Компания "Мост-Синематограф" продолжает акцию "Пойдем в кино!" с целью привадить российского зрителя к российским же фильмам. В ближайшие месяцы в рамках этой затеи будет выпущено еще несколько картин, но уже сейчас можно предположить, что мюзиклу режиссера Алексея Сахарова и композитора Геннадия Гладкова "На бойком месте" суждено стать наименее удачной из них.
Критики, уже написавшие о фильме, сейчас, наверное, жалеют о резких выражениях: Алексей Сахаров внезапно умер на следующий день после премьеры в кинотеатре "Художественный". Откровенно говоря, сожалеть бы стоило о том, что последним фильмом Сахарова не осталась экранизация пушкинской "Барышни-крестьянки", умилявшая невинностью и традиционализмом. "На бойком месте" — произведение гораздо более разухабистое, которое сам Сахаров определил как "коктейль из драмы Островского, музыки Гладкова и культовых эстрадных звезд". Точнее было бы сказать масс-культовых, в самом грубом и навязчивом смысле слова.
Расчет, очевидно, таков: если взять несколько народных любимцев (Николай Расторгуев из ансамбля "Любэ", шоумены Алексей Кортнев, Валдис Пельш, артист Алексей Булдаков) и оклеить их волосами повышенной лохматости, то народ придет хотя бы подивиться неузнаваемости примелькавшихся лиц. Сюжет о том, как хозяин постоялого двора (Расторгуев) опаивает и обирает гостей, а по ночам шастает по лесу с кистенем, естественно, побоку: когда бесперечь поют, как-то вообще теряешь нить происходящего. Ясно только, что Вуколы Наумычи и Павлины Мавлинычи перераспределяют между собой финансы, о которых так любил писать драматург Островский.
Напрасно организаторы рекламной кампании зазывают на всех углах посмотреть на Пельша — он появляется в эпизоде от силы минут на десять. За это время успеваешь заметить, что из всей компании он, вероятно, самый артистичный. Есть еще прим театра "Табакерка" Сергей Безруков, у которого артистизм просто из ушей лезет.
Что касается женских ролей, то упоенная своей красотой и освоившая зачаточные актерские навыки Ольга Дроздова (хозяйская жена) — бесценный вариант для такого рода продукции. Зато сущая катастрофа — дебютантка Надежда Горелова, очень хорошенькая в жизни, но совершенно некиногеничная. Она играет хозяйскую сестрицу Аннушку, чье благонравие и трепетность противопоставлены сексуальному терроризму бандитской марухи в исполнении Дроздовой. Говорят, на роль Аннушки была назначена другая актриса, но Гладков привел на съемочную площадку юную выпускницу ГИТИСа Горелову.
Впрочем, не только в области кастинга, но и в основной профессии достижения Геннадия Гладкова оказались невысоки: музыка в фильме до боли напоминает "Бременских музыкантов". Так и ждешь, что из-под свалявшихся усов Расторгуева сейчас раздастся с детства родное: "Говорят, мы бяки-буки..." Раздается, увы, иное — фантастически бесстыжие тексты Дмитрия Сухарева. Какую реакцию, кроме мороза по коже, могут вызвать прибаутки "Не положено мущщину целовать на дармовщину" или "Как же это сталося, что любови не осталося", не понятно. Особенно часто повторяется фраза "А ты не очень-то спеши, тогда и будут барыши". Но продюсерам "КиноМоста" она, кажется, не близка.
ЛИДИЯ Ъ-МАСЛОВА