"Место под соснами"
Белокурый красавец, каскадер Люк (Райан Гослинг), выступающий в бродячем цирке с рискованным аттракционом на мотоцикле, оставляет на память о себе одной из многочисленных случайных подружек (Ева Мендес) округлившийся живот. Девушка рожает Люку сына, от которого он не отказывается, хотя гонораров за выступления парню явно не хватает, чтобы содержать отпрыска. И тогда он начинает грабить банки. Невозможно не заметить, как этот герой похож на предыдущую роль Гослинга из "Драйва" (2011), где он в свою очередь копировал иконический образ бесстрастного грабителя-гонщика Райана О`Нила из культового "Водителя" (1978) Уолтера Хилла — но это как раз тот случай, когда киношные аллюзии только придают дополнительный вес персонажу. Люк скоро исчезнет из фильма, чтобы его изо всех сил пытались забыть, но постоянно помнили. А чаще других вспоминать его будет полицейский Эйвери (Брэдли Купер), который во время погони стрелял в Люка, а потом всю жизнь расхлебывал последствия того выстрела. Когда сыновья Люка и Эйвери подрастут, то доиграют игру, которую начали их отцы.
Режиссер Дерек Сьянфранс соорудил из этой криминальной истории настоящую долгую сагу о судьбе, триптих о родительском наследии, от которого, хочешь ты того или нет, нельзя отказаться. Фильм в итоге выглядит как три фильма в одном, притороченные друг к другу самым простейшим способом. Никаких флэшбеков, обычный последовательный рассказ, без лишних подробностей перебирающий всю цепь событий, которые длятся 20 лет, и где одного главного героя сменяет другой. Эта старомодная манера изложения, однако, ничуть не вредит картине. Первая часть о байкере-грабителе напрочь лишена какой бы то ни было психологической подоплеки, будто давнее нечеткое воспоминание, и даже стилистически отличается от последующих. Но когда фильм, кажется, уже готов развалиться на отдельные фрагменты, сюжет выправляется, Люк снова возникает на старой помятой фотографии, замысел режиссера проясняется, история обретает смысл, и пазл складывается сам собой.
Фото: kinopoisk.ru