5 ФИЛЬМОВ ОКТЯБРЯ

Про ряд октябрьских хитов «Огонек» уже писал. Про «Терминал» Спилберга (в прокате с этого четверга) — в № 31. Про «Долгое прощание» Сергея Урсуляка (тоже с четверга) — стильную экранизацию повести Юрия Трифонова — в № 27. Про заведомо громкого «Моего сводного брата Франкенштейна» Валерия Тодоровского (в прокате с 21-го) — в №№ 27 и 40. Теперь про другое кино

5 ФИЛЬМОВ ОКТЯБРЯ

«ОТКРЫТОЕ МОРЕ»

(уже в прокате), США, режиссер Крис Кентис, OOOO. Актеры: новые.

СЮЖЕТ. Супруги-американцы едут в отпуск на острова в океане (какие — не говорится, дабы не навредить турбизнесу). Утром плывут на катерке вместе с группой таких же благополучных клерков заниматься дайвингом, и катерок забывает их двоих в милях от берега. Потому что у инструктора плохо со счетом: сколько этих молдаван-американцев нырнуло, а сколько вынырнуло. Вскоре вокруг начинают кучковаться акулы. «Дальше» (вынужден сказать) «тишина», поскольку «Открытое море» — тот редкий случай, когда создатели фильма попросили прессу не разглашать финал. Фильм основан на реальных событиях.

РЕЗУЛЬТАТ. «Открытое море» уже обрело в Америке статус фильма, выразимся так, околокультового. Его сравнивают с «Ведьмой из Блэр»: это тоже как-бы-ужастик, тоже претендующий на то, что демонстрирует нам любительскую съемку подлинных событий (тут, правда, непонятно, кто же снимал? одна из акул?), тоже изготовленный за копейки, тоже окупившийся в прокате много-много раз. Главный ужас, собственно, в том, что человек может оказаться в ситуации, когда он — просто еда. Погружению в трагедию мешают только наблюдения, возникающие по ходу просмотра. Например: кто, собственно, в точности знает, как оно все было (это к утверждению, что фильм основан на реальных событиях)? Или: как мы все-таки отличаемся от заокеанцев! Попавший в ситуацию «оказаться в полной з.» герой только на восьмом часу сказал fuck. Представляете, что успел произнести бы наш соотечественник в первые же секунды после того, как осознал, что его забыли посреди океана? Подобный ужастик с нашими людьми из-за одной лексики получил бы в мире прокатный рейтинг «дети до 75 не допускаются».

«ЧУЖОЙ ПРОТИВ ХИЩНИКА»

(с 21 октября), США, Пол Андерсон, OO.Из звезд: только знаковый для «Чужих» Ларс Хенриксен.

СЮЖЕТ. Группа энтузиастов, возглавляемая миллиардером-естествоиспытателем и чернокожей специалисткой по правильному обращению с экстремальной природой, исследует пирамиду, обнаруженную где-то в Антарктиде (!). И оказывается в эпицентре войны между Чужими и Хищниками. (Кто они, разъяснять не стану. Киноманы знают и так. Всем прочим это придется растолковывать годами.) Единственного персонажа фильма, который выживет, я, честное слово, вычислил на третьей минуте. Что несложно, если помнить, кто всегда выживал в «Чужих».

РЕЗУЛЬТАТ. Alien vs Predator (оригинальное название фильма) — один из самых ожидаемых киноманами фильмов сезона. Поскольку четыре серии «Чужих» и две «Хищника» относятся к произведениям не то что «около-», а по-настоящему культовым. Кроме того, это второй за два года фильм о схватках популярных монстров: первым было прошлогоднее экранное противостояние Фредди Крюгера из «Кошмара на улице Вязов» с Джейсоном из «Пятницы, 13-го». Итог свежей битвы, если не ошибся, 3:2:3, не считая десятков приконченных человечишек. Расшифровываю: Чужие убили трех Хищников, те в ответ прикончили только двух Чужих, люди замочили троих — тоже Чужих. Низкие оценки фильма на зарубежных синефильских сайтах вполне оправданны (хотя фильм при этом, судя по мировым сборам на сегодня, явно окупится — интерес к нему велик). Он слишком банален: предсказуемо все — от фигуры миллиардера-мецената, организующего непродуманные научные проекты (он бы своими баксами так рисковал — никаким миллиардером бы не стал!), до всех-всех финальных казусов. Трактовка фильмом древней истории Земли (кто, например, строил пирамиды) и вовсе идиотична до беспредела. Второй очевидный недостаток фильма: его подгонка под мозги малолетних зрителей. Тут не разглядишь даже младенцев-Чужих, кошмарно прорывающихся из грудной клетки выносивших их людей (что всегда считалось одним из самых страшных, но одновременно и классических кадров в истории кино), — это позволило снизить прокатные ограничения. Третий недостаток: отсутствие саспенса, напряженного зрительского ожидания. Две трети фильма герои делают вид, будто не понимают, куда они попали и с какими противниками столкнулись, — что за чепуха? Зритель-то знает об этом изначально! Хочется навесить на грудь значок (по примеру: «Хочешь заработать? Спроси меня как!») со словами: «Хочешь узнать, что происходит? Да я расскажу тебе это не глядя!» Итог печален. Фантастическая серия про «Чужих», чудо которой в том, что четыре фильма, снятых четырьмя очень разными большими режиссерами (Ридли Скоттом, Кэмероном, Финчером и Жаном Жене), оказались равно интересны и философски, и дизайнерски, и сюжетно, — эта серия погублена бесповоротно. Единственная неожиданность для зрителя: один из двух злобных монстров внезапно окажется нам роднее другого. И еще: забавно, что действие фильма происходит 10 октября 2004 года. То есть все это было вчера.

«КРАСНЫЕ ОГНИ»

(с 14 октября), Франция, Седрик Кан, OOOO. Звезды: Жан-Пьер Даруссен, Кароль Буке.

СЮЖЕТ. Муж и жена в страшный для автомобилистов вечер летней пятницы (все дороги Франции — сплошная пробка) едут забрать детей из пионерлагеря, и хотя он за рулем, из-за обиды на нее все сильнее напивается. Итогом, понятно, ссора. В какой-то момент жена (именно ее играет по-прежнему молодая и модельная Кароль Буке) бесследно исчезает, будто бы решив пересесть на поезд, а муж, нагрузившись от горя под завязку, берется подвезти нехорошего попутчика. Фильм сделан по роману Жоржа Сименона. В финале, когда многие — но не все — сюжетные узлы развяжутся, вы лишний раз восхититесь, каким писателем он был.

РЕЗУЛЬТАТ. «Красные огни» не супершедевр, но один из самых симпатичных европейских фильмов года. Приятно прежде всего то, что это, в сущности, фильм Хичкока. Кто говорил, что дьявол — в деталях? Это Хичкок в деталях! Хичкок в том, что сцена разборки мужа-героя с преступником, намеренным его убить, обрывается на полукадре, а утром герой ничего не помнит с похмелья. Хичкок в том, что следующий эпизод после бурной схватки комично и издевательски статичен: муж в поисках жены десять минут тупо и сбивчиво обзванивает по телефону полицейские участки и ж/д станции — истинные ценители кино все десять минут будут хохотать. Хичкок в том, что, даже когда герой вроде бы находит жену (тоже подвергшуюся нападению и попавшую в больницу), не знаешь, она ли за дверью палаты, куда он сейчас войдет. Хичкок — в паре пугающих кадров. Хичкок — даже в презрении к сюжетным противоречиям, которые родоначальник жанра триллера игнорировал потому, что все равно их заметит только редкий внимательный зритель. Важнее, считал он, напряжение и азарт. Оцените игру почти не знакомого нам, но популярного во Франции Жана-Пьера Даруссена.

«ГОЛОВА В ОБЛАКАХ»

(с 21 октября), Канада — Великобритания, Джон Диган, OOO1/2. Звезды: Шарлиз Терон, Пенелопа Крус, Стюарт Таунсенд.

СЮЖЕТ. Любовь втроем на фоне артистической жизни Парижа 1930-х годов (времен Хемингуэя, фотографа Мэн Рея, Пикассо и Дали) и социально-политических потрясений 30 — 40-х (гражданская война в Испании, французское Сопротивление во время оккупации Парижа немцами). Он — Таунсенд — простой ирландский парень, но ставший отличником в Кембридже, а потом и вкусивший богемного разврата в Париже. Она — Терон — аристократка и артистическая натура, не стесняющаяся любви на столах дворянских гостиных. Вторая Она — Крус — раненная в ногу и оттого хромающая знойная испанская республиканка, любовница обоих, уже упомянутых. После гибели республиканки-Крус на фронтах Испании менаж-а-труа — как по-французски именуют семью на троих — мог бы превратиться в менаж обычный, но Она-Терон начинает крутить любовь с оккупантом-фрицем, а Он, засланный в плененный Париж британской разведкой, наблюдает за ней с тоской. И все равно ее любит. Количество платьев и причесок, которые меняет Терон, как и черной краски на веках и ресницах Пенелопы Крус не поддается учету. Кра-а-аси-и-и-во!

РЕЗУЛЬТАТ. Мелодрама не самый любимый жанр мужской половины киночеловечества. Но мелодраму, погруженную в артистический и исторический (ну, или псевдоисторический) контекст, вытерпеть легче — фильм в этом случае начинает казаться более художественным. Еще одно обстоятельство, заставляющее числить «Голову в облаках» по ведомству не только массового, но и арткино, — небезопасный для особо трепетных зрителей секс. Тех, кто считает порнухой даже «Крестного отца», шокируют некоторые подробности взаимоотношений Терон и Таунсенда — особенно в ванной, у двери и на упомянутом столе. Режиссер фильма сказал, что хотел сотворить нечто, подобное «Доктору Живаго», имея в виду, конечно, голливудский фильм, а не роман. Роковая любовь на фоне бурной эпохи. Что ж, флаг ему, режиссеру, в руку.

«НЕБЕСНЫЙ КАПИТАН И МИР БУДУЩЕГО»

(с 14 октября), США, Керри Конран, OOOO1/2. Звезды: Джуд Лоу, Гвинет Пэлтроу, Анджелина Джоли.

СЮЖЕТ. Кинокомикс про разборки в 30-е годы с гением-злодеем по имени Тотенкопф (по-немецки — «Мертвая голова»). Его гигантские шагающие роботы, напоминающие разом о «Войне миров» и недавнем «Я — робот», врываются в Нью-Йорк. Противостоять им способен только Небесный Капитан с его одномоторным суперистребителем, внешне напоминающем наш штурмовик Ил-2. «Небесный К.» — первый фильм, целиком созданный на компьютере. Актеров снимали на фоне особого голубого экрана, позволяющего затем поместить их в любую нарисованную среду. По технологии почти нет разницы между «Небесным К.» и, скажем, «Шрэком». И то, и другое — анимация. Похоже, традиционному кино, где оператор ставил свет, а актеры обживали декорации, и впрямь приходит конец.

РЕЗУЛЬТАТ. Идя на просмотр, ожидаешь увидеть детскую ахинею, а обнаруживаешь одно из самых восхитительных зрелищ сезона. Американцы всегда любили создавать футуристические фильмы про войны и испытания, компенсируя таким образом отсутствие у страны долгой истории. Они придумывали себе невероятную историю и забрасывали ее в будущее. В «Небесном К.» будущая история внаглую заброшена в 30-е годы, поэтому приметы 30-х соединены с таким футуристическим дизайном и такими фантазиями о грядущей машинной цивилизации (ретро-Нью-Йорк атакуют многоствольные роботы-птицы), что у культурологически подготовленной публики от одного такого контраста дух захватывает. Добавлю, что «Небесный К.» — очень синефильское кино. В нью-йоркской, почти монохромной части он напоминает о «Метрополисе» Фрица Ланга, о немецком киноэкспрессионизме вообще, о сталинско-гитлеровском «большом стиле», о советской фантастике от «Аэлиты» до Адамова, а в прочих эпизодах — о «Парке юрского периода», «Кинг-Конге» и т. д.

Юрий ГЛАДИЛЬЩИКОВ