Премьера / Театр
Обретя временное пристанище на Малой сцене дворца "Украина", Киевский академический драматический театр на Подоле возобновил свой старый спектакль "Полоумный Журден". Комедию с музыкой и танцами по пьесе Мольера "Мещанин во дворянстве", адаптированной Михаилом Булгаковым, посмотрела ЮЛИЯ БЕНТЯ.
Нет ничего удивительного в том, что "Мольериана в трех действиях" Михаила Булгакова, сочиненная в 1932 году, при жизни автора не была ни издана, ни поставлена. Формально эта пьеса — значительно облегченный и сокращенный вариант хрестоматийного "Мещанина во дворянстве" с примесью других пьес французского драматурга ("Дон Жуан", "Брак поневоле" и "Скупой"). По сути же — совершенно новый по сравнению с оригиналом XVII века текст, красноречиво свидетельствующий о трагических советских 1930-х годах, когда физически уничтожаемых дворянство и интеллигенцию сменили невежды и лицемерные приспособленцы.
Способность булгаковско-мольеровского шедевра играть разными смыслами, адаптироваться к новым общественным обстоятельствам и практически без потерь выворачиваться наизнанку блестяще почувствовал художественный руководитель Театра на Подоле Виталий Малахов. На первый и очень поверхностный взгляд, его "Полоумный Журден" — ни к чему не обязывающая забава, сконструированная по принципу телесериала. Действительно, пока подавляющее большинство театральных режиссеров ведут заведомо проигрышную борьбу с "телемылом", пытаясь уберечь своих артистов от его пагубного влияния, господин Малахов, кажется, не без глубокого умысла решил поиграть в поддавки. В отличие от многих его масштабных спектаклей, одноактный "Полоумный Журден" — это три небольшие серии, показанные в течение вечера одна за другой, причем окончание каждой из них повторяется в начале следующей — чтобы расслабившийся в своем мягком кресле зритель невзначай не упустил сюжетную нить. Актеры, как и полагается на репетиции (прием "театр в театре" задан Булгаковым), играют вполсилы, как бы понарошку, самонадеянно пропуская целые куски текста, перекручивая реплики на новый лад и наслаждаясь импровизациями.
Однако за формальным приемом здесь стоят более важные вещи. Начатую Михаилом Булгаковым необратимую рокировку персонажей режиссер шаг за шагом вытягивает на острие современного абсурдного мироустройства. Его Журден в чудесном и очень искреннем исполнении Сергея Сипливого немного чудаковатый, но, в общем, крайне приятный и порядочный человек, вдруг осознавший в зрелом возрасте, что одним честным трудом многого в жизни не добьешься. Окружившие героя авантюристы — все эти многочисленные "учителя", "бароны" и потенциальные "любовницы" — поняли это уже давно и без зазрения совести вытягивают средства из помешавшегося на дворянстве мещанина. Понятно, что их показной блеск Журдена привлекает значительно больше, чем мужиковатая супруга (эту женскую роль с большой выдумкой и азартом играет Федор Ольховский) и дочь Люсиль (Валентина Коврыга), в голове у которой — только мысли о влюбленном в нее Клеоне (Роман Халаимов). Так что Виталий Малахов сумел извлечь из "Полоумного Журдена", как, впрочем, и из всякого текста, за который он берется, вполне серьезный смысл, рассказав вместе со своими артистами о том, какими страданиями и потерями чревата вера в фальшивую мечту. Надо полагать, что для зрителей, которых телесериалы навязчиво кормят сказками о светском блеске и легких деньгах, эта поучительная история может послужить неплохим предостережением.