В рамках фестиваля "Мода и стиль в фотографии" состоялась московская премьера фильма Уильяма Кляйна "In and Out of Fashion". Формально это название переводится "Внутри моды и за ее пределами" (имеется в виду закулисный мир жрецов и жриц подиума), но, по сути, его следует понимать шире — "В моде и вне моды".
Фильм 1993 года, составленный из знаменитых фотографий и фрагментов киноработ Кляйна 60-х, 70-х и 80-х годов, чрезвычайно интересно смотреть именно сегодня. В нем можно обнаружить зачатки клиповой манеры, обычной для современного кинематографа, а также типичный для постмодернизма синтез высокого и низкого. Поражает даже не то, что все это существовало чуть ли не полвека назад, а стоящая за этим опережением логика движения культуры.
Слава пришла к Кляйну на его второй родине — Франции в конце 50-х годов и в 60-е, когда самым радикальным образом пересматривались отношения жизни и искусства. Пришедшая в кинематограф "новая волна" соединяла поэтический реализм прямого наблюдения с американизированной жанровой условностью. Реклама и мода утратили утилитарный характер и срослись с самыми авангардными формами искусства: недаром возникло понятие "высокой моды". Культурным героем Франции стал Ив Сен-Лоран: совсем молодой, он возникает в одной из ранних картин Кляйна, но отнюдь не в парадном облике: смешной и томный вундеркинд в очках, окруженный толпой пожилых богатых парижанок — вечных спутниц подиума.
Персонажами Кляйна в дальнейшем становятся и Готье, и Пако Рабанн, в его фильмах участвуют такие культовые фигуры, как Филипп Нуаре, Сэми Фрей, Серж Гинзбур, но в не меньшей степени в них присутствуют обычные люди, для которых мода не профессия, не экстремальное средство самовыражения, а повседневный стиль жизни. Его не интересуют супермодели, служащие лишь вешалкой для модных платьев; его занимают живая человеческая реакция, характер, судьба, которые Кляйн умеет выразить в одном-единственном запечатленном мгновении — фото- или кинокадре.
Он едет в Москву и в Рио-де-Жанейро, чтобы увидеть тех, кто никогда не слышал о высокой моде. Он, американец, окончательно портит отношения со своей родиной, сняв фильм про "Черных пантер" и сатиру-комикс про "мистера Фридома", где высмеивает политическую паранойю. Ничто, волновавшее культурную элиту и "простых людей планеты" в течение этих десятилетий, не прошло мимо зоркого и поразительно молодого глаза Кляйна.
О своем семидесятилетии он, вечно одетый в джинсы, начисто забыл, а вспомнил, находясь в прошлом году в Москве благодаря Ольге Свибловой. Неустанно следуя за новациями моды, он сумел не состариться в погоне за ней; более того, он остался "вне моды" — как остались Жан Кокто, Эдит Пиаф и еще кое-какие ключевые персонажи XX века. Он — автор первых клипов и хепенингов, любивший социальные скетчи и формальные экзерсисы, обожавший сочетание вульгарности и шика,— подготовил эклектичный и усталый "конец века", сам сохранив молодую энергию и остро индивидуальное чувство стиля.
АНДРЕЙ Ъ-ПЛАХОВ