— В фильме 67 трупов, если не больше... — с садистской такой улыбочкой провожали меня коллеги на премьеру «Антикиллера» Егора Кончаловского
0,603603603603603603603603603604 ТРУПА В МИНУТУ
Признаться, я немного старомодная. К «мочилову» на экране — даже за все наше «кровавое» кинодесятилетие — так и не привыкла. И если все-таки попадаю на сцены насилия, как пацифистка и сторонница душевного равновесия, заблаговременно закрываю глаза. «Однако... — озадачилась я на этот раз. — Фильм идет 111 минут, и, если насчитано
67 трупов, в среднем получается каждые две минуты по жмурику...» Но если не смотреть, ни черта ведь не поймешь. Сжав волю в кулак и не забыв зайти в аптеку за валерьянкой (дело шло к полуночи, и никто не гарантировал, что после просмотра я не стану жертвой ночных кошмаров), я отправилась в «Пушкинский».
Народ валил в кинотеатр валом. Тут, я полагаю, надо сделать скидку на то, что в самом разгаре был Московский кинофестиваль и киноманиакальный синдром вовсю объединял наши ряды. Потом, сразу отмечу, публика собралась специфическая. Помимо собратьев по кинотусовке во главе с кланом Михалковых-Кончаловских, помимо околокиношных товарищей, которые одержимы всюду себя-показать-на-других-посмотреть, в толпе мощно бликовали люди при черных костюмах и бритых головах. Будто слепленные с Гоши Куценко, актера и шоумена, вечного нашего гангстера, который и сыграл в фильме Антикиллера. Или это сам Гоша так на них похож?.. При любом раскладе можно было догадаться, что прототипы не просто так заскочили на эту кинематографическую сагу о суровых буднях воров в законе. Пришли оценивать ее достоверность. Достоверность правде жизни.
И, надо отдать авторам должное, цензуру братанов они прошли под бурные аплодисменты.
Надо еще раз отдать им должное — слабонервным не пришлось пичкать себя валерьянкой.
Дело в том, что криминальный боевик почти два часа кряду шел под несусветный ржач зала.
Но начну с краткого содержания разыгравшейся на экране эпопеи. Герой под кликухой Лис — бывший оперуполномоченный уголовного розыска. Когда-то он превысил полномочия, взял да самолично, без суда и следствия, понимаешь, отправил на тот свет одного криминального пацана. После чего его самого отправили на нары. Не прошло и трех лет — он возвращается из мест не столь отдаленных. Прожженный взгляд бывалого, сурово сведенные скулы, короче, зона его не сломала — закалила. Тем временем ситуация в стране мало чем изменилась. Криминальные авторитеты как воевали, так и продолжают воевать друг с другом. Крест, Колчан и даже Король, хоть у него и отходняк, — все хотят парня, то есть Лиса, на нож. Но бывших оперов голыми руками не возьмешь! К тому же парню подворачивается работка — крупный олигарх нанимает его в телохранители. Лис с честью и достоинством справляется с возложенной на него миссией. В результате зарабатывает заветный чемоданчик с энной суммой, которой как раз хватает, чтобы дать деру к берегам заветной Кубы, к солнцу и пальмам, пальмам и солнцу.... Правда, тут режиссер обламывает рассиропившихся зрителей. Финал открытый. В самый последний момент на горизонте Антикиллера появляется Киллер (между прочим, в исполнении самого Егора Кончаловского). Последний кадр — наш герой под прицелом. Неужто плакали денежки, плакала Куба?..
А теперь по порядку. Ради такого вот очень серьезного «криминального чтива» Кончаловский выписал аж из Парижа мастера по спецэффектам. И видно — все очень старались, ну очень! Режиссер пригласил в картину столпов нашего отечественного кино — Михаила Ульянова, Сергея Шакурова, — и все на роли крутых бандюг. Таланты, большие профессионалы. Но молодой по составу зал падал от хохота, когда Ульянов выдавал лагерный жаргон: «Парня на нож!» А Шакуров появлялся на экране в наколках заместо перстней и типа так по-свойски разводил другого пахана: «Какую зону топтал, где короновался?..» Хохот был естествен, потому как помнятся еще те фильмы, в которых эти же самые актеры играли героев партийно-советских буден, агитируя наших родителей поднимать целину и призывая нас всех в светлое коммунистическое завтра, за что спасибо им, товарищам. Но героические маски-то приросли к лицам...
Единственный, кто точно соответствовал образу олигарха из нашего сегодня — Михаил Ефремов. Достоверно сыграл. Приняли его пацаны: в какой-то момент из первых рядов послышался истошный такой вопль, потом скандирование: «Миша, ты наш босс!» А вслед за этим по залу пронесся гогот и началась почти что дискуссия. Разыгрывалась сцена, в которой одному из бандюг предлагали сделку: «Поставим игровые автоматы. За 30%...» — «Ха-ха-ха!» — тут же отозвался партер. А сидевший справа «специалист» пояснил: «Обычно-то за 25%, не больше!»
Хотя для филологов, интересующихся олитературенным бандитским сленгом, фильм — настоящее раздолье. «Трава» не наркотик!» — объяснял по ходу фильма один из героев. «Правильно!» — заревел кто-то за моей спиной, после чего весь зал разразился аплодисментами поддержки. «Ты не вор, ты апельсин» (ржач, переходящий в овации: «Верно!..»); «У кого сила, того и боятся» (рукоплескания); «Мы делаем дело, — реплика главного героя, — мочим всех подряд» (ликующий свист); «Они такие же, как мы, — когда одна группировка идет на другую, — только рожи у них незнакомые...» (оглушительный гогот басов).
«Ну вот, все умерли. Тяжелая жизнь у воров в законе...» — загрустила под финал моя соседка слева.
А по мне, так куда тяжелее наша, зрительская жизнь. Особенно когда режиссер сам признается, как ничтоже сумняшеся делает Кончаловский (с кембриджским обаянием), что вся его недолгая кинокарьера — это череда заказух, которые он добросовестно старается исполнить. А раз заказы не прекращаются, значит, с поставленными кем-то задачами справляется. Значит, такое кино не в меньшей степени, чем любое другое, отражает сегодняшние настроения.
И тут позвольте сделать небольшое отступление. «Антикиллер» — фильм коммерческий, ни на что большее и не претендующий. Одноименный детектив Корецкого, по мотивам которого все и было сделано, писался аж в начале девяностых. И вроде бы по теме, во всяком случае по матерщине, которая меняется просто стремительно, явно устарел. Но, с другой стороны, если «музыку» заказывают, значит, это кому-то нужно. Более того, одно время казалось, что это только на нас навалило такое экстремистское кино, в котором вместо музыки — беспросветная трескотня «калашникова». Однако даже последний Московский кинофестиваль показал, что на благополучном Западе (избежавшем же общественных революций!) не прекращается такая же череда лент. Разные сюжеты, суть одна. Вне зависимости от места дислокации, будь то в огромном мегаполисе или в заброшенном на краю света поселке, люди дико скучают. Вроде бы такая мировая свобода! Поезжай куда хочешь, знайся с кем пожелаешь. Все ходят с голыми пупами — а вот такой я, свободный! Только вот за всем этим — абсолютное одиночество, примитивное по своей сути неумение общаться, в особенности о самом важном. И потому понятно, отчего в какой-то момент находит тупое ощущение, — скучно. Очень скучно. И тогда вдруг не срабатывает какой-то клапан, что-то не выдерживает. И начинается маленький такой апокалипсис — жена убивает мужа, ее любовник убивает свою жену, сын убивает отца, мать — своего ребенка, а заодно и прохожих на улице, один бандюга — другого бандюгу...
Эх, шекспировские страсти! Если бы не множество «но». Среди которых, на мой взгляд, особенно ранит то, что у любимого всеми англичанина, к примеру, даже страшный Яго, пусть и отрицательно заряженный, но все же персонаж с какой-то внутренней мощью. А сейчас в героях те, кто соглашается на свой ад — в прямом или переносном смысле убивая себя и других, — потому что иначе не знает, как спрятаться от собственной душевной слабости. Замочил кого-нибудь, отреагировал на негатив — и на душе как-то спокойнее... Будто только так можно прийти хоть в какое-то чувство. Такая вот актуальная эмоционально-стрессовая самотерапия. И для зрителя тоже...
P.S.
До меня долго не доходило — отчего герой Антикиллер? Но, судя по фильму, прикол в том, что Киллер тупо всех мочит, потому как работа у него такая. А у Антикиллера это не только работа, но и маленькое такое удовольствие...
Антонина МАКАРЕНКО