По звездному признаку
Вот уже четыре года продолжается «война новогодних открыток» между принцем Чарльзом и принцессой Дианой. В тайне друг от друга они фотографируются со своими детьми, печатают фотографии небольшим тиражом и рассылают их родственникам. Часть тиража выставляется на аукцион. В прошлом году дороже стоила открытка Дианы. В этом — Чарльза: 200 долларов. Дианина открытка многим не понравилась из-за того, что на ней ее сыновья сфотографированы в обнимку с дочерями Сары Фергюсон.
Джордж ХАРРИСОН обратился в полицию с просьбой усилить охрану своего дома в Оксфордшире, после того как получил в годовщину смерти Леннона анонимное письмо с угрозами. Как выяснилось, аноним уже много лет угрожает Харрисону, однако бывший «биттл» не обращал на угрозы внимания до тех пор, пока близ его дома не был задержан подозрительный молодой человек.
Харрисон живет в 120-комнатном замке, расположенном в парке площадью 34 акра, с 1971 года. До последнего времени замок и парк Харрисона практически не охранялись.
Всемирный список «лучших по профессии» за 1996 год опубликован в итоговом номере журнала «Time». Лучшим исполнителем названа джазовая певица Кассандра УИЛСОН (CD «New Moon Daughter»). Лучшим режиссером — Энтони МИНГЕЛЛА (фильм «Пациент-англичанин»). Лучших писателей двое — Салман РУШДИ («Последний вздох мавра») и Фрэнк МАККОУРТ, старенький нью-йоркский учитель, написавший трогательную книгу о своем детстве «Пепел Анджелы».
Премьера фильма «Эвита» ознаменовалась двумя событиями. Америка наконец познакомилась с дочерью сыгравшей роль Эвы Перон Мадонны, а Аргентина — с планами губернатора провинции Буэнос-Айрес Эдуардо Дуальде построить мавзолей Эвы Перон и выиграть президентские выборы в 1999 году. Как сообщил губернатор нашему корреспонденту, он уверен, что Эвита — святая женщина. Она уже помогла Мадонне стать матерью, поможет ей завоевать «Оскара», а Эдуардо Дуальде стать президентом.
Французскому хореографу Морису БЕЖАРУ 1 января исполнилось 70 лет. В этот день в лозанском театре, в котором он руководит балетной труппой, был показан его балет «Мнимый Мольер». В финале спектакля зал был засыпан лепестками алых роз.
Обычной неги, которая сопутствовала церемониям награждения «Никами» все предыдущие восемь раз, в девятый не наблюдалось. Хотя в принципе все было пленительно. Со вкусом и достатком. Фильмы и персоны, попавшие в номинации, практически не вызывали недоумений. Дизайн сцены ЦДК характеризовался ностальгией по эстетизму и мощи российского и советского кинематографа. А уж когда пошли на экране фрагменты из номинировавшихся работ... Дело в том, что их предваряет сама «Ника», марка церемонии, напечатанная на родной для нашего зрителя «Свеме». О, эта нежная зеленая доминанта в изображении...
Идеализация прошлого, как обычно, повлекла за собой недооценку настоящего. Даже А.РОГОЖКИН, премированный сразу двумя «Никами» — за лучшую режиссуру и за «Особенности национальной охоты» в целом как за лучший фильм (это не считая мужской актерской «Ники» А.БУЛДАКОВА), — констатировал, что он, видимо, принадлежит к меньшинству, которому этот фильм не нравится, но в основном рад и благодарен. Дело в финале довершил сам С.Соловьев. С одной стороны, его появление было комично, а потому оптимистично: он вышел в сопровождении прекрасной и монументальной Веры Сотниковой, оказавшейся, на беду, ровно в два раза выше председателя правления Союза кинематографистов России. С другой стороны, он громко объявил о том, что следующая, десятая «Ника» может оказаться последней из-за надвигающейся гибели отечественного кинематографа, российское кино задушено нищетой. В воздухе повисло недоумение циников и естественное чувство дискомфорта — радостные церемонии над гробом неуместны. А вот «тоска по «Свеме» уместна, потому что советское кино побеждало все-таки не числом, а уменьем. И преданностью не столько идеологическим, сколько испытанным ценностям. Среди которых «не верь, не бойся, не проси» и недопустимость кликушества.
Главное, в конце концов, что призеры удались. Это потому, что консервативным ценностям привержена наша киноакадемия: она дала «Ники» тому, что и ей, и всем в самом деле нравится.
«Выставка компромата» в галерее Марата ГЕЛЬМАНА, по-видимому, привлекла-таки внимание «компрометируемых» — чтобы доказать «художественность» выставленных (в том числе и на продажу) кассет с записью соболезнований, надиктованных на автоответчик Коржакова, Гельману пришлось скомпрометировать участвовавшего в ее создании дублера большинства героев телевизионных «Кукол» Сергея Безрукова.
Художник Дмитрий ВРУБЕЛЬ, известный благодаря своей «фреске» на Берлинской стене, запечатлевшей «смертельный поцелуй» двух генсеков, Брежнева и Хоннекера, официально признан деятелем искусства. Случилось это так: год назад против Дмитрия Врубеля, опубликовавшего в журнале «Playboy» портреты боярыни Морозовой, Екатерины Великой, Натальи Пушкиной и Софьи Ковалевской, Академией наук было выдвинуто обвинение в кощунстве и порнографии. На днях судебные эксперты отклонили иск Академии. В честь этого события художник устроил выставку-продажу своих работ, цены на которые резко подскочили.
Поколесив по свету и оставшись без Полунина, прочно обосновавшегося в Лондоне, питерские «Лицедеи» дали в московском Театре эстрады три спектакля «Доктор Пирогофф». «Доктор» у «Лицедеев» не в медицинском смысле слова, а в смысле (жизни) «Доктора Фауста». По жанру — это клоунская философская притча, чуть замешанная на чистейших российских дрожжах.
В Париже по инициативе российской ассоциации «Золотой век», художественным руководителем которой является солистка балета Большого театра Илзе ЛИЕПА, прошел благотворительный гала-концерт звезд русского балета в пользу погорелого венецианского театра «Ла-Фениче». Артисты передали коллегам 10 тысяч долларов.
Сын Андрея Тарковского, тоже Андрей ТАРКОВСКИЙ, представил в Москве свой дебютный фильм «Андрей Тарковский. Воспоминание». Воспоминаниями делятся жена режиссера Лариса Павловна, друзья, теща Анна Семеновна, которая не прижилась в Италии и тоскует по России и антоновским яблокам. Всего воспоминаний набралось на 29 минут. Сам Тарковский-младший в Италии чувствует себя прекрасно. Живет во Флоренции, изучает в местном университете археологию Ближнего Востока.
(См. таблицу лидеров американского кинопроката прошедшей недели.)
Юрий СОЛОМИН
— Юрий Мефодиевич, Малый театр завершил минувший год премьерой чеховской «Чайки». Шумной премьерой, с аншлагом, при звездах в зале. Но ажиотаж, как и следовало ожидать, быстро спал. «Классика» в Малом — что ж тут удивительного. Понятно, что не желание поразить зрителя заставило вас, художественного руководителя театра, остановить свой выбор на «Чайке», но что именно?
— Для театра, который мечтает поставить всего Чехова, было важно исправить историческую ошибку. Ведь Чехов написал «Чайку» для нашего театра, сюда и принес, но... тогда ее отклонили. И она была поставлена в Петербурге. Кстати, в прошедшем году исполнилось сто лет со времени ее первой постановки.
— Вы играете Тригорина. Хорошая роль, но, в общем-то, не из разряда тех, о которых актеры мечтают...
— Так получилось, что с героями «Чайки» у меня связана вся жизнь. Я выпускался из театрального училища в роли Треплева. Теперь подошло время играть Тригорина. Может, лет через двадцать выйду на сцену в какой-то иной роли, к примеру, Сорина.
— Вы в Малом уже почти сорок лет. Чем-то принципиально отличается сегодня ваш театр от того, в который вы пришли из училища?
— Принципиально — нет. Главная традиция академического театра — доступность. И я могу с гордостью сказать, что у нас самый дорогой билет в партер стоит не сто, не двести тысяч рублей, а всего пятнадцать. К нам ходит интеллигенция, сама месяцами не получающая зарплату, школьники, чтобы увидеть чеховские пьесы, не перевернутые с ног на голову, а такими, какими их Чехов и написал.
Фото FOTObank/REX, REUTER, «Time», ИТАР-ТАСС,
А. Горячева, А. Жигало, Ю. Феклистова, М. Штейнбока