«Честно? Ничего в оперном театре ставить не хочу. Наелся за тринадцать лет в Кировском. Подробности—в «Театральном романе» Булгакова. Мне хватает оркестров и питерской филармонии». Пять лет назад именно так в одном из интервью Юрий Темирканов описал свои непростые отношения с музыкальным театром. И тем не менее природа берет свое: Темирканов—главный приглашенный дирижер Большого театра—ставит в ГАБТе «Кармен» Жоржа Бизе. Оперу, которая покинула репертуар Большого без малого четверть века назад (последний спектакль—в 1985-м). В первоначальной редакции. Вместе с Дэвидом Паунтни—одним из самых провокативных и парадоксальных режиссеров оперного мира.
Впрочем, свою модель оперного спектакля Юрий Темирканов умел—и умеет—воплощать при любом режиссере. Юрий Хатуевич никогда не стеснялся в выражениях, описывая в худшем смысле традиционные для российских музыкальных подмостков спектакли—где «в уголовных декорациях пожилые люди с большими животами… ходят, куда хотят, останавливаются на любой ноге и садятся враскорячку там, где им вздумается». Все это Темирканов—опять-таки не особо выбирая слова—называет «оперой вонючей, театром, который сдох давно». И поступает соответственно: «Выбиваю эту гадость из артистов в буквальном смысле». Так что когда—как в случае с постановкой «Кармен» в Большом, где заняты знаменитая прима Венской оперы Надя Крастева и лучшие молодые певцы из оперы ГАБТа,—ничего выбивать не приходится, Темирканов выглядит относительно благодушным. Что не мешает ему, по отзывам артистов, видеть на репетициях все, что творится вокруг оркестровой ямы. Перфекционист Темирканов любит подчеркивать: «В оперном спектакле ничего не может быть отдельно плохо и отдельно хорошо. Нагажено в оркестре—никакая режиссура не спасет, и наоборот». В общем, за «Кармен» в Большом уже до премьеры можно быть спокойным: там она в надежных руках.