Выставка / Живопись
Парафразы классических полотен заставляют посетителей выставки задуматься
В киевской Dymchuk Gallery проходит выставка Александра Ройтбурда "Имаджинариум". Для чего известный живописец взялся переосмысливать классические сюжеты своих предшественников, пыталась понять АННА НЕКРАСОВА.
Любопытно, что задолго до открытия выставки "Имаджинариум" с репродукциями полотен из новой серии Александра Ройтбурда можно было познакомиться в интернете. Так, начиная с января, художник постепенно выкладывал эти работы на своей странице в Livejournal, а в Facebook даже устроил акцию "Картина даром!", изъявив готовность подарить за лайк и репост работу "Ассур, Аман и Есфирь". Впрочем, лукавство этого обещания разоблачала фраза "в конце апреля я выберу победителя квартиры". Картина, так никому даром и не доставшаяся, теперь висит на одной из стен Dymchuk Gallery, но хорошо просчитанный пиар-ход живописца все же принес свои плоды, вызвав бурную реакцию в социальной сети и подогрев интерес публики к проекту. Как и написанный художником комментарий к выставке, в котором он говорит о себе в третьем лице, подмигивая знатокам не только изобразительного искусства, но кино и литературы: "У Терри Гиллиама доктор Парнас заключает сделку с дьяволом. Доктор Ройтбурд заключил сделку с поисковой системой Google, неисчерпаемой, как борхесовская "Вавилонская библиотека"". Короче говоря, не сдерживая свое воображение и надеясь на образованность публики, автор обратился к классическим живописным сюжетам, разыграв с их помощью собственную партию. На полотнах "Имаджинариума" люди изображены с головами животных или птиц и окружены на первый взгляд случайными вещами, словно подобранными на свалке или найденными на блошином рынке,— вентилятором, столовыми приборами, сердцем на пьедестале, алыми серпом и молотом.
Так, в парафразе морского пейзажа Клода Лоррена "Отплытие царицы Савской" Ройтбурд заменяет лодки и корабли автомобилем, "Встречу Марии и Елизаветы" Джотто он превращает в светскую беседу дам в вечерних платьях, рубенсовское "Счастье регентства" переосмысливает в фантасмагорическом ключе, поместив в центр композиции юношу в милицейской форме, терзаемого некими человекообразными существами, у которых головы растут из ягодиц, а поезд с картины Бориса Яковлева "Транспорт налаживается" подают к перрону, на котором молодая женщина с ястребиным профилем стягивает с себя последнюю деталь одежды — трусики. Во всей этой умышленной путанице образов и смыслов условный порядок наводит автопортрет художника на пурпурном фоне, на котором автор держит себя за длинный нос, напоминающий то ли хобот, то ли поникший фаллос, вероятно, намекая зрителям, что не прочь поводить их за нос или отыметь — возможные трактовки зависят исключительно от фантазии смотрящего. Так или иначе, но вся авторская психоделика и галлюциногенность в новой ройтбурдовской серии кажется логически просчитанной. Попав в заложники к живописцу, зритель покорно включается в игру "найди десять отличий". Что, в общем, отрадно, поскольку это прекрасный шанс вспомнить оригиналы, над которыми поглумился современный мастер.