ПарКультуры

Прошлую неделю московские киноманы жили кинофестивалем, который перебрался из прежде традиционного июля в июнь, дабы опередить одного из соперников — кинофестиваль в Карловых Варах. Накануне в высоких международных киноинстанциях обсуждался вопрос: не лишить ли Московский фестиваль (за орграздолбайство) категории «А», которую имеет, например, и фестиваль в Канне. Ура, не лишили. Испугались ли в Москве или впрямь научились работать, но фестиваль 2001 года был похож на настоящий. И подбор фильмов наконец-то был качественным. И переносов показов впервые не было: вроде бы даже ни одного. И расписание на все дни, как на других фестивалях, было напечатано заранее и доступно. Правда, в основном в прессе. Публика все еще испытывала дефицит информации. Поэтому на моднейшем (в остальном киномире) крутом «Опасном Бангкоке» в зале сидело человек пятнадцать. И напротив: многочисленные зрители, пришедшие на фильм «Фауст» (Испания, 2001 г. — иной информации кинотеатр не дал), с ужасом таращились на экран, где монстры крошили людей на куски и предавались разнузданному сексу. Случайные зрители ведь не знали, что угодили на фильм создателя культовых ужастиков Брайана Юзны.

Фестивалям нельзя без звезд. Звезды — это показуха. Как иначе убедить широкую публику и высокое госначальство, что фестиваль был громким? На нормальные фестивали звезды приезжают ради фильмов, в которых снялись и которые надо раскрутить. На прежние московские почему-то прикатывали просто так. Вроде бы потусоваться. Говорят, за большие гонорары. Московский фестиваль 2001 года и в этом смысле оказался правильным. Сандрин Боннэр прилетела с фильмом «Мадемуазель» (увы, наша публика знает французскую звезду плоховато). Новомодная британская группа The Tiger Lilies (давшая концерты в клубах и в Романовом дворе близ старого здания МГУ) — ради фильма Сергея Бодрова-старшего «Давай сделаем это по-быстрому», в котором исполнила несколько песен. Наибольший ажиотаж вызвало прибытие Джека Николсона и Шона Пенна с фильмом «Обещание», тем более что компанию им составили Вуди Харрельсон и Лара Флинн Бойл. Президент фестиваля Никита Михалков с гордостью заявил, что никакого гонорара Николсону не заплатили и что вообще системы гонораров звездам в Москве нет. Значит и непонятно зачем прикатившая Пета Уилсон (телеактриса из сериала «Никита») не стоила российским налогоплательщикам ни гроша.

Во-первых, как призналась мисс Уилсон, она вовсе не ждала, что так популярна в России. Мол, убедиться в этом ей удалось только благодаря счастливой случайности: русские туристы, случайно оказавшиеся в сиднейском аэропорту, тут же начали скандировать: «Никита! Никита!» Во-вторых, она ни за что бы не полетела тусоваться в Канн, потому что в Европе все понятно и скучно, а Россия есть область совершенно непознанного, экзотического и манящего. Приехала она по личному приглашению Никиты Михалкова и видит некое провидение в совпадении имен русского режиссера и ее персонажа, благодаря которому ее слава докатилась аж до таинственной России. Перед отъездом в Россию мама спросила ее, чего же она, собственно, ожидает от этой поездки? На что мисс Уилсон честно ответила, что, мол, ей кажется, будто русские чем-то похожи на австралийцев — такие же сильные, открытые, непосредственные и в чем-то даже опасные. Тут «белокурая бестия» растерянно оглянулась по сторонам, словно ища защиты у дюжего охранника. Тот, однако, хранил молчание, как бы подтверждая, что да, опасны — и на том стоим.

Несмотря на то, что Само Хунг все трюки в фильмах исполняет сам, без дублера, — в нем нет ничего ни от пана спортсмена, ни от добродушного китайского городового. Это человек вдумчивый, умный, холодный и рассудительный, который отрицает всякую там «восточную мистику», а новомодный интерес к Азии объясняет простым человеческим любопытством. Мол, и его самого в Россию привело простое человеческое любопытство, желание узнать что-то новое. Ему, сказал г-н Хунг, очень хочется пообщаться не только с коллегами и элитой, но и с простыми тружениками этой страны. Не успел г-н Хунг высказать свои демократические чаяния на пресс-конференции в Шереметьеве-2, как ему тут же пришлось столкнуться с простыми тружениками визового отдела аэропорта. На улицу, где журналисты поджидали его, чтобы снять в естественной обстановке, он вышел только через час, злой и хмурый, — звезду еле-еле впустили в страну, о которой он слышал так много хорошего.

Если суперзвезда посещает Россию (что, как правило, неизвестно до самого последнего момента), ей принимаются демонстрировать исконное российское гостеприимство — экскурсии по столице нашей Родины, пьянки-гулянки на «закрытых» вечеринках, знакомства со всякими там разнообразными «випами». В общем, продохнуть не дадут. Все вышеперечисленное испытал на себе Джек Николсон, прибывший в Москву на третий день фестиваля. Все последующие три дня великий актер в сопровождении Шона Пенна («Мертвец идет»), своей невесты Лары Флинн Бойл («Твин Пикс») и Вуди Харрельсона («Прирожденные убийцы») катался по Москве в лимузине, восхищался русской архитектурой и русской душой, ел голубцы (кто-то еще дома, в Америке, посоветовал ему это экзотическое блюдо). Наконец, в прошлый вторник великий человек снизошел до публики, самолично представив фильм своего друга Шона Пенна «Обещание» в девять вечера в кинотеатре «Пушкинский». И хотя фильм так себе, «Пушкинский» давно не видел такого наплыва зрителей — насчет лишнего билетика и речи не было. Впрочем, Николсону так понравилось в Москве, что он решил остаться до конца фестиваля. Более того, после его завершения г-н Николсон, возможно, отправится в круиз по Волге вместе с Никитой Михалковым.

Самой занимательной программой фестиваля является, несомненно, «АиФ — Другое кино» (куратор Андрей Плахов). Знающий о мировом кино не понаслышке, Плахов собрал самую концептуальную, разножанровую мозаику из мировых шедевров — от японского триллера («Кинопроба») до чешского авангарда («Полено»). Но поскольку мы так и не отучились от замашек культурной провинции, в прессе уже успели наговорить глупостей об одном из лучших фильмов из этой программы и фестиваля в целом. «Итальянский для начинающих» датского режиссера-женщины Лоне Шерфиг — безупречный, тонкий, полный незлобивого юмора рассказ о «маленьких людях», датских провинциалах, для которых изучение романтического итальянского — отдохновение от скучных будней. Смешно, что на «Эхе Москвы» некто Митькина, взявшая на себя неподъемную роль кинообозревателя фестиваля, назвала эту картину «вторичной». Вторичной по сравнению с чем? Программа «АиФ — Другое кино» проходила в кинотеатре «Ролан» при полном аншлаге — многие сидели даже в проходах. И на «Кинопробе», крутом триллере, и на короткометражках Франсуа Озона, и на магнетическом «До наступления ночи», снятом в естественных декорациях бурлящей страны Кубы, зал был заполнен до отказа. К слову сказать, все эти картины куплены российским прокатом и будут показаны в течение года в Москве.

Национального русского колориту на фестивале было просто предостаточно. Например, на ММКФ работал кинорынок — и это, по мнению организаторов, очень позитивный момент, ибо во всем мире на этом деле зарабатывают большие деньги. Таким образом Россия влилась в общемировую тенденцию, однако, как обычно со своими милыми прелестями. Как истинно русской души человек Никита Михалков, открывая кинорынок, сказал журналистам: «Главное — чтоб, несмотря ни на что, у нас остались теплые душевные отношения...» После этого НСМ позвал на сцену своего друга из Грузии фотографа Гуджу Бурдули. Гуджа Бурдули спел заунывно-душевную грузинскую мантру («Пусть эта песня будет неформальным открытием кинорынка», — сказал Михалков), Никита Сергеевич слегка как бы прослезился — и все поняли: Россия...