в эпоху первоначального накопления капитала
Добрый вечер
«Молль Флендерс»
(«Moll Flanders»)
США, 1996.
Реж. Пен Деншем
Уже не впервые на наших экранах легально появляется совсем свежее голливудское кино: «Вест Видео» выпускает в российский кинопрокат «Молль Флендерс» П. Деншема, премьера которой в США состоялась всего три месяца назад.
Кого и чем может привлечь сегодня историческая драма, снятая по мотивам не слишком известного романа Даниэля Дефо? Прежде всего тех, кто любит понятные душещипательные сюжеты в сочетании с колоритным историческим фоном и живо обрисованными характерами. Хотя Деншем и снимал свой фильм в Ирландии, представленная нам Англия первой четверти XVIII века с ее аристократической чопорностью и варварской распущенностью, цинизмом борделей и лицемерием храмов, выглядит вполне убедительно. При этом и конфликты и характеры развиваются по логике, доступной зрителю современных телесериалов, а не знатоку творчества Дефо и эпохи короля Георга I.
Кстати, о сериалах. «Молль Флендерс» — это «бенефис» актрисы Робин Райт, известной у нас как Келли Кэпвелл из «Санты-Барбары». Но если вы смотрели «Форрест Гамп» Р. Земекиса, то вспомните ее и в роли Дженни — главной и единственной любви героя Т. Хэнкса.
Как призналась Робин Райт, романа Д. Дефо она не читала — и, как видно, к лучшему. Она с трудом узнала бы в своей гордой и внутренне порядочной героине женщину, которая пять раз выходила замуж (причем однажды за своего собственного брата) и не брезговала воровством. Возможно, актриса не смотрела и почти забытый сегодня фильм «Любовные похождения Молль Фландерс» (1965), где сыгравшая заглавную роль Ким Новак представила свою Молль альковной авантюристкой и секс-символом эпохи зарождающегося капитализма.
Робин Райт показывает свою героиню волевой, темпераментной и глубоко добродетельной особой, вынужденной жертвовать своей добродетелью из-за ударов и «подножек» немилосердной судьбы. Рожденная в тюрьме и проведшая юность в борделе, Молль становится верной и заботливой женой одержимого живописью аристократа (Д. Линч). На пути к «хеппи-энду» ее, однако, ждут новые невзгоды: муж умирает от оспы, а родившаяся уже после его смерти дочь исчезает при пожаре. (Заметим в скобках, что и самой Робин Райт в последнее время приходилось переживать сильные потрясения. Когда она снималась в «Форресте Гампе», дотла сгорел ее особняк в Малибу — к счастью, дети находились с матерью на съемках. Летом этого года она под дулом пистолета была вынуждена расстаться со своим автомобилем.)
Режиссер Пен Деншем больше известен как сценарист («Робин Гуд — принц воров») и продюсер, он один из основателей кинокомпании «Трилоджи Энтертэйнмент». Без сомнения, он обладает немалой кинематографической культурой, причиной чему не только богатый опыт работы в кино и на телевидении, но и наследственность: отец П. Деншема был оператором нескольких картин А. Хичкока.
Насыщенность многих эпизодов фильма выразительными, а порой и шокирующими деталями, подбор нестандартных исполнителей на роли второго плана (Морган Фримэн в роли флегматичного «ангела-хранителя» Молль и Стокард Чаннинг в роли содержательницы борделя) уводит фильм от патентованных рецептов костюмированной мелодрамы, но в финале Деншем, словно спохватившись, добавляет в картину визуальной «патоки». Последние кадры «Молль Флендерс» — тропический пляж с грациозными женскими фигурами в кринолинах и бегающим вприпрыжку Фримэном — напоминают рекламный клип, не слишком удачно обыгрывающий благостную «коду» из «Разума и чувства» Ан Ли.
Дмитрий КАРАВАЕВ(Также см. таблицу «Лидеры американского проката прошедшей недели».)
ВОТ ТАКАЯ ИСТОРИЯ...
Несмотря на все «Оскары», которыми по итогам прошлого года были увенчаны исторические фильмы во главе с «Храбрым сердцем» М. Гибсона, крупные голливудские студии продолжают относиться к проектам такого жанра весьма прохладно. Во-первых, их постановка, требующая сложных костюмов и декораций, как правило, обходится дороже, чем съемки «фильмов действия» или мелодрам на современном материале. Во-вторых, гораздо больших усилий требуют рекламная «раскрутка» фильма и работа с потенциальным зрителем.
Америка лишь однажды испытывала жгучий интерес к историческим сюжетам — в конце 50-х — начале 60-х годов. Тогда кассовыми лидерами становились такие фильмы, как «Десять заповедей» (1956), «Бен Гур» (1959) или «Клеопатра» (1963). Очевидно, что этот всплеск был обусловлен не утоленной еще в ту пору жаждой американцев чувствовать свою сопричастность к мировой цивилизации, обострившейся после войны в Европе. Сейчас же американцы не могут похвастаться интересом даже к собственной истории, шкала которой градуирована не на века, а на десятилетия и годы. Исторические «блокбастеры», сделанные в Голливуде, собирают в Соединенных Штатах значительно меньшую «кассу», чем за их пределами. Так, «Храброе сердце», собравшее в США 75 млн. долл., принесло за рубежом 128 млн., доход от зарубежного проката «Разума и чувства» вдвое превысил сборы по США, а «Первого рыцаря» — почти в три раза.
Тем не менее американцы могут лишний раз напомнить жителям Старого Света, что те все чаще изучают собственную историю по голливудским «наглядным пособиям».