ДЕФИЦИТ РАЗУМА

В Америке фильмам присваивают различные категории: «семейное кино», «для детей в присутствии взрослых», «только для взрослых»... С научной точки зрения это в корне неверно

Наука и жизнь

ДЕФИЦИТ РАЗУМА

Оценивать кино нужно так: «для людей с высшим образованием», «для выпускников ПТУ», «для домохозяек». Сразу политкорректно оговорюсь, что не всякое американское кино плохо. Есть очень неплохие фильмы, глядя на которые, моя душа откровенно радуется — настолько тщательно и подробно отсняты в них технические детали обстановки, окружающей героев. Например, кинокартина «Бездна» скрупулезно и честно демонстрирует зрителю конструкцию и внутреннее устройство глубоководных батискафов и батисфер, а также влияние высокого давления на организм. Сама же фабула фильма — чистая приманка для ознакомления широких масс с нелегким бытом покорителей морских глубин. Аналогично подробен фильм U-571, рассказывающий об устройстве дизельных подводных лодок времен Второй мировой войны. Не могу также не похвалить показанные с невероятной тщательностью технические подробности современных космических аппаратов, а также поведение разных веществ в условиях невесомости в фильме, снятом по мотивам одного из романов Артура Кларка... э-э... забыл, как называется. Такие фильмы всем мальчикам смотреть очень полезно.

Однако!.. Однако наряду с достижениями встречаются и отдельные недостатки. Чему, например, могут научить молодежь фильмы «Матрица» и «Матрица-2» — эти продукты разложенческого голливудского синематографа, попирающие основу основ современной физики — закон сохранения энергии?! Матрица в обоих фильмах питается энергией от людей-батареек, а люди питаются переработанными трупами умерших людей, и при этом число людей не уменьшается! Жирная двойка по физике авторам этого грязного пасквиля на естествознание!

Перейдем теперь к недавно вышедшему на большие экраны фильму «Кромешная тьма». Здесь, кстати, тоже не обошлось без чудо-батареек. Только тут на батарейках летают космические звездолеты. Как ни глупы голливудские сценаристы и режиссеры, но все же им хватило ума догадаться: наверное, пальчиковых батареек не хватит для преодоления межзвездных пучин с околосветовыми скоростями, даже если это настоящие «Энерджайзер». Поэтому для правдоподобия авторы сделали батарейки к звездолету большими и тяжелыми, по 35 килограммов! Это, конечно, в корне меняет дело.

Сюжет прост: пассажирский звездолет на батарейках совершает транспортный рейс с несколькими пассажирами и одним заключенным на борту. Поскольку фильм идиотский, курс звездолета проложен аккурат через тройную звездную систему с кучей планеток. В звездных системах часто болтаются разные метеориты и астероиды, которых нет в открытом космосе, но пилотам звездолета это по барабану. Поэтому нечего удивляться, что их суденышко прошивает очередь метеоритов. Звездолет на батарейках совершает вынужденную посадку на одну из планет системы. Планета так себе — дерьмецо, зато там не бывает ночи, поскольку светил целых три и когда одна звезда заходит, тут же две другие выпрыгивают.

В этих чудесных условиях эволюция должна была породить существа, которые по максимуму используют дармовой свет и боятся темноты. Однако волей сценариста эволюция пошла в прямо противоположном направлении: населяют планету типичные голливудские хищники с острыми зубами, длинными когтями и визгливыми голосами, которые почему-то ужасно боятся света (!) и проводят всю жизнь, ползая в подземных пещерах. Хотя при этом, как выяснится позже, прекрасно умеют летать (на заметку Горькому). Они такие злые и такие прожорливые, что сожрали всех других на этой планете. Даже динозавров. Причем, судя по состоянию костей, последний динозавр был съеден не одну сотню, если не тысячу, лет назад. Что с тех пор кушали в своих пещерах кровожадные твари, непонятно. Наверное, как люди в «Матрице», друг друга. И при этом самопожирании численность тварей непостижимым образом все росла и росла. Да их тут тыщи!

Прикол в том, что раз в двадцать два года на планете бывает затмение, наступает кромешная тьма (см. название фильма, тонко намекающее на такой поворот), и проклятые хищники перестают ползать и вылетают из своих подземелий на волю, чтобы попитаться случайными астронавтами. Спасения от них нет! Можно только спрятаться, что люди и делают. Но потом, вместо того чтобы дождаться в бункере, когда кончится затмение, земляне вооружаются фонариками и вылезают во тьму, где кишат угрюмые зверушки... Наверное, авторы фильма изломали головы, чтобы объяснить зрителю такое поведение героев, но так и не смогли. Поэтому просто решили остановить звезды!

Известно, что затмение длится ровно одно мгновение, после чего планеты снова расходятся и жизнь налаживается. Однако тут планеты и звезды расходиться отчего-то не пожелали. Стоят, и все! Час стоят, два. Вот какое большое получилось затмение! Никак невозможно его переждать! Пришлось людям вылезать из укрытия, отпугивая назойливых зверушек фонариками. Но что такое фонарик против этих угрюмых тварей?.. Результат, думаю, понятен — пожрали астронавтов почти всех. И только героизм заключенного по имени Дурик (или Дырик, или Ридик — уродское имя, в общем) позволил уцелеть малой кучке. Дурик оказался вполне добрым малым, а то, что раньше людей убивал, так то не со зла, а исключительно потому, что было у него тяжелое детство — он родился «в помойке с пуповиной на шее». С каждым может случиться.

...Третий фильм, который я бы не рекомендовал смотреть несовершеннолетним, мне настоятельно рекомендовала моя сестра, которая очень хвалила игру актера Мела Гибсона и самое кино, которое называется «Знаки». Ну, по поводу Гибсона скажу так: играет он, конечно, неплохо, да и отчего бы не играть, если такие деньги платят? А по поводу кинца...

Типичный американский агитпроп. Фильм про то, как один пастор разуверился. А в Америке это все равно что в СССР было перестать верить в коммунизм, потерять партбилет и начать ругать советскую власть одновременно.

А жизнь, между прочим, у бывшего пастора — Мела Гибсона — хуже не бывает: дочка больна тяжелой неврастенией, сын астматик, жену задавил грузовик. Тут не то что разуверишься — пить начнешь!

Но кончается, разумеется, все хорошо — пастор снова вступает в ряды боговерующих. Оказывается, Бог все это время был. И более того: Он специально задавил жену Гибсона грузовиком, а сына сделал астматиком — чтобы спасти семью от нашествия инопланетян, которых, в свою очередь, специально наслал для того, чтобы Мел Гибсон прозрел и вновь уверовал. Вот как хитро все закручено.

Но меня больше всего поразили эти божьи твари — инопланетяне. Очень интересная цивилизация! С одной стороны, невероятные технологии: межзвездные перелеты, защитные силовые экраны и все такое... С другой — для того чтобы сесть на Землю, им нужны кукуруза и прочие злаковые культуры, без которых у них навигационное оборудование не работает. То есть сначала нужно на кукурузном поле круги нарисовать, а уж на эти круги наводятся летающие тарелки. А круги рисуют тоже инопланетяне. Не понимаете? Я тоже. Но объяснить попробую. Прилетает одна тарелка, рисует на кукурузе загадочные круги методом уминания кукурузы, а уж потом на эти круги слетаются другие тарелки, как мухи. Вот такая сложная кукурузная навигация.

Между прочим, бывший пастор, а ныне фермер Мел Гибсон парень резкий, в середине фильма он долго гоняет инопланетян по испорченному кукурузному полю бейсбольной битой, а те от него в ужасе убегают и прячутся среди шуршащих стеблей. (Для справки: инопланетяне предприняли нашествие на Землю с целью съесть землян.) Несмотря на невероятную технологическую мощь и людоедские наклонности, инопланетяне обладают натурой нежной и где-то даже бесхитростной. Например, инопланетянина можно запереть в кладовке, и он никогда не сможет выбраться, будет только жалобно скрести деревянную дверь и просовывать крючковатые пальчики в щелку. На этом принципе, кстати, и основана защита от инопланетян в фильме — нужно плотно закрыть все двери и не пускать инопланетян в дом, когда те начнут стучаться с целью употребить хозяев в пищу. Через некоторое время они уберутся несолоно хлебавши.

...Наконец, только-только вышедший на большие экраны и маленькие подпольные диски «Терминатор-3». Я не буду сейчас касаться художественных достоинств этой синемы, но уже одно то, что Джеймс Кэмерон, снявший первых двух «Терминаторов», отказался снимать фильм, о многом говорит. Большому художнику Кэмерону прощаешь даже научно-технические ляпы, а у его сменщика они вызывают особенное раздражение. Скажем, первый «Терминатор» начинается кадрами будущего — сценой боя людей и машин. Роботы с автоматами идут, блин, практически в штыковую атаку на людей. Помню, меня при первом просмотре до глубины души поразили зубы атакующих роботов. Убейте меня подушкой, но зачем роботам будущего зубы?! А также нижние челюсти и вообще человекоподобие?.. Ну ладно, у мастера своего дела Кэмерона мелкие идиотизмы вроде зубов и роботов «из жидкого металла» искупаются общей продуманностью сценария и добротной актерско-режиссерской работой.

Обе кэмероновские серии плотно сбиты по логике и настолько завершены, что желающим снять третью серию просто некуда вклиниться, неоткуда вытянуть нитку для третьей серии. Поэтому авторы даже не стали ничего придумывать. Просто, не особо затрудняясь смыслом, взяли и снова перебросили из будущего двух роботов — Арнольда и жидкометаллического. Только на сей раз жидкий робот — баба.

— Как ты думаешь, сынок, — спросил я своего десятилетнего отпрыска, — отчего жидкометаллический робот теперь баба? И зачем вообще роботу пол?

— Я думаю, потому баба, что бабы еще не было. Для разнообразия.

— А может, из соображений политкорректности? Тогда надо было ее вдобавок негром сделать...

Суть фильма в том, что придуманный военными (а кем же еще?) суперкомпьютер хочет захватить на планете власть. (Интересно зачем? Делить нам нечего, тип питания у людей и машин разный, ценности разные...) Причем суперкомпьютер — это не простая комната с электронными шкафами, о нет! Цитирую: «Осознав себя как личность, суперкомп распространил себя по сетям на все компьютеры и серверы земного шара». Понимаете, этот хитрец размазал свою личность по всей планете для собственной безопасности, ведь нельзя же уничтожить все компы на Земле!

И что же делает дальше этот супермозг, супергений? Он решает уничтожить людей! То есть он почему-то решил, что захватить над людьми власть — это значит их уничтожить. Вопрос о том, кто же будет работать на электростанциях, от которых компьютеры получают питание, супермозга никак не взволновал. А для того чтобы «победить» человечество, он наносит по людям ядерный удар. Уничтожая города, поселки и... компьютеры, на которые рассредоточил свою личность. Ну, каково! Такое ощущение, что сценарист и режиссер сбежали от Кащенко.

...И еще один важный вывод я сделал из просмотра «Терминатора-3»: в Америке делают пуленепробиваемые гробы! Наверное, чтобы покойника не застрелили...

Вы меня, конечно, извините, я все понимаю — демократия, свобода слова, но ведь эти фильмы могут увидеть дети! Разве можно так издеваться над их неокрепшей психикой?! Это все равно что постоянно кормить ребенка только манной кашей и мягкими продуктами, не давая работы зубам. Это все равно как, вместо того чтобы развивать у ребенка мелкую моторику рук (что хорошо влияет на мозг), сунуть ему вечную соску, потому что так легче. В данном случае речь идет о детях постарше, но суть та же: подобное кино — вечная интеллектуальная соска. Может, поэтому американцы и не взрослеют до седых волос?

Меньше вредных сосок! Больше твердых продуктов!

P.S.

А если серьезно... Знаете, что меня пугает в этой режиссерской безответственности? То, что наш мир становится все более сложным, все более технотронным, а общественное сознание — все более детским, размытым, теряющим ощущение, что можно, а чего нельзя, что бывает, а чего не бывает.

Не обязательно знать, как устроен прибор, чтобы им пользоваться. Но понимать базовые принципы его функционирования все-таки необходимо. Просто для того, чтобы ориентироваться в техносфере, ибо эта искусственная среда — наша нынешняя экологическая ниша. В противном же случае размытое инфантильное сознание рискует погрязнуть в пучине новых техносуеверий. А отрыв массового сознания от реальности грозит пробоем, как любая накопленная разность потенциалов. Нельзя безнаказанно жить в XXI веке, а миропонимать на уровне середины XIX.

Откуда в Америке взялись доморощенные экстремальные экологисты и неолуддиты — террористы, взрывающие ученых и компьютерщиков? Оттуда — из дурной системы образования, на которой и взросла новая алармистская мифология, полагающая технический прогресс и ученых угрозой для благолепного пасторального существования цивилизации. Замечено, кстати, что в Европе совсем уж экстремальных антипрогрессистов в отличие от Америки нет. Возможно, потому, что среднее образование там получше. И туповатый голливудский синематограф подразбавлен национальным.

Не согласны?

Александр НИКОНОВ