...Имя этого человека в течение следующего года будут упоминать везде, где ни попадя. Его будут называть художником, хотя картины он рисует исключительно для своего удовольствия. Деятельность этого человека будут комментировать искусствоведы и светские хроникеры, которые передерутся между собой, пытаясь сформулировать жанр и дать определение... Тем временем человек по имени Хиро Ямагата к трехсотлетию Санкт-Петербурга устроит нам такое искусство, что мало никому не покажется
КОРОЛЕВСТВО ПРЯМЫХ ЗЕРКАЛ
...Вообще-то вначале Хиро хотел устроить свое искусство в Москве. Но потом его отвезли в Питер, где ему страшно понравилось... То, что он хочет сделать в Петербурге, уже увидели жители Парижа, Нью-Йорка, Лос-Анджелеса, Венеции, Турина, Чикаго, Стокгольма, Вены, Лондона и даже посетители Музея Гуггенхейма в Бильбао... Без шуток: многие ходят на его шоу по десять раз, впадают в транс, а некоторых «неотложка» увозит сразу после начала первого представления (во время шоу Ямагаты «неотложки» всегда дежурят
рядом)... Это искусство называется «световые лазерные инсталляции с использованием передовых технологий и компьютерных разработок», или, попросту говоря, лазерные шоу. Сразу после посещения Санкт-Петербурга Хиро Ямагата вплотную приступил к разработке детального плана и сценария проведения своей беспрецедентной акции, которая станет кульминацией празднования 300-летия города в мае следующего года.
— Господин Ямагата! Я знаю, что по образованию вы конструктор-физик. Серьезная профессия. И вдруг — художник... Потом вот эти ваши лазерные шоу... Как вы дошли до жизни такой?
— Физиком я стал из чистого любопытства. Мне было интересно все, что окружало меня, мое тело... Кто я такой, откуда я вообще взялся?.. И я стал физиком, чтобы разобраться во всем этом до мельчайших деталей — дойти, что называется, до молекул, до самых атомов... Художником я стал потом, тоже случайно. После всего, что я узнал о человеке, мне захотелось выразить как-то свои эмоции. Когда я познакомился с традиционным искусством, его средства выражения мне показались недостаточными, захотелось выйти на какой-то другой уровень... И я стал делать лазерные шоу.
— Кем лучше родиться, чтобы пришла в голову такая необычная форма выражения чувств — японцем, европейцем?.. Или, может быть, американцем?
— Я родился в Японии, но уехал оттуда, когда мне было 24 года. Всю остальную часть жизни (которая уже гораздо больше, чем предыдущая цифра) я прожил за границей. В Европе, но большей частью в Америке. Я, конечно, ощущаю свои корни, но все-таки больше я чувствую себя человеком европейской культуры. Второго во мне, кажется, гораздо больше. Во многом этим я обязан Аллену Гинзбергу и битническому движению вообще. Я познакомился с этими людьми где-то в 1974 году. И тесно общался с ними примерно два года. Гинзберг познакомил меня с Грегори Корсом... Ну, и так далее. Потом я еще долго общался в Париже с этими людьми.
— В России к фейерверкам всегда относились очень серьезно. Лично царь курировал. Это было делом политической важности...
— Об этом я не знал. Своими шоу я хочу лишь продемонстрировать людям то любопытство, которое у меня вызывает наука и все, что меня окружает. И занимаюсь я этим в совершенно разных местах. Это могло бы быть и в Африке и в Антарктиде — мне все равно.
— Как вы выбираете место для проведения своих шоу? Почему, например, этот, а не другой город?..
— Когда я приехал в Россию, мне предложили посмотреть несколько крупных городов, включая Москву. Дело в том, что каждый раз мое шоу не бывает похожим на предыдущие. Всякий раз шоу создается заново. Под конкретное место. И только когда ты видишь какое-то место своими глазами, можно примерно рассчитать, где что можно расположить, как подсветить и есть ли достаточное воздушное пространство вокруг — чтобы показать людям весь спектр преломления лучей... Например, поскольку водное пространство является важнейшей архитектурной составляющей Петербурга, я собираюсь осуществить подсветку всех трех мостов перед Дворцовой набережной и поверхности воды центральной акватории Невы... Лазерные лучи будут молниеносно перемещаться от одного моста к другому, создавая эффект нереальности происходящего.
— Я вот принес с собой фломастеры... Может, так будет проще объяснить — по каким принципам будет устроено шоу в Петербурге?
— Вообще-то для этого нужно еще штук сто фломастеров других цветов, но я попробую... Значит, здесь, на одном берегу, у нас — форт Петропавловской крепости... По бокам три моста... Здесь будут установлены пять очень мощных прожекторов — под них подводятся генераторы, это довольно трудоемкий процесс... На противоположном берегу, возле Эрмитажа, будут установлены зеркала, которые постоянно двигаются, изменяются в различных комбинациях... Лучи прожекторов с противоположного берега, достигая поверхности зеркал, будут отражаться и преломляться... Потому что сами зеркала не плоские, а самых различных форм — в виде кубов, линз, шаров... В Питере это, скорее всего, будут кубы. Половинки, целые... Лучи прожекторов будут не только напрямую попадать в кубы-зеркала, но и пересекаться с маленькими проекторами... Когда меня спрашивают, какие именно цвета можно будет увидеть, то я отвечаю, что есть и такие спектры, которые нельзя будет увидеть глазами, но они будут как бы ощущаться, чувствоваться зрителями... Каждый из прожекторов создает до сотни разных лучей — таким образом, в шоу будет видно около пятисот лучей... Все эти аппараты я придумал и сконструировал сам — на их построение ушло несколько миллионов долларов и несколько лет работы. Других подобных машин в мире не существует.
— А какой высоты будут зеркальные кубы, установленные возле Эрмитажа?
— Около 120 метров в высоту... Эти кубы помимо всего еще и будут как бы отбрасывать свет на Эрмитаж... Каждую секунду цвета лучей, отражающихся от кубов, будут меняться... Как и направление самих лучей. Это все будет работать в течение трех центральных дней... Собственно, моя программа и называется «Кубы».
— Я вижу, что для создания полного эффекта ваших шоу необходима абсолютная темнота... А знает ли господин Хиро о таком странном явлении, как белые ночи? Не помешает ли это работе?
— На самом деле это единственная большая проблема, с которой я столкнулся. Чтобы этого избежать, мы установим специальные машины, которые будут нагнетать густой дым, а свет уже будет отражаться от плотной стены дыма...
— Я бы сравнил ваше искусство с буддийской церемонией создания мандалы... Там тоже три-четыре месяца пашут. Строят кропотливо... А потом в пять минут все сметают на совочек — и привет. Ничего не остается, как и после вашего шоу... А ведь художнику важно создавать что-то на века. Чтобы было что внукам показать в конце концов...
— Ха-ха-ха!.. Мандала, песочек, говорите... Интересно... Кстати, года три назад я специально ездил в Тибет, чтобы изучать буддийские традиции, в том числе и церемонию создания мандалы... И знаете, что я чувствовал?.. Что в отличие от других художников, которые занимаются искусством, у меня есть огромный опыт — мои впечатления от жизни и мои специальные знания... Да, конечно, я задумывался когда-то над тем, что от моих шоу, кроме воспоминаний и фотографий, ничего не остается... Но у меня есть на этот счет одна теория. Понимаете, я не верю в искусство.
— ???
— Мало того, я вообще не понимаю, что такое искусство. Это на самом деле непросто объяснить... Когда люди видят картину или скульптуру, что-то, короче говоря, застывшее, выставленное где-нибудь в музее, они говорят: «О, вот это искусство!» А когда люди работают в банке и проворачивают какие-то немыслимые операции с потоками денег, никому почему-то в голову не придет назвать это искусством... Хотя это просто высший пилотаж! Я не уверен, что мои шоу можно вообще назвать искусством. Просто не придумали еще каких-то новых определений, понятий... Вы знаете, я хочу, чтобы вы четко уяснили: я не хочу, чтобы меня называли художником... Потому что это довольно размытое понятие. Я делаю свои картины или лазерные шоу не для того, чтобы, допустим, показать всему миру свою философию или навязать свое видение мира. Мои выставки или шоу не являются результатом каких-то особых размышлений или исследований всей моей жизни... Это не является результатом моей жизни. Я никому ничего не хочу объяснять или подытожить — что-то вроде отчета о проделанной умственной работе... У меня есть и то, что вы называете произведениями искусства, — мои картины, у меня есть мои узконаучные открытия, но это почти никак не пересекается с моими шоу. Помимо всего есть такие вещи, как мир, война, деспотия — отвлеченные понятия, причем каждый человек понимает их по-своему. И я тоже понимаю их по-своему. Все, что я делаю, я делаю из любопытства к тому, что окружает меня.
— Я слышал, вы еще любите раскрашивать автомашины разными цветочками и бабочками...
— Однажды у меня была машина белого цвета... Я где-то ее повредил, и ее нужно было перекрашивать. И я решил: раскрашу-ка ее какими-то иллюстрациями — бабочками, зебрами, разными тропическими животными... Дельфины, пляжи — что угодно... Я как раз незадолго до этого вернулся из поездки по джунглям... Ну вот: я раскрасил машину и так и ездил... Потом я разрисовал еще несколько машин. И эта моя идея настолько понравилась организаторам очередной церемонии вручения Оскара, что они попросили меня заняться оформлением оскаровской вечеринки... Идея была такая: все звезды подъезжали на вручение Оскара в машинах, раскрашенных в одном концептуальном стиле — тропическом. В этом же стиле, кстати, была выдержана и вся вечеринка. Всем очень понравилось...
— ...И вы знаете, это правильно. А то у нас все «мерседесы» ездят только трех цветов: темно-синего, черного и серебристого. Тошно смотреть. Может, займетесь заодно и нашими машинами — тут их много под гостиницей стоит...
— Раскрасить ваши машины... В этом есть, как я понимаю, некий ваш эстетический протест, но нельзя ведь сделать это без разрешения хозяина автомобиля... Поймите правильно: я не протестовал против однообразия раскраски автомашин — я просто хотел перенести свое впечатление от жизни на автомашины, на другие предметы... Один из критиков назвал этот проект «Джунгли в городе». Я хотел показать, что нас окружает. Обычно люди думают, что их окружают правительства, дома, машины... А для меня то, что нас окружает, — это наша планета и Солнце. Вот мой масштаб. Все. Остальное по сравнению с этим довольно маленькое и эфемерное. У меня еще был проект с НАСА — космического масштаба. Я помогал устанавливать и проектировать в Йокогаме мощнейшие телескопы для спутников, какие-то лазеры...
Недавно Хиро учудил вот еще какую штуку: собрал красивых голливудских девчонок (Шарон Стоун, Джулию Робертс и др.), усадил в кресла и стал скрупулезно выписывать маслом главную, на его взгляд, составляющую их лиц — губы. Казалось, о чем могут рассказать губы Шарон Стоун?.. Оказалось, могут. Говорят, на выставке губ люди простаивают около каждой картины гораздо дольше, чем в какой-нибудь галерее Уффици перед «Весной» Боттичелли... Просто не оттащить, говорят. Вот оно, новое Возрождение...
— Кстати, нужно ли заранее знать национальные особенности, менталитет той страны, в которой вы собираетесь устраивать шоу? Вот русские, например, на кого больше похожи: на азиатов или на европейцев?
— Я не изучаю национальных особенностей страны, моя задача — показать свои собственные впечатления от мира, которые у меня уже есть. Но мне очень нравится здесь. Архитектура, страна... Что же касается похожести на европейцев или азиатов — вы ни то ни другое. Совершенно своя особенность. У ваших людей есть очень хорошая традиция теплых отношений друг с другом, каких нет ни в одной другой стране. Такие отношения бывают между детьми — знаете, ведь в детстве мы больше доверяем друг другу... Но потом дети начинают бегать — быстрей-быстрей-быстрей! — и все проходит. А в России — нет. Здесь теплота отношений, глубина все равно сохраняется.
— Вам никогда не приходилось слышать по поводу своих фейерверков: вот, мол, угрохал кучу «бабок» в пустоту (согласитесь, кстати, довольно точно сказано по отношению к вашим шоу), а ведь дети в Африке недоедают...
— Во-первых, это разные вещи. И их нельзя сравнивать... А во-вторых, именно благодаря тому, что мое шоу — это коммерческое предприятие, это дает возможность заработать также и вам... Хотя костяк моей команды американцы, основная масса технических работников набирается из местных жителей. Дома же я занимаюсь благотворительностью. Например, помогаю детям и диким животным.
— Почему на Западе многие звезды с такой страстью помогают животным? Как будто других проблем нет...
— Я не могу ответить за других, но лично мне очень интересна жизнь любых организмов — будь то бактерии или животные. И если они начинают исчезать, то нельзя допустить этого... Я в Лос-Анджелесе управляю фондом по защите диких животных... Например, уже десяток лет мы ездим в один из заповедников Австралии, который находится под патронажем фонда. И очень внимательно проверяем, как там обращаются с животными...
— Завидую этим животным...
P.S.
Остается сообщить, что уникальное шоу Ямагаты в Петербурге представляет МДМ-Банк, а организатором акции являются продюсерская фирма «Постмодерн-театр» и американский продюсер Боб Ван Ронкель.
Андрей АРХАНГЕЛЬСКИЙ
На фотографиях:
- «ДЖУНГЛИ В ГОРОДЕ». КАЖДЫЙ ИЗ ПЯТИДЕСЯТИ АВТО «МЕРСЕДЕС- БЕНЦ КАБРИОЛЕТ 220» РАСКРАШИВАЛСЯ ПО ОТДЕЛЬНЫМ ЛЕКАЛАМ
- ЛЕТОМ 1999 ГОДА ЯМАГАТА ПРЕДСТАВИЛ В НЬЮ-ЙОРКЕ СВОЙ ПРОЕКТ ПОД НАЗВАНИЕМ «АМЕРИКАНСКИЕ ГУБЫ». АМЕРИКА ВГЛЯДЫВАЛАСЬ И С ИЗУМЛЕНИЕМ УЗНАВАЛА СВОИХ ГЕРОИНЬ...
- ...ОН НЕ ШУТИТ, КОГДА ГОВОРИТ, ЧТО ЕГО ОЧЕНЬ ИНТЕРЕСУЕТ ЖИЗНЬ БАКТЕРИЙ. В 1997 ГОДУ В ЧИКАГО БЫЛИ ПРЕЗЕНТОВАНЫ СРАЗУ ТРИ ФОТОЭКСПОЗИЦИИ ЯМАГАТЫ: СЕРИЯ «ДЫМ», «БАКТЕРИИ И ПЛЕСЕНЬ», А ТАКЖЕ СЕРИЯ
ВЕЧНОСТЬ ИЛИ ЧТО - В материале использованы фотографии: Юрия ФЕКЛИСТОВА