На двенадцатом году жизни саратовский Собиновский фестиваль пересмотрел позиции и заметно обновил концепцию. Если прошлые волжские дефиле классической музыки начинались и завершались дежурными операми в сомнительном исполнении, то в этом году фестиваль ударно открылся многообещающими премьерами — "Реквиемом" Берлиоза и "Тангейзером" Вагнера. Мало сказать, что вместе с Третьей симфонией Малера эти опусы изрядно потрепали провинциальные представления о музыкальной афише, махина "Тангейзера" поколебала приватные права на Вагнера первого театра страны — Мариинского. Кроме единственного на всю Россию "Парсифаля" c Гергиевым в запасе, у русского меломана теперь будет как минимум еще один заповедный шедевр (хотя пока он еще не доучен и неважно поставлен). Кроме смелых вылазок в зарубежный репертуар, навели ревизию и в русском. В этом году Двенадцатый Собиновский обслужил рискованную концепцию нью-йоркского писателя Соломона Волкова, считающего, что в современной культуре России социальный (главный для нее) пафос сместился из "большой музыки" в музыку популярную. Поэтому две культовые русские оперы — "Хованщина" и "Леди Макбет Мценского уезда" — устроители сковали "одной цепью" с концертом известнейшей рок-группы "ДДТ". Надо сказать, весь этот надуманный "триптих" очертил преемственность питерских рокеров с традициями Мусоргского и Шостаковича довольно невнятно. Теперь у "прорицателя" Волкова, скорее всего, появятся оппоненты даже в Саратове. Однако то, что оперный театр на концерте Шевчука был набит до отказа,— аргумент не в их пользу.
ЕЛЕНА Ъ-ЧЕРЕМНЫХ