Джуно—15-летняя американская школьница, названная так своим отцом, почитателем античности, в честь Юноны, жены Юпитера,—предлагает своему одноклас-снику заняться сексом. «От скуки»,—утверждала она потом. «Неправда, скучно тебе не было: по кабельному показывали «Ведьму из Блэр», ты говорила, что не видела и хотела бы посмотреть»,—возражал он.
Но спор этот возник уже несколько месяцев спустя после события, когда героиня поняла, что беременна, а аборт делать не хочет, потому что в приемной гинеколога так же отвратно, как в приемной зубного врача.
Джуно решает родить ребенка, а потом отдать его—подарить бездетной паре, мечтающей о наследнике. Вместе с подружкой начинает искать претендентов по объявлениям в газете, «в том разделе, где продают попугайчиков». Выбирает тех, кто на вид кажутся самыми симпатичными. И только потом сообщает о беременности собственным родителям: точнее, отцу (специалисту по кондиционерам и фанату античных богов) и мачехе (большой любительнице собак и владелице маникюрного салона), потому что родная мать давно сбежала и живет с новой семьей.
«Джуно»—фильм-вундеркинд. Четыре важнейшие номинации на «Оскара» (победила из которых, правда, только одна—за сценарий), несколько номинаций BAFTA и награда Британской киноакадемии за лучший сценарий, несколько номинаций на «Золотой глобус», три награды главной героине от гильдии кинокритиков США, от актерской гильдии и гильдии сценаристов, победитель кинофестиваля в Риме, приз актрисе на фестивале в Торонто—в общем, на сегодня у «Джуно» 23 номинации и 31 награда.
К тому же это первый фильм студии Fox Searchlight Pictures (артхаусное подразделение знаменитой Fox), которому удалось перешагнуть рубеж в 100 миллионов долларов, и вторая после «Ведьмы из Блэр» картина в американской истории со столь впечатляющим разрывом между бюджетом (7,5 миллиона долларов—смехотворная по тамошним понятиям сумма) и сборами—уже 110 миллионов долларов, а прокат еще не закончен. Фильм, который вышел ограниченным тиражом на семи экранах, а теперь копий только в США стало 2,5 тысячи плюс к тому «Джуно» уже продана во все страны, где смотрят кино.
Картина без компьютерных эффектов, без крупных звезд, снятая у себя на родине 30-летним уроженцем Канады Джейсоном Райтманом, за плечами которого еще только одна работа: Thank you for smoking («Здесь курят»). Именно он обратился к популярной блоггерше, в прошлом стриптизерше и оператору службы «Секс по телефону» Диаболо Коди (это, конечно, псевдоним), с просьбой написать сценарий.
Сыгравшая Джуно Эллен Пейдж считает себя феминисткой и старается «избегать стереотипов в ролях девочек-тинейджеров», поскольку стереотипы эти «сексистские». Для нас Эллен Пейдж—лицо совершенно новое, блистательно справившаяся со своей задачей актриса-подросток. На самом деле ей уже 21 год, а за плечами—более десятка ролей и несколько наград. «Когда мне было 19,—говорит Эллен,—я почувствовала, что родители мешают мне на съемочной площадке. Я им прямо об этом сообщила, и они меня поняли». Такое вполне могла бы произнести и ее героиня.
На главном киносайте мира, imdb.com, у каждого фильма существует раздел «цитаты», где обычно выложены одна-две запоминающиеся фразы. Из «Джуно» же приводятся целые диалоги, навскидку не меньше половины сценария. Действительно, фразочки 15-летней девчонки, ее способ воспринимать и описывать мир достойны внимательного отношения.
Общение Джуно с парой-усыновителями составляет внешнюю драматическую канву картины, ее поиск собственной любви—внутреннее содержание и главный смысл фильма.
Идеальная молодая семья—та, что собирается воспитывать ее ребенка,—рушится на глазах, и для Джуно это даже большая катастрофа, чем то, что ее парень собирается идти на выпускной с другой девушкой. Глава той семьи—Марк, композитор, сочиняющий заставки для телерекламы, с которым Джуно неосознанно флиртует, сразу теряет для девочки всякий интерес, как только заявляет, что уходит от жены. Его, взрослая, реакция: «Разве ты не этого хотела?!» Ее, совершенно детский, ответ: «Я просто хочу понять, возможно ли, чтобы люди были счастливы вместе всегда или хотя бы в течение нескольких лет?» Мир взрослых слишком сложен и неприятен, чтобы принять ее ребенка. Но, с другой стороны, он прост и дружелюбен, если верно найти в нем свои ориентиры.
Как и в фильме Алексея Попогребского «Простые вещи», рассказывающем о том же самом, только на примере 40-летнего мужика, финал «Джуно» может показаться неожиданно оптимистичным. Но в обоих случаях авторы столь убедительны, что заставляют поверить: привычка усложнять—не самая разумная из выработанных человечеством. Тем более что это всего лишь конец фильма, а не конец истории—и после титров может произойти еще много всего интересного.
Фото: КИНОКОМПАНИЯ «ПИРАМИДА»