и m-me Березовская, и m-me Гусинская. Правда, они действовали значительно скромнее m-me Вишневской. Они, конечно, приобретали что-то, но, в основном, скромные сугубо интерьерные вещи.
Дата летних "русских торгов" всегда выпадала на середину июня. Обычно они закрывают мировой антикварный сезон. Нынешним летом они попали бы как раз перед первым туром голосования на президентских выборах в России.
Интересно, что поначалу британцы совершенно не приняли во внимание грядущих обязанностей нашего электората. И лишь за пару месяцев до времени "Ч" стали судорожно суетиться, пытаясь угодить законопослушным россиянам. В результате англичане вынуждены были более чем на месяц продлить свое рабочее время. Каких-то особых успехов это им не принесло.
Вот некоторые абсолютные цифры продаж последних лондонских аукционов:
Самая дорогая икона на Christie`s — "Иоанн Креститель" XVII века — стоила 11 тысяч долларов (а в декабре 1995-го на том же аукционе цена иконы "Святые Флор и Лавр" XVI века была в 20 раз больше — 205 тысяч).
В июле на Sotheby`s продали "Тройку с императором Александром III в санях" Николая Сверчкова всего за 17 тысяч (в прошлом декабре другая "Тройка" того же автора стоила на том же Sotheby's вчетверо дороже — 71 тысячу долларов.
Причин относительного неуспеха летних "русских торгов" несколько. Одна в том, что первое полугодие 1996 года вообще было неудачным временем для российского антикварного рынка.
Не было ни крупных продаж, ни серьезных предложений. Все ждали, куда пойдет страна после выборов Президента. От этого, естественно, зависело, можно ли будет снова вкладывать деньги в произведения искусства. Ведь при неблагоприятном исходе выборов картины невозможно было бы даже вывезти из страны. К тому же лето — традиционно "мертвое" время в антикварной торговле.
Сыграл свою роль, конечно, и неожиданный уход Самарина и Стюарта. С их именами многие годы была тесно связана деятельность русского отдела Sotheby`s. Этот скандал на время отвернул от фирмы многих старых клиентов.
Словом, в ближайшее полугодие "властителями российских умов" британские аукционные дома не будут. Цены в Лондоне были очень обычные, часто даже ниже, чем в Москве. Вещи вполне ординарные. Один из известных московских коллекционеров в частной беседе сказал: "Если бы у меня был антикварный магазин, я бы, конечно, скупил все оптом". То есть — не было суперлотов, не было выдающихся вещей.
Впрочем, оговоримся. Была такая вещь. Но — одна.
Единственное произведение, которому можно без всякой натяжки дать приставку "супер", выставлялось домом Sotheby`s. Большая "Композиция с цветами" с подписью Натальи Гончаровой, датированная 1911 годом. Особого доверия у покупателей авангард на Sotheby`s, видимо, не вызывал. Поэтому ориентировочная оценка работы оказалась невысока — 23-38 тысяч долларов.
Было очень похоже, что вещь действительно подлинная, что это одна из трех известных по литературе "орхидей", написанных Гончаровой в начале 1910-х гг. Сохранившаяся на обороте холста этикетка подтверждает, что это та самая работа, которая выставлялась осенью 1913 года в знаменитой берлинской галерее "Der Sturm".
В борьбу за "Композицию" Гончаровой на Sotheby's рискнули вступить лишь несколько человек. Окончательная цена лота выросла вдвое, достигнув 61 тысячи долларов. Лот выиграл один русско-французский дилер (наш бывший соотечественник, ныне работающий во Франции).
По некоторым сведениям, эта картина скоро окажется в России, чтобы пройти повторную атрибуцию в Третьяковской галерее. А если уж и здешние эксперты подтвердят ее подлинность, цена полотна может вырасти раза в полтора.
Здесь русский дух, здесь...
Атмосфера летних лондонских торгов была сухой и деловой — "в английском стиле". В зале присутствовали в основном русскоговорящие покупатели. Однако не было (не побоимся этого слова) широты русской души и проявлений славянского темперамента. Как было во время легендарной "русской недели" декабря 1995-го.
Тогда в декабре дом Sotheby`s просто сразил российских торговцев и собирателей. К текущему аукциону была приурочена целая "культурная программа" в старом добром советском стиле: научные мероприятия чередовались с черной икрой, расстегаи — с помпезными раутами в российском посольстве и Townhouse.
А в аукционных залах были активны нынешние и бывшие русские, скупая вещи, в основном, с целью их последующей перепродажи в Москве. Очень широко применялась обычная для России (но непривычная для Англии) система "предварительного разыгрывания" лотов. Еще в Москве основные лоты, представляющие интерес, были распределены покупателями между собой.
Обычно это происходит так. Например, представитель аукционного дома, зная, что куратор банковской коллекции интересуется, скажем, портретами, предлагает: "Мы не будем с вами торговаться по такому-то и такому-то лотам. А вы за это отдадите нам такой-то лот". Схема срабатывает, если в игру не вмешивается посторонний покупатель (типа m-me Вишневской).
Случаются при этом и курьезы. Так обманула московские декабрьские "расклады" великолепная работа Михаила Нестерова "Княгиня Ольга" (Sotheby`s, ориентировочная оценка 9-12 тысяч долларов). Многие отказались от попыток побороться за нее еще в Москве. Прошла точная информация, что на эту вещь уже есть покупатель, который соглашался "подняться" до 90 тысяч. Никому не хотелось оспаривать такую высокую цену. В результате на аукционе работа ушла всего за 21 тысячу долларов.
Вспоминается еще один образчик русского темперамента. На торгах Sotheby`s в декабре за один из лотов торговались двое. Некий русско-немецкий дилер и сам директор Sotheby`s по России и Восточной Европе Питер Баткин (Баткин, который обычно сам "стучит молотком", то есть является аукционатором, на этот раз спустился в зал и послушно поднимал палец, как рядовой покупатель). Лот внезапно, неожиданно для всех увеличивался в цене. Никто не уступал. Наконец, Баткин выиграл. И во время секундной паузы, в полной тишине над залом раздалось характерное русско-немецкое "Ах,... твою мать".
--------------------------------------------------------
Фигура senior director Sotheby`s весьма колоритна. Предки Питера Баткина — выходцы из Вильнюса и Одессы — в конце XIX века эмигрировали на "родину предков", в Палестину, затем оказались в Германии и почти все погибли в немецких концлагерях. Спастись и перебраться в Англию удалось лишь отцу Баткина, который был, как ни удивительно, подданным Турции. Сам Питер Баткин начал работать на Sotheby`s 23 года назад в качестве носильщика (звучит почти анекдотически, но это действительно так). Потом его взяли в отдел серебра, позже пошел на повышение в бухгалтерию, затем стал — director of Scottish department. Лет десять назад начал заниматься Восточной Европой и Россией, в сфере его компетенции также и Израиль. Сейчас сорокалетний Баткин достиг высшей ступени профессионализма в структуре Sotheby`s — стал аукционистом и проводит аукционы ("стучит") по всему миру.
--------------------------------------------------------
Фальшак
Терпеливые англичане стойко выносили нашествие русских в Лондоне. И "розыгрыши", и мат... А перед вторым днем сотбисовских декабрьских торгов "нанесли ответный удар". Взяли и сняли с торгов, как это в таких случаях говорится, "без объяснения причин" 8 лотов, составивших стринг (группу лотов, родственных по технике, материалу или стилю) авангарда.
Две композиции Любови Поповой (ориентировочная оценка одной из них — 300-600 тысяч долларов), три работы Эль Лисицкого (самая дорогая — 300-450 тысяч).
Этот кульбит вызвал шок среди антикварной публики. Ведь это была первая попытка возвращения на рынок русского авангарда — впервые за последние несколько лет после перестроечного бума. Тогда, десятилетие назад, цены на подобные работы достигали сотен тысяч долларов.
Постепенно цены на русский авангард в мире падали. В основном из-за фальшивок. В конце концов авангард вообще перестал появляться на мировых торгах. И первая же попытка реанимации авангарда на рынке завершилась таким фиаско.
По официальной версии, представленной фирмой, лоты заблокировал юридический отдел Sotheby`s (который, кстати, имеет в подобных случаях право вето).
Истинной же причиной в кулуарах считают другое.
Известно, что подлинность авангардных лотов отказался подтвердить специально приглашенный на "русскую неделю" московский профессор Дмитрий Сарабьянов — крупнейший и едва ли не единственный сейчас всемирно признанный авторитет в интерпретации русского искусства начала XX столетия.
Любопытно, что его заключение о "неаутентичности" было устным (письменных обязательств такого рода эксперты стараются избегать). Тем не менее, одного намека на возможный скандал хватило, чтобы сначала снять с торгов весь авангардный стринг. А затем убрать из Sotheby`s специалистов по России — Джона Стюарта и Ивана Самарина.
Между тем почти все снятые лоты происходили из коллекции знаменитого русско-английского собирателя и мецената Никиты Лобанова-Ростовского, столь любимого советским культурным истеблишментом в начале перестройки. Все сразу вспомнили, как много работ за долгие годы прошло через коллекцию Лобанова.
Очень кстати той же зимой подоспела и статья известных борцов с проблемами реституций Константина Акинши и Григория Козлова в солидном американском журнале Art News. Статья по поводу бесчисленных подделок произведений русского авангарда, кочующих из коллекции в коллекцию. Она порядочно нашумела в России и за рубежами. И название ее было соответственно хлесткое: The Fake ("Фальшак").
Словом, похоже, что после этого удара русский авангард оправится не скоро.
Советы русскому покупателю
Итак, британские аукционные дома временно уступили инициативу на рынке старого русского искусства. Sotheby`s разбирается со скандалами и увольнениями. Christie`s никогда и не имел прочных позиций на этом рынке. Сейчас центр "русской антикварной политики" переместился в Москву.
Уже в конце лета здесь стали появляться (в том числе и на "черном" рынке) высококлассные произведения. Арт-рынок с каждым днем все более активизируется, сейчас настало то самое время, когда можно включиться в этот процесс. Посоветовавшись с компетентными советчиками-экспертами сюда можно вкладывать разнообразные суммы — от нескольких сотен до десятков тысяч долларов. И уверенно ожидать прибыли. Иногда даже немедленной.
Наиболее "удобным" для капиталовложений художником по-прежнему остается Айвазовский. Цены на его картины растут постоянно. Не слишком удобно только то, что уж очень высока средняя цена его работ. Это самый дорогой русский художник-реалист. Зато и прибыль может оказаться солидной.
Правда, особенно осторожным следует быть при проверке подлинности его произведений. Айвазовский — самый дорогой, но и наиболее "подделываемый" в России художник.
Покупать следует только при наличии экспертного заключения на бланке государственного учреждения. Лучше всего, Третьяковской галереи, либо Всероссийского реставрационного центра имени Грабаря, либо Государственного НИИ реставрации.
Возможны и некоторые экспертизы из Петербурга, но вообще-то к бумагам и работам из этого города надо относиться с особой осторожностью: Петербург — колыбель российского фальшака.
По-прежнему популярны и привлекательны русские пейзажи. Очень дороги картины Ивана Шишкина, чуть менее дороги работы Алексея Саврасова, Василия Поленова. Сравнительно дешевы пейзажи Николая Дубовского, Станислава Жуковского, Юлия Клевера-старшего.
Это художники, чьи работы часто встречаются в продаже, "ходят" по рынку. Их легко купить и столь же легко будет продать — спрос на эти имена стабильный. На прибыль можно рассчитывать всегда. Конечно, в разных случаях она будет различной. Если вы выкупите полотно Шишкина, например, за 60-65 тысяч долларов, можете сразу же выставить его на продажу тысяч за 70. А через месяц-другой его обязательно купят.
Если же вы решитесь на покупку пейзажа, скажем, Ивана Зарубина того же размера за 7-8 тысяч, вполне можете рассчитывать на прибыль в одну-две тысячи при последующей перепродаже.
Совсем небольшую прибыль можно получить, если ваше внимание привлечет, к примеру, небольшая картинка (19х12) пейзажиста второй половины XIX века Николая Клодта. Вы не должны рассчитывать более, чем на 100-200 долларов. Но зато и вложить вам придется всего 500-700.
Словом, принцип антикварной торговли тот же, что и в любом бизнесе: купить подешевле, продать подороже. А еще — чем больше вкладываете, тем больше получаете. Сейчас наступило время, когда ваши вложения могут быть особенно успешны.
Дмитрий Буткевич
Подписи
1. Работа Бориса Григорьева "Васька Пепел" (1922), купленная на аукционе Christie`s за 64 тысячи долларов, теперь украсит коллекцию Галины Вишневской.
2. Галина Вишневская приобрела и топ-лот другого аукциона. На Sotheby`s ей достался этюд Александра Иванова "Голова старика" за 73 с половиной тысячи долларов.
3.-4. Скандальные работы декабрьского Sotheby`s. Композицию "Гитара" (1911) приписывали Любови Поповой. "Проун А11" (1920) считался работой Эль Лисицкого. Оба полотна сняты с торгов буквально в день аукциона из-за подозрений в неподлинности.
5. На последних торгах Christie`s самая дорогая икона стоила всего 11 тысяч долларов — это был "Иоанн Креститель" (Греция, XVII век).
6. Самый дорогой Айвазовский на последнем Christie`s обошелся покупателю всего в 89 тысяч долларов. "Морской вид с причалом" (1845).
7. Картина Николая Сверчкова "Тройка с императором Александром III" была продана на Sotheby`s необычно дешево для этого автора. Всего 17 тысяч долларов.
8. Эскиз костюма для балета "Шехерезада", который приписывают Льву Баксту (1903). Ориентировочная оценка Sotheby's невелика — 28-40 тысяч долларов.
9. Топ-лот последних русских торгов Sotheby`s — "Композиция с цветами" Натальи Гончаровой (1911). Эта "темная лошадка", приобретенная за небольшую для работы такого класса сумму (61 тысяча долларов), после грамотно проведенной экспертизы может повыситься в цене в полтора-два раза.