Жертва любви

Выставка / Живопись

В столичном Ботаническом саду имени академика Фомина Маша Шубина открыла выставку "LOSTandFOUND/adaptation". В металлические контейнеры, в которых экспонируются шесть автопортретов художницы, заглянула АННА НЕКРАСОВА.

Сделав себя несколько лет назад главной и единственной героиней своих картин, Маша Шубина шутливо обосновывала свое решение стремлением облегчить жизнь критикам, которые, мол, сразу знают, что им писать о новых работах художницы. Выставка "LOSTandFOUND/adaptation", размещенная внутри трех металлических контейнеров на территории Ботанического сада, кажется, доводит эту стратегию до той грани, когда об авторе уже следует вообще прекратить писать. Даже способ экспонирования, предложенный художницей, не оригинален — в подобном формате Маша Шубина прошлой осенью оформила выставку своих работ в киевском Пассаже. На тех полотнах художница представала с заплетенными косами и накинутыми на плечи пестрыми платками, подталкивая ценителей своего творчества к размышлениям о поисках автором национальной самоидентификации. Новый проект, по-видимому, следует трактовать как рекламу солнцезащитных очков Ray-Ban — сквозь них Маша смотрит с шести автопортретов на зрителя, лукаво выглядывая из-за кактуса, зарослей бамбука и еще какой-то экзотической растительности. Эти же очки болтаются под потолками контейнеров, в одном из которых висит телевизор, где демонстрируется несложная анимация с порхающими бабочками, а возле второго зачем-то установлен стеклянный куб-террариум с этими легкокрылыми существами. Все это, по правде говоря, вызывает не умиление девушкой, которая проводит большую часть жизни на пляжах Гоа, а иронию, усиливающуюся после прочтения концептуальных напутствий и пояснений. В них художница утверждает авторское право на давно употребляемый термин "гиперпримитивизм" (ноу-хау Маши Шубиной, по-видимому, состоит в его неграмотном написании через дефис) и обещает "расширять границы восприятия выставочного пространства и нивелировать устои и стереотипы".

Беда, однако, в том, что в этих стереотипах завязла сама художница. Если, скажем, в серии "Masha Baba" она изображала себя в образах индуистских богов в купальнике или на унитазе, а в цикле "ARTeFUCK`S" доказывала способность своего тела к выполнению всех инструкций Камасутры, и в этом, в общем, можно было обнаружить не одни лишь индивидуалистические месседжи, то теперь автор не намерена скрывать свой нарциссизм за ширмой каких-либо вразумительных смыслов. Стеб, секс и самоирония служат тут чем-то вроде ароматических добавок к пищевым полуфабрикатам. Уже даже не цитатой, а зыбким воспоминанием о ней. Новый проект в таких условиях становится чем-то вроде периодической сдачи норматива на звание "актуального художника", служит исключительно собственному удовлетворению и паблисити. Ну, и еще неплохим поводом для того, чтобы собрать на вернисаж приятелей и светскую публику и потусить. Кажется, там и зрителей не особо ожидают — проникнуть в контейнеры можно только по предварительной записи, да и то не ежедневно.