Новый фильм Машкова--о мучительной отцовской любви
СУДЬБА «БОЛЬШОГО ЧЕЛОВЕКА»
Конечно, «Папа» не «Земляничная поляна» Бергмана и не «Ночи Кабирии» Феллини. Нельзя сравнить его и с такими шедеврами отечественного кино, как «Сорок первый», фильмы Шукшина или «Летят журавли», которые были для меня потрясением. Но все зависит от того, с чем сравнивать. Фильм Машкова--очень интересное и содержательное авторское кино. n Это про человека. Про папу и его сына. Нам показали, что такое отец, который хочет, чтобы сын стал великим. Это фильм о любви отца к сыну, который своим желанием сделать из сына «большого человека» все-таки мучает его. n Мне показалась интересной судьба этого парня, из которого хотели сделать большого скрипача. С другой стороны, я понял то, что искусство создается не так просто. Паганини стал большим скрипачом, потому что отец его все время бил. Это фильм о том, как родители хотят сделать из своих детей «больших людей». С одной стороны, это калечит, с другой--так рождаются большие художники. n Это действительно актуальная проблема, которая существует тысячелетиями. n В Библии тоже есть Авраам и Исаак. Авраам хотел принести своего сына в жертву Богу. В каком-то смысле отец в этом фильме приносит своего сына в жертву искусству. И это не метафора, как в Библии, где в общем-то сказки, а настоящая реальность. n В игре Машкова можно заметить традиции, связанные с моим поколением и вкусом. Вспоминаются Марлон Брандо, Жан Габен, из наших соотечественников--Богдан Ступка или петербургский актер из Большого драматического театра Евгений Лебедев, который многое сделал и в кино. Мы с ним вместе снимались в фильме «Кентавр», про убийство президента: я играл, условно говоря, Альенде, а он--Пиночета. Небанальность--вот ключевое слово, которое я бы использовал для описания такой игры. Эти актеры ведут зрителя за собой глазами, в которых видна напряженность мысли. Они никогда не переигрывают, но и не уменьшают напора. n И на этой игре, собственно говоря, строится картина. n Смоктуновский тоже у меня ассоциируется с этой традицией. Правда, во МХАТе он уже не тот, что у Товстоногова или в «Берегись автомобиля». Что поделаешь--режиссер тоже важен. Мазина стала играть хуже, когда ушла от Феллини. n В случае с «Папой» существенно, что Машков был и режиссером, и актером в главной роли--и это хорошо. Так было, например, у Чаплина. Но это редко бывает. Нельзя сказать, что в «Папе» есть какие-нибудь интересные приемы, цветовые моменты. Может быть, я мог бы выделить больше технических деталей, если бы посмотрел еще раз. Но с одного раза мне запомнились две вещи--простой человечеcкий сюжет и чистая непосредственная игра Владимира Машкова. n Впрочем, и «Ночной дозор» многим нравится. В связи с этим вспоминаю, как мы впервые посмотрели «Земляничную поляну». Мне очень понравилось, а кто-то говорил: «Ой, какая скука!». Фильм «Солярис» не понравился очень многим даже на Каннском фестивале в 1972 году, а сейчас он входит в пятерку лучших фильмов всех времен о фантастике. n Так оно и есть--о вкусах не спорят.
Донатас БАНИОНИС
актер