Вокалист и гитарист нью-йоркской группы Interpol уже давно стремился к сольному творчеству и выпустил два альбома вне родного коллектива. Один — под псевдонимом Джулиан Пленти, которого называл своим "альтер-эго", в 2009 году, и другой — прошлой осенью, под собственным именем. АЛЕКСЕЙ ЛЮБИМОВ на последнем концерте тура Пола Бэнкса в петербургском клубе "Космонавт" услышал, как музыкант сыграл почти поровну песен обоих авторов и исполнителей.
Пол Бэнкс на сольных концертах поет только собственные произведения, да еще Джулиана Пленти — своего второго я, зародившегося еще до вхождения Бэнкса в состав Interpol
Фото: Кирилл Беляев, Коммерсантъ
Пол Бэнкс и не думает покидать Interpol, в отличие от одного из участников, Карлоса Ди, который стал испытывать отвращение к игре на бас-гитаре. Хотя, между прочим, в последнее время распространилось мнение, что бывший квартет, а ныне трио нуждается в творческом отпуске, особенно после самоназванного альбома 2010 года, четвертого в дискографии коллектива.
На концерте в Петербурге, где Interpol уже выступал два года назад, Пол Бэнкс не мог не обнаружить благодарную аудиторию — ведь, по давнему свидетельству автора "Домика в Коломне", здесь все поют уныло. Зрители не ожидали от Пола Бэнкса исполнения песен группы Interpol. Никаких выкриков, вроде ""Стеллу" давай!" не было, даже шутливых. Они знали, что Пол Бэнкс на сольных концертах поет только собственные произведения, да еще Джулиана Пленти — своего второго я, зародившегося еще до вхождения Бэнкса в состав Interpol. Зрители безрадостно получили то, за чем и пришли: порядочную порцию меланхолии и ее синонимов. Вслед за Инной Волковой из "Колибри", аудитория Interpol и Пола Бэнкса отличает тоску от печали. Скучнее, как помним, печаль.
Публика в "Космонавте" проявляла свой развитый музыкальный нюх, хлопая первым аккордам песен — а ведь многие из них трудно различить, и не только с начала — оно у большинства можно назвать одинаковым. И лишь потом раздавалось недовольное ворчание, что 75 минут концерта Пола Бэнкса было маловато. А ведь можно было вместо этого порадоваться недополученному унынию. Пол Бэнкс, объявляя названия песен после их исполнения, одаривал зрителей слабой улыбкой — она изредка появлялась на его строгом лице. Группу "Зимавсегда", выступавшую первой, он, возможно, и не увидел, потому что появился в клубе без четверти девять, с уже изможденным лицом, когда местные меланхолики уже отыграли. Печальный образ — первая тема, обязательная к упоминанию в связи с Полом Бэнксом, а ведь он должен быть счастливым артистом и человеком, по известной примете, потому что есть и вторая тема — родинки, которых он у себя насчитывает до восьмидесяти шести.
Хотя, если следовать на своем творческом пути таким образцам для подражания, как Йен Кертис и Майкл Стайп, то сопутствующее счастье как рукой снимет. Joy Division и R.E.M. продолжают оставаться одними из главных китов, на которых покоится мир современной независимой музыки. И Пол Бэнкс в своих сольных работах остается верен заветам обоих. В его группе Interpol, где музыку сочиняли остальные участники, можно было обнаружить отголоски The Smiths, чего в песнях Бэнкса-Пленти не услышать.
Пол Бэнкс и его коллектив, все пятеро — в черном, половину концерта усыпляли зал своими балладами. Напоследок артист со скромным обаянием сообщил, что этот концерт для него последний в туре, и поблагодарил своего звукооператора Дэна. Для некоторых зрителей этот концерт был первым в году, и после часа с четвертью, которые они видели музыканта на сцене, некоторым удалось сфотографироваться с ним на память.
Дэйв Гэан из Depeche Mode называл Нью-Йорк очень хорошим местом для творчества, с его клубами и музыкой, и вообще предпочитал тамошний район Ист-Виллидж родной Великобритании. Что же до ньюйоркца Пола Бэнкса, урожденного англичанина, то его уровень "инглишменства" почти приближается к стинговскому, хотя при этом монотонные песни остаются жизнелюбивыми.