ПРИКЛЮЧЕНИЯ МИСТЕРА АЛИГЬЕРИ В НОВОМ СВЕТЕ

ВСЕМИРНЫЙ ЗАКОН ПОПУЛЯРНОСТИ

Добрый вечер

На протяжении сорока лет на англо-американской поп-сцене, где формируется музыкальная мода всего мира, женщина, которая поет, была вымирающим видом. Элвис Пресли, «Битлз», «Роллинг Стоунз» и т. д., т. п. — и все мужчины. Первоначальный образ эстрадной звезды — парень с гитарой. Сатир с лютней. Место для дам — перед сценой, в лучшем случае на подпевках. Даже теперь мораль поощряет девушек брать в руки электрогитару не чаще, чем штурвал истребителя. Единственный инструмент, которым женщинам дозволено владеть, — голос.

Виртуозы вокала среди женщин были всегда — с комическим оттенком, как Бетт Мидлер, с трагическим, как Эдит Пиаф и Ута Лемпер, с ярко выраженным национальным колоритом, как Элла Фицджералд. Большинство див 70 — 80-х годов были связующем звеном между великими голосами прошлого и современным слушателем, не сумевшим приспособиться к слабенькому рок-вокалу. Таких певиц было много, слушателей — мало.

Превращение виртуозов в суперзвезд началось с Уитни Хьюстон. Рецепт ее успеха — классический: чистое сопрано, скромный имидж, тщательный отбор материала. С таким «смольненским» набором Хьюстон на фоне начинающегося рэпа и заканчивающегося хэви-метала без труда превратила easy-listening, легко воспринимаемые мелодии и тексты, в мощное оружие против мадонн. Мэрайя Кэри — колоратурное сопрано и более джазовый, чем у Хьюстон, подход к поп-материалу — развила эту линию, добавив два новых золотых правила в заповедь успеха поп-дивы: активная работа для кино и муж-продюсер. Стремительный взлет франкофонной канадки Селин Дион (ее последний альбом «Falling into You» занял первое место в хит-парадах в Англии, Франции, Швейцарии, Бельгии, Голландии, Норвегии, Австрии и Австралии и второе — в Канаде, США и Японии) заставляет говорить о новом этапе в наступлении поп-див на аудиторию.

Селин Дион — первый успешный опыт международной корпорации, в данном случае Sony Music, по созданию певицы глобальной популярности. Мировые гастроли и интернациональная известность звезд явление, естественно, неновое, но никогда раньше звукозаписывающие компании так активно не стремились зарабатывать не только в твердой валюте, но и в мягкой и даже в вовсе не конвертируемых «тугриках». Неново и включение в пластинки версий хитов на разных языках (еще «Битлз» пели «Komm, Gib Mir Deine Hand»), но никогда до Дион не издавались специальные национальные версии альбомов и никогда они не делались с такой тщательностью — Дион поет на иностранных для нее языках без акцента. Даже на японском. Как, впрочем, и на английском, который она начала учить лишь в 18 лет. На этом настоял ее импресарио, а теперь и ее муж, 54-летний Рене Анжелиль. Этот канадец ливанского происхождения первым из музыкальных менеджеров сформулировал всемирный закон популярности поп-звезды: в разных странах исполнитель должен соревноваться сам с собой.

ПЕВИЦЫ-ПЕРЕДОВИЦЫ по продажам альбомов:
Уитни ХЬЮСТОН 32 года, 87 млн. альбомов.	Мэрайя КЭРИ 26 лет, 80 млн. альбомов.	Глория ЭСТЕФАН 38 лет, 45 млн. альбомов.	ЭНИА 35 лет, 25 млн. альбомов.	Аланис МОРИССЕТ 22 года, 16 млн. альбомов.

Судя по росту тиражей альбомов Дион, в ближайшие 2--3 года канадская певица перегонит и Кэри, и Хьюстон.

Фото
из журнала «Time»

ЛУЧШИЕ CD
август-96

• «Картонные крылья любви» — «Машина времени»
• «Джаз» — «Алиса»
• «Митьковские песни» — «Митьки и Ко»
• «Оранжевое настроение-2» — «Чайф»
• «Снежный лев» — «Аквариум»
• «Майн либер танц» — «Несчастный случай»
• «Высоцкий-5» — Владимир Высоцкий, 1961--1968
• «Любовь» — «ДДТ»
• «Чиж и Ко» — (CD-box)
• «Легенды русского рока» — (CD-box)

В составлении хит-листа принимали участие «Ва-Банк» (А. Скляр), «СерьГа» (С. Галанин), «Ногу свело» (В. Ховизон), «Монгол-Шуудан», «Несчастный случай» (В. Пельш), «Манго-Манго» (В. Гордеев), «Ария», И. Сукачев и журналисты «Огонька».

«Семь» («Seven»).
Реж. Дэвид Финчер.
В ролях Брэд Питт, Морган Фримен

В идеологической оснастке американского общества намечаются перемены. Если ранее в «мейнстриме» американского кино преступление приравнивалось к заболеванию, то теперь маньяк-преступник — жертва не заболевания, а образования. Эту перемену зафиксировал фильм «Семь».

«Семь» вошел в США в заветное число 140 голливудских картин, перешагнувших планку стомиллионных сборов. Теперь картина дошла и до нашего кино- и видеопроката. Тут ее, как мистера Веста в стране большевиков, ждет скорее всего масса неприятных неожиданностей. Столкновение ментальностей, знаете. «Проблема мента», как говорят в некоторых кругах. «Проблема копа», как перевели бы эту фразу не умеющие играть в наши слова американцы.

Ментальность защитника столь ценимой в американском обществе стабильности сталкивается в кинокартине «Семь» с маньяком-интеллектуалом, возомнившим себя карающей десницей Божьей. Маньяк из «Семи» — плод фундаментального образования и интеллектуального развития. Он не просто зазубрил перечень из семи смертных грехов, как всякий «среднеклассный» американец, но и задумался над ними, и как следствие — над освобождением от них. Тот факт, что детектив Сомерсет (Морган Фримен, незабываемый «шофер мисс Дейзи») для расследования цепи преступлений углубляется в Чосера и Данте с его кругами адовыми, для американского кинематографа почти сенсационен. Кажется, что тем самым он признал наконец первичность фундаментальной культуры. Позолоченная ловушка для выходцев из Старого Света! Классическая культура способна дать ключ к раскрытию преступления, но именно потому, что в ней-то и черпалось горючее для него.

Тут-то и ждет «Семь» самое большое разочарование на нашей почве. Как ни крути, а Россия, может быть, самая «литературная» из старосветских стран. Мы еще не настолько изолированы от источников классической культуры — этого рода прогресс аудиовизуальности нас миловал. Наши представления о любви сотканы Тургеневым, а наши зеки на зоне твердо знают, что «преступление и наказание» — «аз воздам», по Достоевскому с Толстым. Литература у нас первична, а кинематограф вторичен. Поэтому потрясения от экзотической встречи с миром неведомых интеллектуальных сокровищ не переживет у нас и тот, кто сроду Данте не читал. У нас их, сокровищ этих, как говорилось в советское время, навалом, причем почти в генах. С другой стороны, фильм так потрясающе нервно и драматургично снят, с такой истинной выстроенной режиссером, художником и оператором драматургией света, достойной кино Орсона Уэллса, что над его судьбой в этом смысле просто невозможно не пролить слезу. Это чудо изобразительности, когда полфильма снято почти документалистской камерой с неподдельностью даваемого ею эффекта и почти человеческой нервностью... Сокрушительно, что это все нашему зрителю будет скорее всего только мешать и лишать его той кичевой зрелищности, которой он от американской кинопродукции алчет! Короче, есть товар — нет купца.

Но самое обидное, что и продавца-то, по уму, тоже нет. Переживая по поводу краха нашего кинопроката, одна из ведущих кинокомпаний — «Фора-фильм» — выпускает картину именно что в театральный прокат. Кажется — благородно. Но на самом же деле она, ей-богу, лишь подливает масла в огонь, в котором этот прокат полыхает. Качество кинокопии за пределами разумной критики. Да и перевод таков, что вспоминается старая шутка о выпускнике иняза, чья проблема не в том, что он не знает иностранного языка. Беда, что не знаком с русским.