Культура
НАПОЛЕОН, ПРАВОСЛАВИЕ, ВЫСОКОЕ ИСКУССТВО
Таков разброс интересов нынешних издателей на Московской книжной ярмарке
![Обложка 1](https://iv.kommersant.ru/Issues.photo/OGONIOK/archive/common/archive/1997/4519/36-48-49/index/36-48-1s.jpg)
Проводить юбилейные ярмарки — дело скучное и неблагодарное. X Московская международная проходит 20 лет спустя после первой ММКЯ. Тогда и впрямь все было романтичнее. Публика выстаивала очереди, зарубежные издательства валом валили... Аня Шевалье, представитель «Галлимара» по правам для Восточной Европы, любит вспоминать, как издатели-капиталисты боролись на рубеже 80-х на ВДНХ с КГБ. Книги на выходе проверяли у всех посетителей. Но с автографом автора пропускали без возражений. Приходилось надписывать книги Камю...
Сегодня ситуация не столь эйфорична ни для западных издателей, ни для русских их коллег. Хотя и жаловаться не на что.
Не знаю, как для экономики, а для книжного бизнеса 97-й стал, судя по всему, переломным.
«Республика» закрывает серию французского любовного романа — и упорно печатает православных философов Василия Зеньковского («Русские мыслители и Европа» в серии «Мыслители XX века»), Константина Леонтьева («Восток, Россия и Славянство» в «Прошлом и настоящем»), а также иудея Мартина Бубера (следом за «Двумя образами веры» появились и его «Хасидские предания»). Впрочем, рынок берет за жабры — и «Республика» выпускает то дотошно подготовленный словарь «Внешнеэкономический бизнес в России», то богатый на фактуру «Гипноз и преступность» Леонида Гримака. А последняя ее акция — «Веласкес» и «Гойя» Хосе Ортеги-и-Гассета — и вовсе удивительна. То есть издательство всегда было гораздо о художниках книги печатать, но все о Ван-Гоге да Гогене в изложении однотипного Перрюшо. А тут — крупнейший испанский философ...
![Обложка 2](https://iv.kommersant.ru/Issues.photo/OGONIOK/archive/common/archive/1997/4519/36-48-49/index/36-48-2s.jpg)
Что до «альбомной лихорадки» в целом, то она идет по нарастающей. И с изменениями. Переводов по-прежнему много, но солидные люди занимаются продвижением отечественных авторов. Новое издательство «Трилистник» серию «Мой музей» посвящает соотечественникам. О Кустодиеве, Удальцовой и Иванове пишут современные авторы. Все именитые, авторы монографий — а, бог даст, и до молодых дело дойдет. А пока что читатель может радоваться опыту этих профессиональных перьев и качеству печати: частное издательство, а оригинальные книги в итальянских типографиях пестует.
Интересно, что современное искусство по-прежнему в легком ауте. Все предпочитают историю переписывать, о прошлом говорить. Вот и другой «хит» среди арт-книг — газетные статьи Александра Бенуа из парижской прессы 30-х.
![Каритна](https://iv.kommersant.ru/Issues.photo/OGONIOK/archive/common/archive/1997/4519/36-48-49/index/36-48-3s.jpg)
Вообще интерес к былому, историческим личностям велик как никогда. Мемуары, как и повсюду в мире, у нас всегда, конечно, в цене. Но такого их наплыва, как ныне, трудно припомнить. Записки московского губернатора Джунковского (уволен в отставку из-за скепсиса по отношению к Распутину) опубликовало издательство имени Сабашниковых (здесь же вышли и полные милых подробностей мемуары Екатерины Андреевой-Бальмонт, жены поэта). «Вагриус» вовсю раскручивает серию «Мой XX век», где вскоре появятся и послы — О. Трояновский (отрывок из его книги мы печатаем в этом номере) и А. Бовин. «Новое литературное обозрение» задумало художественную серию — уже появились Генрих Сапгир, Д.А. Пригов и последний лауреат «Букера» Андрей Сергеев. А «Прогресс» вместе со смоленским «Русичем» выпустил «Воспоминания» Альберта Шпеера. Вообще-то книг и свидетелей, и деятелей фашизма появилось в последнее время масса. Хорошо переведенных среди них единицы. Читая Шпеера, поневоле жалеешь, что и наших руководителей не предают своевременно суду. А то бы таких роскошных книг в неволе понаписали бы!
Пока что им приходится, правда, читать чужие. Особенно много на стендах было о Наполеоне. Издав его биографию в «ЖЗЛ» (труд модного ныне французского историка Жана Тюлара), переиздав два перевода 1912 года и ожидая роман «Я — Жозефина, императрица», Россия впала, видимо, в коллективный комплекс по поводу генерала Лебедя, генерала де Голля и прочих решительных людей в мундирах. Их недостаток в реальной жизни с лихвой восполняется в книгах.
Алексей МОКРОУСОВ«НЕ ЗВАНЫЙ» В БОЛЬШОЙ, КИЛЛИАН ВЫСТУПИЛ В МАЛОМ
![Сцена](https://iv.kommersant.ru/Issues.photo/OGONIOK/archive/common/archive/1997/4519/36-48-49/index/36-49-1s.jpg)
После 12-летнего перерыва в Москве выступил всемирно известный Театр танца Иржи Киллиана. Благодаря все тому же Петру Первому, 300-летие визита которого в Нидерланды неутомимо празднуют голландцы вот уже второй год. И хорошо. Иначе не видать бы нам Киллиана еще лет двадцать.
Иржи Киллиана критики смело включают в пятерку ведущих хореографов мира. Для голландцев же он — номер первый. В Гааге, где находится знаменитый комплекс Нидерландского театра танца, вам покажут не только вошедшее в архитектурные учебники и каталоги уникальное здание театра, созданное специально для труппы Иржи Киллиана, но и кресло в зрительном зале, в котором любит смотреть спектакли нидерландская королева, большая поклонница творчества Киллиана. Сам же полпред нидерландского танца считает себя космополитом и любит рассказывать байку про еврея-эмигранта, который из Праги уехал, а в Израиле так и не осел. На вопрос же, где вам больше нравится, отвечал: в дороге. «Дорогу» Иржи Киллиана определили советские танки 68-го года, после чего, как и многие чешские художники, Киллиан, выпускник Лондонской балетной академии, на родину уже не вернулся.
![Киллиан](https://iv.kommersant.ru/Issues.photo/OGONIOK/archive/common/archive/1997/4519/36-48-49/index/36-49-2n.jpg)
Программу московских гастролей составлял сам Иржи Киллиан. Спектакли разных лет. Программная «Симфония псалмов» на музыку Игоря Стравинского, «Игра окончена» Антона Веберна и две постановки на музыку Моцарта — «Маленькая смерть» и «Шесть танцев». Мало, чтобы охватить все творчество Киллиана, но вполне достаточно, чтобы ощутить масштаб хореографа-философа и лирика. Убедиться лишний раз, что людей, интерпретирующих движение, — много, а способных сочинять танец — действительно пять-шесть. Кстати, на пресс-конференции Киллиан слухи о его якобы приглашении для постановки в Большом опроверг. «В Большой меня никто не звал». А жаль, главная сцена страны остается, наверное, единственной большой сценой, знаменитым чехом так и не покоренной. Если учесть, что постановки Киллиана давно уже включены в репертуар крупнейших балетных театров мира.
Ольга ГЕРДТМОСКОВСКАЯ ПАНОРАМА ОЖИЛА
![Панорама](https://iv.kommersant.ru/Issues.photo/OGONIOK/archive/common/archive/1997/4519/36-48-49/index/36-49-3s.jpg)
Если бы существовало понятие павильонного макетного искусства, то панорама «Москва», наверное, была бы в числе уникальнейших. Это самая большая в мире передвижная панорама на сегодняшний день и, как утверждают организаторы, единственный в мире макет города Москвы. Здесь присутствуют все атрибуты панорамы: плоскости — предметного плана, холста, представляющего задний фон, перспективу и архитектуру. Но все вместе взятое с уникальными макетами зданий, Кремлевских стен, храмов Василия Блаженного, Двенадцати апостолов, Ивана Великого, Успенского, Архангельского, Софийского собора, Спасской башни Кремля... создает впечатление, что большая Москва, подобно маленькому Ватикану в Риме, целое государство в нашей огромной России.
«Панорама города Москвы» была создана в 1977 году к национальным дням в Лос-Анджелесе, где получила Большую золотую медаль. В 80-х годах экспонировалась в разных странах, в том числе в Лос-Анджелесе, Лондоне, Турине, Марселе, Лейпциге, Софии, некоторое время выставлялась в Диснейленде, где ее ежедневно посещали 30 — 40 тысяч человек, затем некоторое время в Манеже в Москве. Автор панорамы — народный художник России Ефим Дешалыт (1921 — 1996). Отреставрирована панорама теми же художниками, что ее и создавали. Высота панорамы — 6 метров, площадь 145 квадратных метра, диаметр 23 метра, глубина 8 метров, вес около 30 тонн.
Специальные светотехнические устройства дают возможность зрителям увидеть Москву на рассвете, днем и ночью. За верхушками золотых куполов не видно спорных памятников Церетели, разбитых тротуаров, несусветно дорогостоящих недостроев, шедевров подземного строительства (под Манежной площадью и грозящего обвалиться метростроя). Не видно перемен правительств, политических ориентаций, экономических реформ, бомжей, нищих... Сияют только глаза продюсера панорамы Миры Тодоровской, которая вложила душу в спасение 12 огромных контейнеров, которые валялись под дождем и снегом на задворках ВДНХ и которые должны были быть сожжены, потому что занимали много места.
Елена ЧЕРКАСОВАФото В. Луповского, М. Штейнбока