Фестиваль\Музыка
В рамках фестиваля новой музыки в столичном культурно-художественном и музейном комплексе "Мыстецький арсенал" выступил итальянский цимбалист Луиджи Гаджеро. Тем, как исполнитель сумел представить королем салона стойко ассоциируемый с фольклорной музыкой инструмент, восхитилась ЛЮБОВЬ МОРОЗОВА.
На нынешнем фестивале новой музыки, организованном агентством "Ухо" в рамках "Книжного арсенала", центральное место было уделено исполнителям на уникальных инструментах. С одной стороны, в этом можно было усмотреть дань традиции, когда на ярмарки приглашали всевозможных трюкачей, с другой — наоборот, подивиться смелости составителей программы, сумевших предложить меломанам несколько необычайно изысканных концертов.
Наиболее восторженных эпитетов, в частности, заслуживает выступление итальянского цимбалиста Луиджи Гаджеро, заставившего слушателей слегка усомниться в главенстве рояля над всеми прочими струнными ударными инструментами. Вообще-то сложно угадать, откуда возникла любовь к простонародным цимбалам у человека, родившегося в стране, где их еще в эпоху Возрождения окрестили "свинским инструментом". Однако итальянский музыкант еще в юности задался целью реабилитировать цимбалы. Чтобы вернуть им уважение, единственный на данный момент в Западной Европе профессор по классу цимбал, преподающий в консерватории Страсбурга, преодолел извилистый путь. Родился он в 1976 году в Генуе, учился в Будапеште у цимбалистки Марты Фабиан. Затем исполнитель вернулся домой, чтобы окунуться в дуэте с перкуссионистом Андреа Песталоцца в мир музыки XX века, а напоследок еще окончил Берлинскую высшую школу музыки. Эти многолетние усилия были вознаграждены — Луиджи Гаджеро добился невозможного: он освободил цимбалы от прочных цепей многовековой народной традиции, открыл в них огромные выразительные возможности и сделал их полноценным участником концертов новой музыки.
Свою киевскую программу музыкант назвал "Ветка вереска" — по одноименному включенному в нее произведению Дьердя Куртага. Честно говоря, даже если бы этого опуса и не было в концертном списке, трудно было бы подобрать для выступления Луиджи Гаджеро более подходящее название. Воздушное, нежное и вместе с тем весьма виртуозное исполнение самых разноплановых пьес покорило бы любого слушателя — хоть знатока, хоть неофита. Прозвучавшие на вечере несколько совершенных в своей лаконичности пьес Куртага придали программе ощущение добротности старой школы. В восьмичастной сюите Quaderno d`immagini Алессандро Сольбиати, цимбалы показали себя во всей красе, состязаясь с колоколами, подражая фортепиано, пританцовывая в джазовых синкопированных ритмах и таинственно обмахиваясь веерами глиссандо. Но, пожалуй, самым виртуозным номером стал Этюд Луки Франческони, по техницизму и богатству идей способный потягаться с Трансцедентальными этюдами Ференца Листа.
Как это чаще всего и бывает с концертами тихой музыки, проходящими в не предназначенных для музицирования пространствах, в игру Луиджи Гаджеро по ходу его выступления неожиданно стали вклиниваться посторонние звуки — сначала это были раскаты грома, затем — барабанящий по крыше ливень. Но странным образом эти природные шумы органично вписались в партитуру. В какой-то момент даже показалось, что дождь за стенами подбадривает застенчивые цимбалы, призывает их быть решительнее, позабыв о старой и, как оказалось, незаслуженной репутации.