РИСУНОК ТУШЬЮ

Культура

Олег Меньшиков не любит давать интервью. Иногда, под давлением обстоятельств, соглашается, но потом очень жалеет: под грубыми журналистскими перьями часто спрямляется мысль, возникают такие фразы, которые он не говорил и, по его мнению, сказать просто не мог. Он ведет очень замкнутый образ жизни, не появляется на тусовках, не мелькает на страницах газет и на экранах. Его недавнее появление на «Кинотавре» вызвало сенсацию не меньшую, чем приезд Депардье с целым самолетом мороженых кур.

В прошлом году он получил премию «Триумф», которую шестидесятники дают по совокупности заслуг и которую получали Андрей Битов, Белла Ахмадулина, Екатерина Максимова и прочие звезды того поколения. В этом году Меньшикову вручена Государственная премия.

Профессиональный рейтинг Олега Меньшикова очень высок даже среди актеров. Как-то Дмитрий Харатьян в ответ на похвалы его успеху и удачливости сказал с некоторой тоской: «У меня что. Вот играть бы, как Меньшиков, это да!»

Любовь зрителей пришла к Меньшикову после телевизионного фильма «Покровские ворота», где, несмотря на созвездие актеров, все держалось именно на нем — легком и точном, как рисунок тушью. Меньшиков сумел передать время, в котором не жил, с пугающей убедительностью и навсегда подарить ему не существовавшее в реальности ностальгическое обаяние.

Родившись в обычной московской интеллигентной семье: мама — врач, папа — военный инженер, Меньшиков провел благополучное и обычное детство, поступил в Театральный институт имени Щепкина при Малом театре, потом работал в Театре Советской Армии. В такой биографии просто не за что зацепиться.

Театральной легендой стал «Калигула» театра Моссовета в постановке Петра Фоменко. Он шел на Малой сцене, билеты достать было невозможно, видели его немногие, но слава о Меньшикове как о блистательном актере, одухотворенном и высокотехничном, пошла широко.

Еще меньше народа видело спектакль «Нижинский», который представляло театральное агентство «Богис» — один из пионеров частной театральной антрепризы. В этой драме для двоих немногочисленные зрители могли видеть один из самых блистательных актерских дуэтов нашего времени: Олега Меньшикова и Александра Феклистова. Постановку по дневникам Нижинского в конечном итоге осуществили сами актеры. Спектакль прожил меньше, чем заслуживал: его играли всего несколько месяцев в Москве, потом в Петербурге. Трудно было найти подходящую сцену: окно для финального эффектнейшего прыжка Нижинского должно было быть настоящим. В общем, после полугода регулярных представлений спектакль решено было закрыть. Я смотрела «Нижинского» четыре раза, и каждый раз в тонкой ткани актерской импровизации эмоциональные взрывы рождались в новом месте, не позволяя созреть привычному чувству легкой театральной скуки.

После в том же агентстве «Богис» начались переговоры с литовцем Някрошусом о постановке «Гамлета». Уже был подписан договор, но репетиции так и не начались по тысяче разных, знакомых театральным людям случайных и неслучайных обстоятельств. Для Меньшикова это, безусловно, была бы значительная роль. Гамлет для актера в случае удачи — вхождение в большую театральную историю, это ведь уже и не пьеса, это основной театральный миф. Пока не вышло.

Зато в это время шла интенсивная работа в кино. В «Утомленных солнцем», как бы кто ни относился к этому фильму, Меньшиков восхищал всех. С этого времени в оценке его таланта всегда звучат превосходные степени.

На «Кавказского пленника» Сергея Бодрова поначалу особых надежд не было. Просто очередная работа с очень приличным гонораром. Оказалось — первый за долгое время российский фильм, у которого есть шанс на нормальный прокат и в России, и на Западе. Фильм куплен уже во многих странах, но главное — его с удовольствием и слезами смотрят российские зрители, так соскучившиеся по нормальному рассказу о своей собственной жизни. Слышала я, впрочем, и такое мнение: зачем Бодрову нужно было из единственного актера с интеллигентным лицом делать такое быдло? А меня удивляет, как рафинированному и ведущему суперзамкнутый образ жизни Меньшикову удалось подсмотреть эту особую уличную грацию, эту блатную жесткость, это обаятельное безмыслие и одинокую неприкаянность российского наемника и снова обеспечить подлинность снимавшемуся хоть и в приближенных к правде жизни, но все-таки в декорациях, очень красивому, постановочному фильму.

Сейчас Олег Меньшиков занят новым театральным проектом. По некоторым сведениям, на этот раз это будет ранняя, недописанная пьеса Чехова «Безотцовщина».