БРАВО, НОЯБРЬ!

Исполнилось 70 лет Борису Львову-Анохину

Культура

Они попали в оттепель — Ефремов, Товстоногов, Любимов, Эфрос, Львов-Анохин...

Чем, в сущности, занимался театр шестидесятых? Бунтовал против навязанной коммунистической догмой бросовой цены отдельной человеческой особи.

Ключевой диалог знаменитой пьесы Володина «Фабричная девчонка» был исполнен открытой иронии в адрес официального клише. «Фабричную девчонку», появившуюся в 1956 году, поставил в Театре Советской армии Борис Львов-Анохин. Спектакль и пьеса сделались на долгое время символами театрального свободомыслия. Спектакль был легким, душевно прозрачным. Главную роль в нем исполнила одна из самых звонких актрис Москвы, художник редкой чистоты Людмила Фетисова, столь рано ушедшая из жизни. А в начале шестидесятых Львов-Анохин получил и свою сцену — стал главным режиссером Драматического театра имени К. С. Станиславского, что на улице Горького, ныне Тверской. Годы руководства Львова-Анохина — золотая пора этого театра.

Хорошо сбалансированная талантливая труппа стала освобождаться от закулисной суетливости, становиться театром серьезной культуры. Появилось неделимое ядро индивидуальностей: Евгений Леонов, Алексей Глазырин, Евгений Урбанский, Алла Константинова, Ольга Бган, Владимир Коренев, Георгий Бурков, Елизавета Никищихина, Римма Быкова, Леонид Сатановский, Владимир Анисько... Все они стали командой Львова-Анохина.

Многие спектакли становились событиями. Не все, разумеется, но определился их четкий ритм, их неизбежность.

...Но та театральная эпоха кончилась.

С приходом гласности эпицентр интересов публики явно сместился от — выражаясь прямолинейно — «учите меня жить», в сторону — выражаясь грубовато — «не учите меня жить!». Единого направления сегодня нет. Каждый режиссер — сам себе «направление».

Что же выбирает Львов-Анохин?

Он выбирает красоту. Спасет ли она мир — проблематично, но в то, что она спасет театр, — в это он верит безоговорочно.

В руководимом им Новом театре один за другим появляются «Опасные связи», «Орленок», «Письма Асперна», «Героическая комедия», «Ассамблея»... Явная направленность репертуара вызывает поначалу недоумение. Но постепенно склонные к сенсациям мои коллеги начинают понимать, что все это не менее серьезно, чем в свое время «Адриенна Лекуврёр», «Сирокко» или «Сакунтола» в Камерном театре Таирова или «Маскарад» Мейерхольда в Александринском театре, и что изящество режиссерского жеста, неотразимая прелесть костюма, стилизация, поднятая на уровень большого стиля, — не такая уж «боковая линия» в сценическом искусстве.

Сегодня у него юбилей. Семидесятилетний «шестидесятник» по-прежнему один из лидеров нашей сцены. Его искусство основательно, радостно и несуетливо. Говоря о дне нынешнем, надо признать: он стал консерватором, но консерватизм его смахивает на бунтарство. Разве не бунтарство: продолжить сегодня традицию изысканного эстетизма!

Бенефис Ирины Хакимовой

Свой четвертый сезон московский «Постмодерн-театр» открыл бенефисом прима-балерины Татарского академического театра оперы и балета имени М. Джалиля Ирины Хакимовой. Народная артистка России и Татарии прощалась в этот вечер с публикой и со сценой. Возвышенно и мило встречалась с Ромео

(В. Кирилловым), прощалась со Спартаком (М. Черкашин), порхала в «Бабочке» Марии Тальони, цвела в «Калифорнийском маке» Анны Павловой (номер был восстановлен и подарен балерине хореографом Никитой Долгушиным)... Хрестоматийно и канонно, изысканно и медальонно. Даму окружали кавалеры и только кавалеры. Впрочем, в этом северянинском периоде, расцветавшем и угасавшем в границах одного спектакля, ничто уже не раздражало — ни высокопарные эпитафии, ни ренессанс балетной вампуки в одних номерах или манерное красноречие в других. Ушла красота. Как страшная сила. Теперь она домашняя, альбомная, в пожелтевших кружавчиках и бумажных цветочках с легким нафталиновым ароматом. Что даже приятно...

Озвученные небеса: конкурс органистов России

Наша грозная власть долгие годы считала орган «своим» инструментом. Звучали они в унисон — громко, грозно и возвышенно. Наверное, потому неофициально существовало звание главного органиста державы. Во всяком случае, многие были искренне убеждены, что только один человек в стране допущен к искусству управления клавишами и регистрами — имя его было Гарри Гродберг.

Нынче демократия достигла таких немыслимых высот, что ректор Санкт-Петербургской консерватории волевым решением вознамерился разогнать у себя отделение органа, лучшее, кстати, в стране. Так что если увидите на Невском блестящие, уходящие вверх трубы и услышите мощный глас, поднимающийся к небесам, знайте — это ленинградская профессура пытается приработать на существование.

Гораздо более светлое завоевание демократии состоит в том, что и органов и органистов, и при этом хороших, в стране теперь в достатке. Судите сами — только что в Кисловодске завершился уже третий по счету Всероссийский конкурс органистов. Залы были полны, жюри блистало именами, но самое главное — среди конкурсантов преобладала молодежь, которая продемонстрировала не только уверенную технику, владение классическим репертуаром, но и вкус к современным произведениям. Курорт, славящийся своими культурными традициями и обладающий одной из известнейших в стране филармоний, заслужил этот праздник.

Напомню, Кисловодск почти на километр ближе к Богу, чем равнинные местности. По-моему, участники конкурса в полной мере воспользовались этим преимуществом. Контакт состоялся.

Лауреаты Третьего всероссийского конкурса органистов:

Первая премия:
Светлана Бережная (Кисловодск),
Виктор Ряхин (Архангельск).

Третья премия:
Михаил Дегтярев (Санкт-Петербург).

Лучшие органисты России
(данные экспертного опроса):

Дипломанты:

• Мирлан Касымалиев (Казань),
• Ольга Григорьева (Саратов).
• Рубин Абдуллин (Казань),
• Сергей Дижур (Москва),
• Василий Долинский (Москва),
• Даниэль Зарецкий (Санкт-Петербург),
• Галина Козлова (Нижний Новгород),
• Анастасия Сидельникова (Москва),
• Алексей Шмитов (Москва),
• Татьяна Чаусова (Санкт-Петербург),
• Олег Янченко (Москва).

Лучшие органы России:

• Архангельск,
• Иркутск,
• Кемерово,
• Киров,
• Краснодар,
• Красноярск,
• Москва (Большой зал консерватории),
• Саратов,
• Томск,
• Челябинск.

Ноябрь-96. Журналы

• Дмитрий Липскеров. Сорок лет Чанчжоэ. Роман. — «Новый мир» № 7 — 9.
• Лидия Чуковская. Записки об Анне Ахматовой. — «Нева» № 8.
• Юрий Кувалдин. Поле битвы — Достоевский. Повесть. — «Дружба народов» № 8.
• Аркадий Белинков. Черновик чувств. Роман. — «Звезда» № 8.
• Юрий Арабов. Механика судеб и механика замысла. Сценарий жизни Пушкина. — «Киносценарии» № 4.
• Георгий Семенов. Убегающий от печали. — «Новый мир» № 9.
• Юрий Буйда. Ермо. Роман. — «Знамя» № 8.
• Александр Мень. Воспоминания. — «Континент» № 88.
• Михаил Панин. Труп твоего врага. Роман. — «Звезда» № 6.
• Виктор Посошков. Все кувырком. Повесть. — «Москва» № 8.
• Тим О'Брайен. На лесном озере. Роман. — «Иностранная литература» № 8.
• Петр Кожевников. Не отвергни меня... Повесть. — «Звезда» № 7.

В опросе участвуют критики:
Роман Артбитман, Лариса Беспалова, Вячеслав Воздвиженский, Михаил Золотоносов, Александр Иванов, Юрий Нечипоренко, Владимир Новиков, Григорий Чхартишвили, Игорь Шевелев, Олег Шишкин и сотрудники отдела культуры «Огонька».