"Что-то в воздухе"
Оригинальное название фильма Оливье Ассаяса "Что-то в воздухе" — "После мая" (Apres mai, 2012) — претендует на глобальность подхода. "После мая" — устоявшееся словосочетание, и, как правило, звучит оно с горьким оттенком. Вообще говоря, французы носятся со своим маем 1968 года, как с писаной торбой, хотя студенческий мятеж на фоне последовавшей за ним всеобщей забастовки, которую мало кто вспоминает, выглядел все-таки мелкобуржуазным пикником. Но поколение "икорных левых", теперь возглавляющих СМИ, университетские кафедры и даже министерства, лелеет майский миф, носит звание "детей мая" как знак доблести. Оливье Ассаяс, которому в 1968-м было всего 13 лет, эти политические волнения застал подростком, и его фильм скорее посвящен тому, как переживало похмелье студенческой революции его поколение. Фильм явно построен на личных воспоминаниях — даже экранные данные главного героя картины по имени Жиль (Клеман Метайе) один в один повторяют анкету режиссера — мальчика из писательской семьи, обитателя благополучного 15-го парижского округа, ученика лицея имени Блеза Паскаля.
"Что-то в воздухе" — кино автобиографическое, а кажется, что снял его составитель статьи в "Википедии", собравший все мыслимые стереотипы, относящиеся к той эпохе. При просмотре картины так и чудится голос режиссера, предваряющий каждый эпизод политинформацией, которая начинается со слов: "Как известно...". Как известно, "дети мая" задумались, стоит ли переходить к вооруженной борьбе, и, проболтав четыре года, сошлись на том, что не стоит. Пока вожди болтают, 16-летний Жиль со товарищи что-то поджигают "коктейлями Молотова", чуть не убивают какого-то охранника и пускаются в бега. Тема "революционного насилия" отработана и сдана в архив. Как известно, кроме революционеров, в те годы водились еще и хорошенькие хиппи. А вот и они — картинно лежат на лужайке, только и ждут наших героев, чтобы накормить их ЛСД и затащить в кусты. Как известно, любой уважающий себя революционер был тогда еще и синефилом. Жиль исправно ходит в кино с подругами и сам начинает снимать экспериментальные фильмы, периодически цитируя уже ставшие клише соображения Жан-Люка Годара и Криса Маркера о том, что, если раздать камеры бастующим рабочим, те постигнут великий смысл классовой борьбы. Короче говоря, не фильм, а пособие "Как прослыть знатоком мятежной эпохи за два часа и при этом не переутомиться". Впрочем, надо отдать постановщику должное: пособие это красиво проиллюстрировано и снабжено отличным звуковым дизайном — от аутентичного Сида Баррета до современных Air.
Фото: Carole Bethuel