КОРОЛЕВА В ПАЛАТКЕ

Юбилейный день рождения Галина Вишневская отмечала практически в палатке...

КОРОЛЕВА В ПАЛАТКЕ

Пресса уже отметила сей забавный факт, как и то, что на юбилей великой оперной примы и супруги Мстислава Ростроповича собралась внушительная, прямо скажем, компания: здесь были и Владимир Рушайло (секретарь Совбеза), и вице-премьер Валентина Матвиенко, и сатирик «номер один» Геннадий Хазанов, и режиссер «номер один» Никита Михалков, и лучший режиссер русской оперы XX века Борис Покровский, и Министерство культуры в лице нынешнего министра Михаила Швыдкого и предыдущего (ныне замминистра) Натальи Дементьевой.

Таких солидных людей прилично было бы видеть где-нибудь в Колонном зале или уж по крайней мере в каких-то приличных апартаментах (зря, что ли, в Москве шикарных гостиниц и ресторанов понастроили), а тут вдруг — палатка...

Палатка-то, конечно, не простая, специальная такая палаточка немалых размеров для особо торжественных случаев, опять же специально привезенная чуть ли не из Петербурга, с роскошным королевским меню и с расторопными официантами, но все же... На лицах гостей, ей-богу, если присмотреться, можно заметить следы плохо скрытого удивления — где это мы? Зачем этот походный бивак в центре Москвы, на улице Остоженка, рядом с роскошным «композиторским» домом, где квартиры вообще-то чуть ли не самые дорогие в Москве?

И что вообще за семейный междусобойчик — с Матвиенко и Михалковым в палатке? Ну, может быть, тогда бы и вправду — Колонный зал, а то и Большой театр? Для такого юбилейного вечера они бы подошли больше...

Но в том-то и дело, что любой жест этой блистательной семейной пары никогда не бывает просто так, между прочим. Он всегда имеет важный подтекст.

Когда в 91-м Ростропович рванул в Белый дом, взял в руки автомат, многие решили, что, мол, чудачество, экспансивность...

Но когда осенью 93-го кипящая, ревущая в предвестии нового бунта Москва увидела Ростроповича, дирижирующего оркестром на Красной площади, — это было как новая пощечина общественному вкусу. Ростропович слил воедино музыку и политику (что никогда до него не удавалось никому в мировой истории), открыто поддержал Ельцина и стал в России не просто знаменитой, а знаковой, исторической фигурой.

Многие писали и говорили про него, когда он затеял постановку «Леди Макбет Мценского уезда» (спектакля, с которого началась опала Галины Вишневской в Большом), — мол, приехал снимать сливки с политической известности и былой популярности. Но Ростропович сделал в России несколько музыкальных проектов и громко хлопнул дверью — в Москве?! Больше никогда! Только в провинции.

Не случайно на дне рождения Вишневской не было, кроме Святослава Бэлзы и Бориса Покровского, никаких известных представителей музыкального мира Москвы — Ростропович дружит с личностями, но не с тусовкой.

Все эти бурные годы Галина Вишневская была рядом с ним — блистательно молодая, звенящая, как струна, с пронзительным взглядом и властным голосом. И вот теперь великий Слава уступил ей дорогу.

Центр оперного искусства, который должен стать школой молодых голосов России, — ее идея, ее проект. С этой школы Вишневской должно начаться подлинное возрождение русской оперы, которое не состоится после двух-трех удачных перестановок в Большом. Своим днем рождения, отмеченным с королевской простотой и королевской роскошью, Вишневская подчеркнула — пока Центр не достроен до конца, у нее в России нет дома. Ей пока негде в Москве принимать гостей.

А принимать гостей королева должна у себя. Пусть хоть в палатке, но у себя. В Москву она может вернуться только хозяйкой, но уж никак не гостьей.

Ну а так все остальное было вполне по-семейному...

Борис МИНАЕВ